一、!《雨霖铃·寒蝉凄切》
1、黄高贤||征程往，江山秀丽春风漾
2、(5)兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
3、“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。
4、这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远。
5、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
6、一定要找出安慰的句子来，那大概就是“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”不过这也是对对方的安慰，并非对自己的宽慰，而且这只是一种行为，是否能起到安慰的作用，还是加强对方伤感难受，结果是不一定的。
7、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
8、自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？
9、出自宋代柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》，原文节选：
10、后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
11、耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《六十一家词选例言》论柳永词)。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。
12、正是这种无从排遣的愁绪，才顺理成章推出了最后几句至情之语：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”经年就是多年的意思。从此一别，年复一年，美景依旧，可是没有你，风景再美，对我又有何意义？我又能与谁分享？
13、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
14、主旨句是：“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”
15、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
16、1开篇点明时间(初秋雨后)2还未直接描写别离,"凄凄惨惨戚戚"之感已充塞读者心中,酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛.为全诗奠定了感情基调竭力为您解答，万水千山总是情，给个好评行不行！
17、《雨霖铃》是一首送别词，因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别反而写出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象，依恋不舍却又不得不分离，描写出二人感情深挚。
18、柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，对宋词的发展产生了重要影响。他尤其擅长抒写羁旅行役之情，而《雨霖铃》便是其中最为著名的代表作。
19、吴子璇||爱是一场胜利
20、唐国华||接天瑞霭千家乐，献岁梅花在眼前
二、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永赏析
1、都门是指都城汴京的城门了，古人往往在城郊张设帷帐，宴饮饯别，这里当然是指长亭送别了。柳永即将告别京城，也告别他所爱的人，再丰盛的宴席，再好的美酒，也不可能让他像往常一样豪兴满怀，因为他所有的情绪此刻全部专注于他的恋人身上了。
2、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。
3、下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。
4、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
5、那属于“我”的独特感触又在哪里呢？“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”这两句词就是柳永的妙笔独创了。以设想“今宵酒醒何处”的问句激起情绪，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作为回答，一虚一实之间，又遥遥呼应了上片写离别之时“都门帐饮”的意脉，章法结构真是浑然天成。
6、(2)凄切：凄凉急促。
7、“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
8、开头三句写的是眼前的景物，而这三句写的是想象中的景物。这里的一个"念"字，表明了下面的景物是想象的、虚构的，它实际上是词人内心深处那种"剪不断，理还乱"的离愁别绪的形象化显现。词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的。这三句在结构上，起到承上启下作用。千里烟波,暮霭沉沉,楚天阔——是诗人别后茫然若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为离别词的千古绝唱。
9、下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
10、一边是无限留恋，一边却是连声催发。词人真恨不得那场秋雨一直下，他才有足够的借口一直留。但“骤雨初歇”之后，他必将面临“兰舟催发”，无论你怎么耽搁淹留，离别的时刻终究近在眼前了。
11、《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
12、(1)雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。
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14、“都门帐饮无绪”，他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，柳永毫无兴致。“留恋处、兰舟催发”，以直笔写离别之紧迫，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。紧接着便迸发出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。一对恋人握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。寥寥数字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
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16、纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
17、“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”于抒情中偶然议论，最是诗词创作的千古妙法，最易得千古不易之趣，不易之理，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”就是这样的名句。自古以来多情的人最伤心便是离别，更何况又逢着萧瑟冷落的清秋时节。
18、《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。正如《明皇杂录》里写道:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这就是词牌《雨霖铃》的来历。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。
19、柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》
20、在群星璀璨的北宋词坛上，柳永绝对是一颗耀眼的明星。他的词委婉通俗，情深意长，而且音调非常和谐优美，很适合配上乐曲歌唱，因此在北宋流传极广。古人记载，凡有井水饮处，皆能歌柳词。可见他是那个时代最负盛名的流行歌曲音乐人。在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃·寒蝉凄切》是其中流传最广的佳作之一。
三、雨霖铃·寒蝉凄切表达了什么情感
1、谷新光||庚子•疫情•人心•家园
2、“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。
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4、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。寓情于景，不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，渲染烘托气氛，表达心中那种凄哀悲苦的感情。在这首词中,“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,明显是词眼所在。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋节”,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。答案:词眼是“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,它最能体现词的主旨,高度凝练,极富有概括性。
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6、翻译：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
7、所以这是一首哀曲，原本写生离死别，所以整首词都押的仄声韵，使得情感更为哀婉回环。因为是慢词，所以至少要分为上下两阙，上阕写离别当日，下阕写想象中的来时；上阕写当时情绪，下阕写别后心理。上下阙极尽铺排，远比小令写来更增离别的缱绻深情。
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9、丁美中||何丢长假误？挽起物华春
10、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
11、高琳||没有冬天可以阻止春天到来
12、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
13、柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离bai汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写du与所欢难以割舍的离情。上片写送zhi别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。dao下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁专别恨。词人以白描手法写景属、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。
14、徐金丽||困守远离武汉的地方度日如年
15、唐淑婷||一枚手印，就是一朵欲放的红梅
16、《雨霖铃,寒蝉凄切》是一首词。是宋代词人柳永的作品。也是柳词和婉约词的代表作。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇。
17、这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。
18、你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
19、这首词是婉约派的代表作
20、代古成||春风已拂门前柳，又见池塘漾碧波
四、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永拼音
1、在告别的长亭里，听寒蝉鸣，看秋雨落，饮离别酒，离情别绪已经浓烈得让人难以承受了，可是就在此时，催促启程的吆喝声再一次毫不留情地响起：“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”
2、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)
3、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
4、柳永出生于世代官宦家庭，少年成名，多次参加科举考试，一再落榜，失望之余曾写下了一首词《鹤冲天》，其中有一句“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱”。翻译成今天的大白话就是，人的青春十分短暂，不过一顿饭的功夫就消逝了。为什么要去考取功名呢？这不过是个浮名罢了，我宁愿拿它来换与女孩子们一起饮酒唱歌的乐趣。这首词写出后，立即被柳词爱好者们广泛传唱，连当时的仁宗皇帝都知道了。后来，他再次去考，总算录取了，但是当宋仁宗听到宣读他的名字时，立即下令除名，并批示说：此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。于是，倍受打击的柳永，索性就打出招牌，自称“奉旨填词柳三变”，从此一生纵游于楚馆秦楼之间，在“偎红倚翠”中专职填词去了。
5、握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。扩展资料：柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
6、陈可||要在人间的三月天，爱我所爱
7、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
8、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”寒蝉是秋后的蝉，一听那寒蝉叫得那样凄凉而急促，是不是它们也知道即将面临生命的离别了，所以一句“寒蝉凄切”点出晚秋时节，而“对长亭晚”，正是傍晚时分，“骤雨初歇”则与“雨霖铃”的词牌相呼应。所以这三句看似随意写来，却巧妙地点出了离别时的环境，营造了一种悲切的氛围。
9、相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》
10、曾宪军||杏林妙手回春暖，公仆初心济世仁
11、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生。
12、此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。
13、北宋词人柳永的代表作《雨霖铃(寒蝉凄切)》，以日暮雨歇的冷落秋景，抒发了恋人依依惜别的真挚而痛苦的感情，将凄凉惆怅之情融于景色之中，使天光水色仿佛也染上了一层离愁别绪，浓郁深沉的情感使这首词成为千古传诵的抒情名篇。
14、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一人：美景)
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16、谢海衡||时间里，一座桥是彼此心中的链子
17、长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。凄切：凄凉急促。骤雨：急猛的阵雨。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。去去：重复“去”字，表示行程遥远。暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。今宵：今夜。经年：年复一年。纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。更：一作“待”。
18、钟立平||槛前谁可安身命，梦里随军战鄂瘟
19、图文|中国日报、百度、网络等
20、起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
五、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永翻译
1、“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。
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3、“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”(《诗经·采薇》)也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景。
4、让我们一起再来诵读一遍这首词吧。
5、下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
6、邓思然||河山万里坚如铁，尽是英雄血铸镕
7、朗读、朗诵，陶冶情操，升华修养！
8、词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。
9、李易农||我禁不住地喊一声：中国加油
10、(3)长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
11、接下来，下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于平常时节。
12、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
13、‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。真所谓善传神者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的妙处的。
14、刘礼深||能尽寸心微薄力，浮生何憾负花朝
15、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？扩展资料：此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。
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17、(11)纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
18、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
19、名句：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品，收录于《全宋词》中。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
20、(No.1761)经典一句
