一、讽刺领导不公平的句子
1、简述左翼小说家的成就
2、甲寅派：1925年时任北洋政府司法与教育总长章士钊复刊《甲寅》周刊，发表《坪新文学运动》等文试图从逻辑学，语言学，文化史等角度论争白话文不能代替文言文。
3、(２)外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
4、五四女性作家庐隐和淦女士以写个人心路历程特色著称。庐隐——文学研究会的骨干。短篇或人的悲哀，丽石的日记，中篇海滨故人用哀伤的笔调写五四青年一代复杂的感情世界标示转向郁达夫式的自叙传体的写作，尤其表现一代青年女性由追求爱情最后屈服现实的结果。纤维细腻的心理笔致个人气质感伤色调，形成主观浪漫的庐隐风格。感伤的书信体散文凎女士(冯沅君——)五四时期重要女性作家，强调创作表现作者的内心要求，主要小说隔绝，隔绝之后，慈母，旅行。作品风格取材自我生活额主观感兴浓烈的抒情小说。短篇以抒情独白和大胆袒露内心的写法，细微表现一个青春期女性的爱情生活。笔下的性爱描写纯洁而庄重，不流于艳俗。
5、三文学思潮论争与胡风的理论批评
6、伤痕文学最初延续了延安文学以来有关写真实有关歌颂与暴露问题的争论，后来很快确立合法的地位。
7、茅盾在文艺理论方面的贡献是他的理论主张，主要集中在对本世纪以来我国现实主义文学理论体系的积极建设方面。从“五四”时期提出“为人生”的现实主义，到1925年之后向前推进，演变为革命现实主义，他都是核心人物之一。茅盾始终坚持革命现实主义的文艺应与中国的革命取同一步调，可以说他为我国现代文学中革命现实主义主导地位的形成，是起了重要的推动作用的。他同时长期坚持反对公式化、概念化的倾向，注重艺术形式与艺术技巧的探索，积累了关于选材构思、谋篇布局、提炼情节、塑造人物、运用语言等一系列的成熟经验。茅盾一贯主张学习世界文学中对我们有益的东西，在革命文学领域内重视艺术规律，促进现代文学内容与形式的不断进步，对中国文学的现代化做出贡献。
8、是30年代一个的文学流派。它是30年代以上海为中心的东南沿海城市文化与消费文化畸形繁荣的产物，海派作家依托于文学市场，既享受着都市文明，又感染着都市“文明病”。正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的“变”与“新”。海派的代表作家是张资平、叶灵凤。初期海派小说的特点是：新文学的世俗化、商业化；过渡性地描写都市；“都市男女”主题；重视形式的创新。
9、长得肥头大耳的就不要显摆了，你是无所谓但是影响了市容呀！
10、散文：《商市街桥中作品过夜蹲在洋车上》明丽亲切哀婉天籁之美。自我进入作品散文多用絮语笔调顺着感情流泻的节拍自然成篇，小说散文化，散文诗化40年代小品散文：逆境中的心情《回忆鲁迅先生》敏锐的女性感觉捕捉日常的生活化细节随意点染，散文与小说互相融会充沛感情的文学世界。
11、(１)空灵清丽的风致。作者是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。冰心的作品多抒写自己霎时间涌现的感触与自然风景，传达的是一段挚情，或一缕幽思，空灵而缠绵，纤细而澄澈。
12、周而复：长篇《上海的早晨》以资本家为主要表现对象的小说，展示了50初期城市变革错综的轨迹，尤其是原先城市力量迅速边缘化过程中的复杂反应。
13、第二个十年是国民党政权建立稳定又危急四伏的时期，南京文艺月刊，上海民国日报与觉悟副刊，提倡三民主义的新文学。1930年3月左翼联盟的成立引起恐慌发动了民族主义文艺运动提出统一与民族主义的中心意识没中心理论及代表创作，因此在思想文艺领域未形成独立又影响的力量。
14、(３)在诗体上，采用了十四行诗体。作者完全采用现代白话口语，连关连词也很少使用，将十四行诗体这种外来的形式运用自如，达到了内在诗情、哲思与外在形式的和谐。整体风貌显示了庄严、单纯与从容，达到了艺术上相对的完美
15、抗战中后期大后方歌颂性作品《长夜行少年游法西斯细菌岁寒图万世师表》歌颂主人公由民众英雄(单一的崇高与悲壮)转为现实的普通知识分子的创作潮流(多元丰富复杂的美)，这些题材主要模式特点：肯定歌颂的正面人物不是高大完美的英雄人物设置另外歧途中的知识分子形象起着反衬作用尖锐提出知识分子的道路问题置于抗战背景下表现浓厚的时代气氛艺术表现偏于内心世界的深入挖掘把激烈内心与紧张的外在冲突有机统一起来。
16、不主动就会被动，身在央视，我总会有一种莫名的危机感，我想，央视自身，也该有。因为真正的危机感，不仅是一种动力，还是一种新生。——白岩松的话
17、冯文炳(废名)——乡土小说现实主义以抒情纯净单一见长的田园作家，语丝社成员，代表作竹林的故事，浣衣女，桃园等，笔调冲淡质朴有寂静的美，表现带有古民风采的人物的纯朴美德，有描述人美景美的牧歌般意境的散文化小说，简练含蓄留空白，30年代后成为重要的京派小说作家，长篇代表作《桥》，莫须有先生时代小说诗化表现加入荒诞和讥刺，抗战后审美情趣从探求人性的抽象存在向社会人生偏斜，文体实验色彩更明显抒情性发挥到极致，文字越加简僻晦涩。郁达夫——废名——沈从文——汪曾祺现代抒情小说体式发展史的影响。
18、闻捷：牧歌的笔调处理颂歌的主题，以抒情格调来叙事的艺术才能，1956《天山牧歌(吐鲁番情歌博斯腾湖畔果子沟山谣)与新疆少数民族生活有关》50年代末《复仇的火焰》庞大的艺术结构，诗体小说。
19、白洋淀诗群：重要的诗歌写作群体，大部分出身于知识分子或干部家庭，69年先后在白洋淀插队落户，根子，多多，芒克，方含，林莽，宋海泉。河北山西知青北岛，江河，眼力，郑义，甘铁生，陈凯歌等与之联系。更倾向接受俄国诗人的抒情方式。手抄本小说，张扬长篇《第二次握手》十七年主流文学所确立的框架。文革后期中篇《波动公开的情书晚霞消失的时候》思想艺术不同程度超越正统的因素。
20、鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻影响中国的社会阶层，他极富创造力与想象力的文学创造为现代文学奠定了深厚基础。他创造了与世界的时代思潮合流又未梏亡的中国民族性文学，在关注民族的发展同时也关注人类共同的问题。
二、贬低领导不公平的话
1、余华:《十八岁出门远行现实的一种世事如烟四月三日事件》对于暴力和死亡的精确而冷静的叙述，以局外人的观点和冷漠不动声色的叙述态构造背离与现实秩序逻辑的世界，90年代，长篇《活着许三观卖血记》冷静朴素的基调的控制和节奏的调整，含而不露的幽默和温情，透过现实的混乱险恶丑陋从卑微的普通人的内心经历中发现生存简单朴素的理由的重心。
2、矛盾独特的小说艺术探索题材的选择与主题的开掘。时代性与重大性，要求创作与历史事变同步，自觉的追求巨大的思想深度与广阔的历史内容能反映时代全貌及其发展的史诗性，与鲁迅平凡生活的喜剧悲剧性不同。长篇小说蚀，创作整体实现了农村与城市革命发展的对比，反映出中国革命的整个面貌，作品从五四到40年代末中国社会风貌变化，各个阶层的生活动向及彼此间的冲突得到充分的艺术反映。
3、一赵树理出现的文学意义
4、进化团——1910年底成立，任天知发起，王忠贤，欧阳予倩，陈大悲优秀戏剧人才第一个职业性的新剧团体。血蓑衣，东亚风云，新茶花而闻名。天知派新剧把戏剧的教化功能发挥到极致，戏剧特色现场宣传鼓动效果强调即兴表演，角色类型化。开创了现代话剧早期创作演出模式。
5、散文提供个人真切个人性的表达，少历史本质和典型性的压力，老一辈的作家直接讲述个人的经历体验思考。
6、理论要求民主革命的工具，表现民族精神描写实际生活传达乐观的革命实践。无产阶级革命诗歌极端发展平民化强调从外部时代里吸取诗情，自我融于集体中，理性理想的灌输，加重议论成分感情抒发更直接，想象平实与白话诗相通。集体主义的抒情诗发展，是左翼诗歌发展的源泉。
7、作为消费者，遇到不公正待遇的时候，应该举手提出自己的意见，而不是双手投降，这样才能让我们的消费环境更健康、更规范。——白岩松的话
8、孔厥：善于抓住生活中的病态和缺陷进行解剖与表现代表作《受苦人》倾力揭示封建婚姻制度的野蛮与丑恶《一个女人翻身的故事》生活矛盾和人的处境的紧张感减弱乐观的语调加强。其他描写新农村短篇小说还有秦兆阳，葛洛。
9、文学研究会和创造社主要作家持缜密漂亮的风格超过冲淡一派。冰心。朱自清——优秀的用白话写出脍炙人口名篇的散文家。擅长写漂亮精致的抒情散文，写景抒情名篇桨声灯影里的秦淮河，荷塘月色，温州的踪迹。绿。散文结构缜密脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持温柔敦厚的气氛。口语化的文字清秀朴素而精到。背影朴素动人，荷塘月色明净淡雅丰子恺——散文集《缘缘堂随笔》散文佛理的渗入观察生活，萧疏淡远，带有哲理深味，染有清淡的悲悯之色。抗战前作品杰出社会写灾难性的现实《肉腿半篇莫干山游记》风格体物入微真朴琐屑中饱含真情细微处发现宏旨精义，疏淡隽逸的人格。文字朴讷明亮的味道。《车厢社会缘缘堂再笔》
10、因为人生淡，年轻的时候味道少，他需要用更强烈的味道，去给自己一种触碰。——白岩松的话
11、自由主义作家的代表人物是梁实秋、朱光潜、沈从文等，其文艺观是：(１)公开表示反对“为艺术而艺术”，这种主张较少颓废、享乐的色彩，显示出某种严肃性：严肃的自我内省，严肃的表现、思考社会人生。(２)重视与强调文学“洗刷人心”、再造民族灵魂的作用，这与“五四”时期的文学启蒙思想是有某些继承关系的。(３)他们一再申说文艺的超功利性与独立性。强调“超脱现实”的原则，即所谓“艺术和实际人生的距离”，在美学上自有一定的积极意义，反映了艺术创作的某些规律；但作为一种强调独立的文艺观，又是与当时强调现实批判和社会功利的文学主潮相对立的。
12、时代在变，员工的思想在变，管理方法不变，企业就没有希望。
13、云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
14、我们执行民族政策时要一碗水端平,不能厚此薄彼。
15、90年代诗歌如何处理复杂化的经验，向历史讲话的能力是不断提出的问题，80抗争宣言的诗人身份自我形象，与诗的叙述人之间的浪漫主义式重合的情景，90诗歌向着诗人的个性个人经验收缩的诗歌，个人化是重要的诗歌征象，对复杂现实经验和个人感受的容纳，推动语言形式技巧上的包容性和开放性的探索。自我叙述式的关键词描述90诗歌大面积艺术特征。
16、当代表现现代都市生活经验的都市小说的受挫和断裂，对新感觉，海派的批判文化价值观上，近代都市是罪恶的深渊，道德社会腐败的场所，需要革命都市文学的消费娱乐的腐蚀性特征。对萧也牧《我们夫妇之间》的批判，都市旧小说的深刻疑惧加深。
17、我们经常被搞得面面相觑，老觉得有人做错了工作，或者是犯了万领导的什么忌讳，虽然不是骂自己，但老觉得有点心中不踏实的感觉。
18、文学革命是理论先行后有创作实践。核心文学的现代化问题，援引西方文学经验急于解决时代文化转型的问题使文学理论批评充满生气，话题现实，对现代文学发展有深远影响。
19、40年代末：学潮中的广场活报剧
20、彭家煌——作品表现湖南闭塞农村土绅与乡民之间发生各种活剧的作品。《怂恿》这部作品是一种讽刺性小说，喜剧人物线条准确，动作紧张，场面调度有方运用活泼的方言土语加强地方色彩，同时加强对话的可笑性。他的小说冷静机智具农民式的风趣有强烈的地方性。作品比20年代的深刻成熟
三、讽刺领导不公平的句子图片
1、残雪：《山上的小屋苍老的浮云公牛黄泥街》等小说将现实与梦幻混淆，叙述人以精神变异者的冷峻眼光和受害者的恐惧感，创造一个怪异的世界，这个世界更多诉诸个人的感觉记忆和潜在经验所触发的想象。《五香街》风格变化
2、1918年5月新青年第4卷第5号发表狂人日记。中国现代文学史上第一篇现代体式创造的白话短篇小说。内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端到成熟之作，
3、✎足浴店工作用语35忌
4、其他理论如鲁迅主张改良思想，正当的学术文艺为第一事。沈雁冰为人生文学观。李大钊什么是新文学。郭沫若自我表现说，成仿吾实用批评的尝试，梁实秋五四文学批评，组成十年的文学理论空间。
5、我们不要均贫，我们不要仇富，否则结果就是大家都穷，我们应该支持一部分先富起来。——白岩松的话
6、生命中有一个很奇妙的逻辑，如果你真的过好今天，明天也还不错。——白岩松
7、职场如江湖，江湖不是打打杀杀，而是人情世故。人走茶凉，还算是客气的，有时候，在领导离任前就人未走茶已凉，也属于常态。老领导即将离任，作为下属，要想继续在单位好好混，必须记住以下十条潜规则。
8、老舍在现代文学史上的独特地位与价值表现在哪里？
9、现在你或许可以吹父母，吹金钱，吹吹小鲜肉般的外表，但那个时候要吹的是你又读到什么新书。——白岩松的话
10、老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与国民性问题的格外关注。他的作品承受着对转型期中国文化尤其是俗文化的冷静的审视，其中既有批判，又有眷恋，而这一切又都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到的。他第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理通过文学来加以表现，获得了巨大的成功。
11、风格特色：(１)“诗人写剧”的特色。他的剧作自觉地吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源，显示出“重象征，重哲理，重(主观)抒情的特色，是一种浪漫的抒情剧，正如郁达夫所说的是“不以事件、性格或观念的展开为目的”，“专欲暗示一种情念的葛藤或情调的流动”的抒情剧。在剧作中，人物常有长篇的独白，或叙事(讲述情节故事)，或抒情，以此作为推动戏剧发展的要素。(２)唯美主义的语言风格。田汉早期戏剧重视“语言的艺术”，语言风格偏于华丽。或竭力炫耀色彩的绚丽，或运用诡奇(新奇)的比喻与联想，增强了剧作的文学性。
12、３、文学革命取得了哪些重大实效？
13、(５)重视创作方法的革新，积极推行富于革命意味的新的现实主义。在后期从苏联引入了“社会主义现实主义”的口号，作为一种新的创作方法，其影响比以往其他方法更加深远，甚至一直延续到当代。
14、在“九一八”事变后，适应建立抗日统一战线的需要，又有“国防戏剧”的提倡与发动。所谓“国防戏剧”，除了强调“反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放”的主题外，也还有充分发挥戏剧的宣传(以至现场鼓动)功能的要求，在艺术形式上则“提倡‘通俗化’、‘大众化’和方言话剧”。这同样也是向着“广场戏剧”的方向发展的。这一时期“国防戏剧的代表作，大多为集体创作，如《走私》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》《放下你的鞭子》等，都曾是演遍各大中城市，以及工厂、农村、前线战地的。
15、鲁迅思维的起点总是具体的个别的人与事，从纷繁的事物中发现具有思想内涵的人与事作为杂文材料，然后置于广大的背景下以非凡的思想穿透力剖析开掘迅速的切入本质做出普遍意义的整体概括，并加以简括的名称，将这一个提升为这一类的标本，同时保留着形象具体的特征成为个与类的统一。随着社会历史演变勾勒出的狗相结合构成了中国走狗类型性格发展史。《小杂感，丧家的资本家的乏走狗》勾画各与类统一的类型形象(社会相共名)是他杂文基本的艺术手段和论战方法(攻其一点不及其余，抓住普遍意义的一点提炼出一种社会类型)，共名与小说里的形象艺术生命力的久远。
16、冯至历史题材的诗化叙事体《伍子胥》真正把象征体的小说写成了杰作，作者擅长控制语言的情调节奏将一种人生认知用纯净美的境界来表现，用战时生活的独特领会把一个古代逃亡的故事与一种真实的人生体验合而为一了，用散文诗的片断来表现各种人事风物在伍子胥一路漂泊中所引起的感觉和体验，这就是40年代体验型小说在现实与历史生活的错综之中升华出一个存在主义的人生命题：在关于怎样取舍的决定中使人感受到了生命的意义复仇的主题被消解转化为一个抉择的主题。写诗到小说领域的尝试符合了小说诗化散文化的创作潮流。
17、⊙编辑：学习经营管理(ID:MBA160)
18、他对待同事一视同仁，从不厚此薄彼，所以威信很高。
19、文体方面：报告文学和通讯热门体裁，新闻性纪实性的重视各种诗歌体朝广场艺术发展，通俗鲜明昂扬，墙头诗传单诗枪杆诗便于宣传3大众化小型轻便文艺形式主角。故事鼓词唱本街头剧戏曲壁报文学，通俗易懂鼓动性为目标作家放弃个性追求大众化。
20、其实，千百年来，中国人也并没有直接把宗教当做自己的信仰，在这方面，我们相当多人是怀着一种临时抱佛脚的态度，有求时，点了香带着钱去许愿；成了，去还愿，仅此而已。——白岩松的话
四、讽刺领导不公平的诗句
1、(３)选取日常生活化的意象。如《我的记忆》选取了大量生活中最常见的意象：烟卷、笔杆、酒瓶等等，从而形成了亲切感。
2、鲁迅曾出色地描写过乡土中国，以人道主义的或阶级的观念去发现农民，他笔下的农民主要作为被同情和被怜悯的对象。赵树理事实上承继和推进了这一文学传统，不过他并不是从一般意义上发现农民，而是直接与农民对话，展示劳动者在逐步打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神和新的道德风貌。赵树理在观察表现中国农民社会时，有与鲁迅大体相同的角度，即从农民的精神面貌、心理状态以及人与人的关系的角度去进行历史的考察。但不同的是，鲁迅主要揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造的长期性与艰巨性。
3、面对上级无端的爆脾气，一定情况下选择隐忍是明智的选择。
4、新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。
5、生活中不公平的事件无时无刻不在身边，对于这种不公平既然知道不可能去以改变，那就让我们微笑地去面对吧！也许公平与不公平只是我们的一念之差，换一种角落去想，那将是公平的。偏心是每个人天性的，才导致生活中的不公平，老师对学习好与差的学生的态度是天壤之别，这对于成绩差的同学那是不公平的。领导对员工的不公平等我们有什么权力去指责他们呢？难道他们错了吗？没有，也许是每个人心中都有一把秤，只是秤事时有所误差，这是不可避免的，我们应以平常心去对等这样的、那样的不公，微笑地面对这样的不公平，这样生活的烦恼才会远离我们。收起
6、艺术表现的新特点——性格小说，个人命运性格的描写重视从人是社会关系的总和观点出发从时代环境社会关系的影响上把握描写人的个性的形成与发展，描写典型环境的典型性格。
7、多多;白洋淀时期《无题当人民从干酪上站起》社会政治的主题，1973《手艺》对语言与自我诗与世界关系的理解，对于处境怨恨锐利的突入，对生命痛苦的感知想象，语言上的激烈，桀骜不驯趋向构成是的基本素质。以机智的反讽来控制感情和词语的风暴。
8、分析吴荪甫的形象的典型意义
9、1我终于明白，自杀的不是我，而是这个时代，是人心。——白岩松
10、简述胡适《尝试集》对现代新诗的独特贡献
11、第九章文学思潮与运动
12、事业跟百米赛有相似的地方，我跑的时候，眼睛只相着前面那条线，而决不会去考虑对手。但人生跟百米还不太一样，百米就一条线，人生是你撞了一条线后还有另一条线，你得不断去撞，直至死亡。——白岩松
13、90小说叙事探索的趋向跨文体写作，形成一种类乎百科全书式的风貌向纪实方面靠拢，或对生活现象的描述上叙述者尽力退出的那种自然主义姿态。
14、三理论批评与其他方面的贡献
15、释义：卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。
16、长篇：反映社会生活的规模和容量，时代的整体性被重视。题材上侧重表现历史，逝去的日子，50年代沉寂《铜墙铁壁柳青保卫延安孙犁风云初记杜鹏程》50后期到60初，长篇小说的丰收期《55三里湾赵树理58青春之歌杨沫63李自成姚雪垠》
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18、难觅踪影：有些店长为了避免作出决定，往往逃避本身的工作，一个常常无踪迹的店长比没有店长更糟。
19、左翼文学大众化讨论下层读者的缺失，作品毫无通俗文学娱乐功能，形式探索性质。雅向俗移动：新文学内部海派，张资平叶灵凤下海通俗的实际写作与章回小说作家即老海派发生竞争。新感觉派现代主义穆时英风流行，新海派拓宽了大众文学市场及占据部分旧通俗文学。俗向雅：通俗文学向新文学外国文学模式学习提高品位，张恨水，刘云若。京派则执着于纯文学化的努力。
20、董事长、总裁、总经理、法人代表、一把手
五、讽刺领导不公平的句子说说
1、此外沦陷区诗人闻青刘恩荣路易士抒写沉重的独语，倾心于哲理的沉思主知的倾向。
2、小诗体即兴的短诗三五行为一首，表现刹那的感兴，寄寓人生哲理或美的情思，体现诗歌多样化的探索，从客观到内心感受的表现，自由诗诗体的句法与章法的趋于简化。宗白华流云小诗。湖畔社及冯至出现。
3、矛盾：善写小品散文30年代后摆脱低沉格调转而在精短的小品篇幅里做到全景式的反映广阔的社会生活思想和时代性都极为鲜明，抒情性(白杨礼赞，风景谈)。
4、二新时期文学的话语资源
5、1走的太远，会不会忘了当初为什么出发。——白岩松
6、简述左翼小说的主流体式
7、(５)语言清新、明净，具有一种诗意美。他的语言，从生活出发，具有浓厚的泥土气息，却精心又不露痕迹地进行了艺术加工，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，如行云流水，却又状物传神，形成了清新、明净的语言风格。
8、(２)鲁迅杂文文体的实验具有典范意义。杂文是一种未经规范化的文体，正是杂文这种“无体的自由体式”使鲁迅天马行空的思想艺术，得到淋漓尽致的发挥。鲁迅正是利用杂文的形式，发挥他不拘一格的创造力与想象力，进行他的文体试验；在这个意义上，“杂文”又确实是具有某种先锋性的。这是鲁迅终于找到的最足以发挥他的创造天才的，也可以说是最适合于他的文体。正因为如此，鲁迅的杂文，就具有了某种不可重复性。鲁迅杂文的这种“个人性”其实倒是体现了“文学的现代性”的基本特征的，从而具有某种典范意义。
9、只有公平，只有学校和领导成为老师的保障，才能让优秀的老师可以继续在这片乐土，安心从教，培养出无数优秀的人才；才可以让对教育怀有向往之心的学子，可以坚定理想和信念，最终为我国教育事业做出贡献。
10、太阳社：1928年1月共产党员作家组成，由蒋光慈，钱杏邨《义塚》主持创办太阳月刊成员洪灵菲，戴平万楼适夷同年创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康主持文化批判创刊及创造月刊，在上海共同倡导革命文学。
11、结构艺术上借鉴《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，跌宕有致，显示了作者精于构思的能力。所塑造的人物，都各自有思想性格特征，内心世界的刻画较突出。如鸣凤投湖前的痛苦、怨愤的内心独白，梅芬与瑞珏谈心时彼此灵魂的剥露，等等，都是善于抓住斯时斯地地复杂变化的心境来写的，给印象特别深。为了散发苦闷、愤激的情绪，作者常常通过他的人物或直接由作者自己作滂沱倾泻的抒情，所用的常是热情澎湃的诗的笔调。
12、孙犁茹志娟刘真抒情性的作品传达更多个人经验另类的色彩。孙犁：抒情散文化的小说，纤丽的笔触和细腻的笔触，《荷花淀芦花荡》50后短篇《吴召儿山地回忆小胜儿正月》中篇《村歌铁木前传》长篇《风云初记》驾驭功力欠缺，总体小说格局不大，平淡重复之处，一些短篇特色鲜明。对于农村阶级分化表达淳朴美真挚友情在时间中磨损变异的忧虑，回忆是结构框架情感的基调。战争革命的意义被表现为给存在于民间的生活信心，淳朴人性提供充分展示的典型环境。情感化的想象创造极致的生命形式(年轻女性)和人际关系，结构行文近于散文，艺术中心表现流贯于生活过程间的情绪和气质，明细恰切的描述及情感介入。
13、历史性对话的缺陷：作家受到农民封建保守狭隘的小生产意识的影响形成一种文学发展的片面性强调服务政治忽视自身艺术规律强调工农兵忽视知识分子强调传统艺术形式忽视高雅优美的部分
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15、刘白羽：50后期报告文学散文写作《红玛瑙集》收入60特色作品，《日出灯火长江三日樱花漫记》采用现实生活的场景和战争年代的记忆交织的构思模式。记叙事件也描绘场面，主要是宣泄激越的感情。60和吴伯萧对革命记忆的挖掘
16、新时期：1976《智慧之歌演出冥想自己秋冬》等新时期发表，一些触及社会情势，更多对现代生存境遇中个体生命对现代知识者心理悲剧的质询与揭示，节奏趋于平缓，用语朴素冷静，回想的语调，睿智怀疑反讽的精神态度，奥登式的语言方式，在以春夏秋冬的四首诗中，以严冬回望春绿和秋熟，追寻生命的价值和意义，具有繁复交错多重情绪的结构。
17、(1)俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
18、80中期离开十七年话题范围和写作革新能量释放，创作理论批评创新出现高潮。1985成为作家批评家眼中的转变标志，出现与伤痕反思在艺术形态上不同的作品《冈底斯的诱惑北京人爸爸爸山上的小屋》。文学寻根的寻根文学(民族文化的探寻)，现代派文学(从西方现代文学获取灵感)两者产生于80中期，传统现代的思维框架并根源于走向世界文学的巨大压力。朦胧诗的反叛者进行各种先锋性试验，改变80前期诗歌面貌。
19、学衡派：1922年9月在南京创刊的大型学术性杂志《学衡》而得名，其同仁梅光迪，胡先骕，吴宓寝馈西洋文学，受保守和清教色彩的新人文主义的影响，相信靠伦理道德的理论来凝聚中国，整理研究维持传统文化，
20、领导你是根部腐烂的洋葱头。
