一、五排古风网名
1、排律，除了首、尾两联外，中间各联都要求对仗。
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3、浮梦醉倾城、倚剑笑红尘、云中寄锦书、落笔映浮华、素手绾青丝。
4、红提碗、长相依、再逢卿、伊人意、付此生
5、词发展到后来，随着乐谱的逐渐佚失，渐渐地也就脱离了音乐。后人填词多是依照前人遗留的文字作品来揣度、确定原来的词每个地方的用字声调、韵律等确定出来的文字词谱，最终词也就着着实实地成为了一种讲究声韵、格律的独特的诗。从广义上说，词可以看作是一种特殊形式的格律诗。
6、知道了四声，平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类：平、仄。平就是平声，仄就是上去入三声。
7、第一句是：平平仄仄平平仄，我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄(③句式)。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平(④句式)。如此，平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了：
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9、那么什么是韵呢？诗词格律中所谓的韵，简单说来就是字的尾声，大致等于现代汉语中的韵母。比如，“长”和“方”的尾声，按普通话它们的韵母都是“ang”，这个韵母就是这两个字的“韵”，且它们属于同一个韵部。那什么又是韵部呢？韵母相同或接近的字组合在一起就构成一个个的韵部。
10、平平仄仄平平仄(①句式)
11、h)寒删先三韵为一类；
12、；时光凉春衫薄；樱花雨落；一倾风月一流年；十里红妆桃花飘；人比黄花瘦
13、断念成空无、落墨点清颜
14、人们喜欢旧体诗词，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。为什么顺口易记？道理很简单：旧体诗词都是押韵的。有韵自然顺口，顺口便容易记忆。
15、(有火有木)：霹雳五娇、霹雳五英、霹雳五灵 霹雳五囧、霹雳五煞、星月五君、星月五姝、星月五灵 星月五英、星月五煞、岁寒五友、岁寒五君、岁寒五客、岁寒五杰、岁寒五煞、风云五友、风云五英、风云五怪、风云五煞。
16、伴青灯、夜未归、离心语
17、2 . 酒酿樱桃子
18、仄仄平平仄仄平(②句式)
19、汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音qing，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调，但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字搭配，从而构筑生出一种音乐般的美感。
20、要合情合法，不得使用网名贬低、伤害他人或诋毁历史人物取一个愉悦自己吸引大众的网名实在是一件令人愉快的事情，但是在网络活动中我们应当树立起自己的道德法律观念，不得恶搞、伤害他人(历史人物)情感，以免引来口水与法律的惩罚。
二、古风网名五字
1、一念倾君心、朦朦墨色染
2、三世回眸换你一世迷离，
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4、邻韵，若按中古音划分，大致情况是：
5、近体诗从句子的字数上来说，只有五言和七言两种。无论什么形式的近体诗，都有偶数的句子构成。
6、在试试之前，先介绍两个概念——对和粘。
7、辨别四声是辨别平仄的基础，也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声，对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难，原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。呵呵，那既然要学习，还是多下点工夫吧(关于入声有一些规律可循，限于篇幅这里就不多说了)。
8、第三天 辨“四声”，调“平仄”
9、十里红妆梦、尘烟染暮雪、挽梦亦清歌、一季烟雨凉、君兮寄相思、菁华浮梦长、南风知我意。
10、久醉绕心弦、枫尘于往逝
11、孤烟往事、故人听雨、青纱挽妆
12、寂寞叹红颜、凝沫挽千秋、芳草亦倾心、执手问年华、花落君独醉、携君以终年、倾城繁华尽。
13、梦醒繁花落、月白流苏谨色安年〃、恋梦红尘丶岁月无声 如诗如墨、梨花诗
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15、k)庚青蒸三韵为一类；
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17、入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。
18、柔指绕百结、凌波痕湮逝
19、九音引魂箫、空城守旧梦
20、(1)平仄在本句中是交替的；
三、五六字古风网名
1、阳光伴我暖
2、长亭旧雪、竹笙锦瑟、临窗赏雨
3、阑珊五杰、阑珊五绝、阑珊五英、阑珊五怪。
4、(4)入声：这是一个短促的调子，在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。
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6、西城决°转身一世琉璃白。
7、最早的《平水韵》韵书，现在已经难见到了。清代以后人们写诗时所用的韵书主要是依据《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，这些韵书都是在《平水韵》基础上重新编纂颁布的，都属于“平水韵”类，因此人们习惯上依旧把它们称作平水韵。
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9、墨殇浅辰、懒得热情、夏堇流年
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11、此外，每首诗的首句尾字作平声时，首句也须押韵。但由于首句本可不入韵(仄声字收尾时)，所以首句的押韵比其它位置的押韵，其要求相对宽松些，既可以使用本韵，也可以用邻韵。五律以首句不入韵为常见，七律以首句入韵为常见。
12、关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的，现在已不能详细知道了。依传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。关于四声，古人有一首歌诀，可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》：
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15、律诗，除了声韵、字数等方面以外，一般还要求必须有对仗。五律和七律的对仗，一般都是用在颔联和颈联。首联也可以对仗，也可以不对仗，首联用了对仗，一般情况下并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。若颔联不对而只是首、颈两联对仗的，有一个雅号叫做“偷春格”。律诗的尾联一般是不用对仗的，因为到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的，但尾联用对仗的例子也是有的。
16、我们现在所说的依据古代汉语区分四声，主要指的是中古音系统的四声(北曲除外，北曲按近古音)。
17、平起仄收式七绝格式：
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19、曲终人散、一念痴狂、月复西斜
20、词的用韵比较复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是倚照词谱来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。
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1、红尘醉、风渐隐、长恨歌
2、4)同一个双字构成的音节中，后一个字比前一个字重要，要求严格。因为双音字节，重音主要落在后一个字上。
3、听君意、青衫湿、南笙离
4、也许有人会说：一首诗，这里平平仄仄，那里仄仄平平的，格式太过复杂，看得脑袋都大了也没弄明白，好难懂，真难学。其实，这是因为没掌握其中的诀窍，没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后，其实学近体诗格律格式，学平仄搭配，只要弄懂两个字——粘、对，和一个句式——平平仄仄平平仄，一切都变得非常简单。
5、至于什么是平声字、什么是仄声字，放在下一日再谈。这里先说说邻韵。
6、愿君多采撷，此物最相思。
7、如此，七绝和七律的标准格式便为：
8、c)支微齐三韵为一类；
9、浅若夏沫；十里平湖霜满天；南栀倾寒；浊酒一杯温如言；一曦时光凉透半盏流年；朝歌晚酒；七堇年华丶不负君；盏茶浅抿；入画浅相思；长发绾君心；时光清浅卿长安；独倚高楼望月盼归人；几轻唱；时光凉,春衫薄；落絮飘飞；且听风吟；执手何须问年华；清风墨竹；水墨青花；浅梦墨汐；弥猫深巷；不负如来不负卿；悠然若雪；浅碎时光；泪已成诗；眉目情深；染墨若流云；素人花裟；流年里的余温；幽兰蝶谷；清风挽心；笑敬过往
10、10 . 老姐稳稳的
11、f)佳麻两韵为一类(特例)；
12、东城辞°回望四谛青铜色。
13、1 . 子牙迷死人i
14、古体诗对于对仗也没有严格的限定，对仗的形式也比近体诗自由，可以不用考虑平仄相对。
15、9 . 你的故事我只剩听说
16、墨纸一笔画惆怅、半岛旧梦、旧巷女歌者、青灯伴古佛、北陌深巷
17、关于近体诗的用韵，前面说了“不允许通韵”，但情况往往也有例外。古人写诗也有通韵的，并且还找了些理由冠以漂亮的名字，什么“孤雁出群”、“只鸟单飞”、“辘轳体”、“葫芦体”、“进退格”等等，这些都是格律粗通之后的事，这里就先不说了。
18、﹏落羽成霜ˊˋ墨影成殇﹏卐轻歌浅吟卍潇月残桦。流光╰╯微雨。相念澐飘┃相望雨落┃﹞〕日暮··月皎〔﹝
19、有一种超过八句的律诗，称长律，也叫排律。排律与七言律诗一样，不仅有平仄、用韵等严格要求，而且对粘对、对仗等也有严格规定。排律的句数也只能是偶数。
20、b)江阳两韵为一类(注意在古音中江阳不邻近，江更接近于东冬，是为特例)；
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1、(奈何桥边 彼岸花开 三生石畔 缘起缘落 均是一场梦)
2、诗中韵脚“枝”、“思”两字便属同韵字押韵，它们隔句在同位置上重复出现从而造成一种和谐和回环的音韵之美，使得作品读来朗朗上口。
3、陌上吟归雪、落雨知清辰
4、无论是写诗还是填词，“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵，但有人喜欢显示自己的才能，唱和时不仅和意，而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型：
5、除了上面介绍的四种句式以外，还有一种特殊句式：五言为“平平仄平仄”，七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句，但诗人们用的比较多，也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。
6、低吟归去兮、醉雨苦竹泪
7、3)依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
8、本句中双音平仄交错，对句中平仄对立。
9、醉清风、画夕颜、意君兮
10、g)真文与元(部分)三韵为一类；
11、战磕稳场王、煮酒撒江上、满是风声、酗酒、浪羁
12、四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。即使有某些说法，比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的，也只是供安排声韵作参考，不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。
13、c)仄起仄收，首句不入韵：③④①②(相当于把a格式的前两句与后两句调换位置)
14、离空的红颜、朝暮醉相思、花摇印月影、无途的归人、美人月下醉、倾謦心雨泪、青衫烟雨客。
15、9 . 好莱污影帝
16、绝句可以对仗也可以不对仗，即既可以首联对尾联不对，也可以尾联对而首联不对，还可以两联都对或都不对，总之没有严格的限定。
17、d)仄起平收，首句入韵：②④①②③④①②(只是把c格式的首句换成了②句式)
18、古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。
19、诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。比如：
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