一、以暧昧两字开头的网名
1、因此《繁花》从初稿到出版，数度改动修订，但成书的每一小节，仍保持了初稿的原状——每小节仍是当时每天写出的语境，每一节内容的处理，尤其结束部分的余味，与一般叙事不一样，有更独立的设置感，有戛然而止之感。知道读者立刻予以置评之感，或说它的每一节，都会得到一千字的评语——两种不同的写作场域，即使章节表现和效果，显然也完全不同。
2、禽言诗：以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意。
3、●反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。
4、(和韵)是古人“和诗(词)”的原意。也就是狭义的和诗(词)。这才要求和诗与被和的诗或词有“韵”的关系
5、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
6、E.B.怀特说，大城市的意义就是：“有谁指望孤独或者私密，纽约将赐予他这类古怪的奖赏，正因为大度，城市的高墙里面，才容纳了众多这一类人。”上海的暧昧隐秘，让人迷惑，仿佛闭合的拉链，看不到这巨大空间的规律和细节，只有动荡时代，拉链忽然拉开，看一眼《繁花》的内囊，然后它慢慢合拢。
7、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。
8、既然诗歌和音乐的关系如此密切，那么诗人在写诗的时候自然会注意声音的组织，既要用语言所包涵的意义去影响读者的感输又要调动语言的声音去打动读者的心灵，使诗歌产生音乐的效果。然而中国古典诗歌的音乐美是怎样构成的呢，本文拟从汉语的特点入手，结合诗例，对这个问题作一番探讨。
9、诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。
10、禁体诗：即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。
11、「.魜.」‐⑵袋欂渮糖`.
12、曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
13、古典诗歌语言的音乐美
14、ωǒ滴?寳呗假rǘ铕①兲㊣er八经de爱→お咏℃远シ瘛磬ぼゆ潲蔹↑貔霭臁灏↓
15、诸言体：又叫诸意体、诸语体，凡描写情态之辞皆可自为一体格。常见有：
16、(换韵)亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
17、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以(拟)或(赋得)之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。
18、戏目名诗：嵌戏目名。
19、你的笑〆惊艳了时光
20、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首。
二、暧昧两字情侣名
1、一颗糖两种味、两种味一颗糖。
2、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
3、(试帖诗)诗体名。也称“赋得体”。起源于唐代，由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
4、(诗词赏析)(诗词典故)
5、《瞭望》：你在《跋》中写道：“《繁花》感兴趣的是，当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。”——那么，是什么呢？
6、就叫“晴”吧，其实最好是两个人经历过的一些事，互相给对方取名，这样才好，才重要，才暧昧。
7、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
8、“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也！”——摘自赵缺《无咎诗三百序》。诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。
9、(古体诗)又称“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
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11、1俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗
12、《繁花》初稿阶段，作者享受一路无穷尽的读后感，并非“新鲜”两字可以囊括——作为幸运的写作者，这是一种极度的奢侈与愉悦。
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14、1宝塔形的文字葫芦
15、唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
16、咜不々爱ωǎ,)ㄣ乱儛尐天╰蓝铯峢痕灬,(
17、(1)铺垫式：所谓铺垫式(拨叶寻花)，是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水;最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。
18、(近体诗)又称“今体诗”。指按照平仄、韵律规则写的诗。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制，细分为绝句和律诗。
19、(用韵)用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。(字同、顺序不同)
20、象征性，网名和自己的名字一样，也是身份的象征
三、带有网名暧昧的网名
1、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句,以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。五句与《古五杂俎》同，唯更改六句。这也是填空式的诗体：五杂俎，。往复还，。不获已，。
2、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。
3、九言诗：一般说来，全诗每句九字，句数不限，以偶数句式为主，节奏均依传统体式。
4、(4)韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。
5、抗战期间诗歌队伍有了很大发展。在重庆、桂林、成都等内地出现了《诗创作》、《诗垦地》、《诗星》等诗歌专刊和《七月》、《抗战文艺》、《文艺阵地》等大量发表诗作的文学杂志，吕剑、徐迟、袁水拍、胡风、邹荻帆、韩北屏、苏金伞、青勃、臧云远等人，创作相当活跃。力扬的长诗《射虎者及其家族》发出劳动家族的苦难历史的叹息，是这一时期有影响的作品。在敌后，以延安为中心，晋察冀边区以及其他抗日根据地，严辰、公木、光未然、朱子奇、萧蔡其矫、方冰、陈辉、魏巍(红杨树)等也都有丰硕的诗作，易琴弦为喇叭，显示了抗战诗歌的严峻、力度与真诚。
6、(4)解疑式：先设疑后释疑，形成新奇的意境。
7、1竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。(此为刚刚始制)
8、相名诗：嵌相术名。
9、《瞭望》：写这本书最难的地方是什么？
10、10反语诗：反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。
11、(韵部)将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
12、「.笙.」‐③瓶酷ル;,、
13、1围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。
14、(分题)旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。
15、10问句诗：必须全诗为问句，又叫设问诗。
16、可叙述性，还能表现人们的心情。
17、(皒)犯贱ㄋ好听唯美的网名二字。
18、凡是原创投稿的，即为授予本号(且不限于以下)发表、修改、处分等权利；
19、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用。
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四、以暧昧两字开头的网名女生
1、宝塔诗：这种诗由若干行组成，第一行只有一个字，第二行二个字，第三行三个字，如此类推。当书写时每句都居中排列，就形成一个等腰三角形，像一座宝塔一样，故名“宝塔诗”。种类甚多。
2、这里首先应该说明什么是题画诗?如若说题画诗专指题在画面上的诗，以现有的资料看，那是唐代才有的事。若不是专指题在画面上的诗，而是把不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画都看作是题画诗的话，那么，从现有资料看，在六朝时已经有了题画诗。
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4、意象经营重于修辞。
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6、夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”(《赠汪伦》)“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》)，其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。
7、包含：论坛网名、qq网名、MSN网名、游戏网名等。qq网名则是网名中的一种。而大家最熟悉的就是腾讯qq的网名，聊天软件上对应的虚拟名称。它具有随意性，不稳定性和不真实性。
8、(工对)对仗的两句词性要相对，像这样的对仗，叫做工对。
9、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。两头纤纤，半白半黑，腷々膊々，磊磊落落。
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11、这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
12、写《繁花》时期，弄堂网有位老网民张伟群老先生，写了一本50万字的《四明别墅对照记》，他对这条上海弄堂做了仔细的田野调查，写完就去世了。“四明别墅”所有男女主人的简历、关系情况都仔细写出来，上世纪50年代派出所对每一户家庭的描绘都做在书里。我惊讶这种上海城市精神，他是此弄的老居民，对每个家庭、每对男女的前尘旧事、真名实姓如数家珍，匪夷所思，尤其是为允许公开发表所做的努力，都饱含了上海的细致。仅仅一条弄堂就蕴藏着大量的人性密码，无疑是这座城市的冰山一角。面对上海，是对书写者真正的考验。
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14、(三平调)在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
15、②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。
16、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗。
17、(窄韵)一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
18、虽有修订，《繁花》仍保持了沪语句式和韵味，短句活泼，对于非沪语的读者，通读没障碍，上海人看了几句，自动就转到沪语，很有趣。
19、诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
20、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
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1、韵脚诗的特点之一句尾韵脚，出道于2000年之后，属于最新诗体，典型代表为方文山作品《关于方文山的素颜韵脚诗》。
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4、1拆字诗：是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件(偏旁加独体字)，敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
5、《繁花》一出，好评如潮，获奖无数。《繁花》貌似写里巷炊烟，凡常男女，小说之中不时会有“阿宝不响”“沪生笑笑不响”“再讲好吧”这样的句子，深藏的却是上海的昔日与今朝、历史与人文。花开花谢，人来人去，金宇澄写得有声有色，顺达，通透，却又新异，丰裕。有评价说，《繁花》呈现人物世态，最无法忽视的是展露了上海这座繁华都市的肌理和滋味，因而直接带来上海文学版图的改写。
6、建除诗：建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。全诗十二联，廿四句。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”。
7、(1)叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
8、火焰体诗：以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。
9、1相思璧：运用拆字连环。
10、初稿期间，作者自谓“独上阁楼”，仿佛立刻换了一人，脱胎换骨的改变，写一件事，写许多人，写整个小说，心随意愿，得到更放松的拓展。每天写一节，每一节结尾的处理，有意无意形成一种现场感——作者始终相当紧张，感到孤身立于高台，每天更新文字，每天暴露于读者眼前，这种严峻和愉快的复杂感觉，难以言表。迫使作者进入到更为冷静，也更喧杂的状态里，让你与人物、故事紧密呼吸，篇幅也在无意间通常每一节的两千字逐渐升温到最佳状态的每日六千字，心事重重，寝食难安，不吐不快。
11、1926年围绕北京《晨报》的《诗镌》，集合了一批立志要为新诗创格律的诗人，其中有闻一多、徐志摩、朱湘等人，他们随后还创办了《新月》和《诗刊》，“新月派”由此得名。新月派诗人中闻一多的理论最为完整明确，他主张诗应当有音乐的美(主要指平仄，音韵)，绘画的美(主要指词藻,色彩与意境等)，建筑的美(主要指诗节句式的匀称整饬)，总之要“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”，这是对诗人更高的审美要求。
12、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
13、(2)抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
14、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。
15、(5)扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。
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17、《瞭望》：最早是怎么想到要成为一个作家的？
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19、金宇澄：目前是做版画。自从我为《繁花》插图后，逐渐喜欢上美术，在文字表述不清的方面，画图可以替代。《繁花》写的楼上楼下是什么结构，怎么写，都是不清楚的，如果做一个图，一眼就清楚了。画画也成了我在文学之外的另一个兴趣。
20、特别是由梁至北周的杰出诗人庾信，在梁朝时，曾作《咏画屏风》诗二十五首，生动地描绘了屏风上的各优美画面，在题画诗创作的发展中，占有重要地位，由此可见，我国的题画诗，六朝时已经产生。