一、题画竹子诗句经典
1、写意印创作的先决动机往往要借助一霎那的灵光闪现，讲究的是一种“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的半迷狂状态。朱培尔说他
2、假的激情继续从桥上跌到桥下
3、桥四散的方向挂满琼花桂花
4、据有限的记载，瞿子冶平生构思甚捷，然旋即弃捐，并无存稿，所镌版者，仅《月壶题画诗》而已。《种榆仙馆诗钞》、《月壶题画诗》从文本的搜罗到正式成刊，都已是二人身后之事了。因为世乱，一部分文字散佚了，这是十分可惜的。所谓种榆，先在此有所失，后在彼终有所得。所谓月壶，月影滉漾开乾坤。对曼生、子冶诗人身份的重新发现，使得我们对曼生十八式以及文人紫砂系统的理解，不仅停留在艺术样式的创新，更将上升为一种文化范式的确立。
5、冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。
6、最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。
7、鸣禽自相应，风叶不待扫。
8、这是一幅微雨中春耕图。用梅香与风雨来夸写春意盎然，抓取了富于典型特征的春天的景物予以描写，因而言简意赅，形象鲜明生动。
9、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。
10、苧萝人去，蓬莱山在，老树荒碑。
11、解箨初闻声簌簌，放梢初见叶离离。
12、此君在今日，大觉无不可。
13、鱼儿啄着腿每块石头的墓碑
14、方塘水静无风动，一朵白莲随意开。
15、绘画当然首先要让人怡情悦目。但是在品评绘画时，如果只以怡情悦目作为品评标准，那就未免显得肤浅了。而作为一个中国画家如果他的绘画表现只停留在“画得像”、“画得好看”，那就还是初级阶段，还未能进入艺术的高位思维。中国画家在进入艺术创作的高级阶段，应当把主要精力放在个人绘画品格的打造上，完成高品位艺术的自我塑造，这是历代大师们所走过的必经之路。
16、5cm×34cm
17、雨声漏出一座花园一具躯体
18、梦儿成良宵短短，影儿孤长夜漫漫。
19、数支竹子，苍翠碧绿，犹如龙腾一般。如此峭拔的山地，正是它生长的地方。无数的野花是没有办法(在这陡峭的山上)盛开的。唯有竹子，能在这半山的寒色当中与春天争风。
20、有时记得三天事。自相琅节下书。
二、国画竹子的题字
1、1970年曾致信纪家公社党委副书记郑养同志，自述回乡心迹，引起重视。
2、只缘小恙交班后，自下高楼自访医。
3、次词紧扣“西湖好”的主题展开具体描写，碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，长长的湖堤长满茂密的芳草，满眼的绿意，扑鼻的清香，向人们报告着盛夏的信息。
4、高情不管青山瘦，伴浔阳一派流。
5、吟既能吟，听还能听，歌也能歌。
6、轮回一千年的山径是脆的
7、88cm×17cm×2
8、2015年参加广东省国际文化交流中心组织的广东国画名家赴桂林、阳朔写生活动，参与画家有陈章绩、关怡、庄小尖、莫各伯、陈映欣等。
9、筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。
10、重复你见过的死你的那些死
11、五月芰荷花，七月芰荷叶。
12、夫飞海口高楼建，妻立村头热泪流。
13、诗情放，剑气豪。英雄不把穷通较。
14、创作不锈钢雕塑《奋发》(总高18米)，装置于广东省连平县城市广场；
15、竹韵掌门人：周冬兴先生
16、5cm×5cm×2
17、羽空吕钊旭陈侃凯王鄘王寿石许涵山
18、直干壮川岳，秀色无等伦。
19、风清白鹭洲，花落红雨岛。
20、樵青拍手渔童笑，回首金焦。
三、题画竹 古诗
1、老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
2、萧文飞的书法以诗人的情怀沉潜，又以智者的行藏体悟，而他的表达却是其轩昂内心的持守：工致、萧散，并有一丝孤傲，以及缘于书生意气的挥洒。
3、神仙何处，烧丹傍井，试墨临池。
4、绿水青山，翠壁丹崖，可作屏帏。
5、生来不为已，只求把身献。
6、楚泽多兰人未辩，尽以清香为比拟。
7、烟水悠悠，有句相酬，无计相留。
8、宋宁中国书法家协会会员，景德镇陶瓷大学书法教师，云南大学昌新艺术学院外聘教师，清华大学成人教育学院李胜洪书法高研班助教。硕士毕业于吉林艺术学院(导师张旭光)。书法师从孙伯翔，邱振中，李胜洪，胡抗美，曾翔诸位先生。
9、鸟向檐上飞，云从窗里出。
10、叶海慧崔学路齐剑楠刘彦湖朱培尔程风子
11、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
12、1998年10月26日，《人民日报》以《莫各伯的画与诗》为题刊登黄亦生、朱传宏文章，《知音》一画配文发表。
13、到了兰亭，作者一定会想起王羲之，想起魏晋的风流名士，一定会喝一坛米酒，然后醉了，醉了之后就壮怀感慨。山水依旧，只是世事浮沉，人物已非。如果仅只停留于此，作者的这首怀古之作也不过重写前人而已。此曲之能走出古人阴影，全赖最后一笔振起：虽然逝者已矣，风流不再，但是诗酒文章却如同此山此水一样长留世间，千古流传。
14、清风脱然至，见别萧艾中。
15、2020年1月4日在广州太和堂艺术馆举办“玉龙华彩——莫各伯五彩竹专题展”。广东电视台珠江台拍摄电视专题片《玉龙华彩》播放。
16、石栏边悬垂的臂膊红艳叹出的世界语
17、兰蕙芬芳见玉姿，路傍花笑景迟迟。
18、祀三公山碑碑拓片(局部)汉代碑刻
19、周晶山水册页《禅心墨韵》5cm×28cm×11
20、遗种山林真自称，何须貂暖配金寒。
四、竹子的题画诗句
1、美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂cu。
2、1993年9月——1994年7月，到广州美术学院国画系研究生课程研修班学习一年，刘济荣教授任导师
3、用这幅画黏住暴露的器官
4、茶粗饭淡淡于诗，品画论文共酒卮。
5、一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。
6、迷离暝入色，远陌几灯清。
7、2015年任广东省文史馆国画院副院长。
8、一阵机枪声的鸟鸣冲撞早晨的画框
9、秦溱原名秦昭君，甘肃酒泉人，凤凰画馆编辑。
10、故园修竹绕东溪，占水浸沙一万枝。
11、“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”——苏东坡。自古以来竹子一直是诗人、画家们笔下的题材。古诗中关于竹的诗句很多：最早的诗歌总集《诗经》中就有“瞻彼淇奥，绿竹青青”的句子；唐朝王维有：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”；白居易“阁畔竹萧萧，阁下水潺潺”等等。扬州八怪的郑板桥，画了很多竹子画，并在上面题诗，他在《竹石》画上题诗：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。意思是人要有风骨，无论做什么事，没有咬定和坚韧的精神，是难于立根的。
12、2010年8月参加广东书画家代表团赴台交流，时广东省政府在台湾举办“广东周”活动，省长黄华华率团出席。参加交流的书画家有许钦松、李劲堃、张桂光、方土、方楚雄、王永、莫各伯、李远东等。有山水画一幅参加“广东名家书画展”。曾访问阿里山、日月潭、阳明山、故宫博物院、张大千故居等地，在野柳地质公园画长卷速写多幅。作诗五首，有《阿里山神木》《阳明山观云》等。其中《谒张大千故居摩耶精舍》云：
13、这里的渔翁实际上是位隐士。船上饮酒，醉醒已是傍晚，但闻啼鸟声与流水声交织在一起，清脆悦耳，其乐趣不减当年严子陵隐居富春山。今夜月色颇明，渔翁又摇着船儿驶过江湾去垂钓。因为贪看水中的月亮，一不留神握渔竿的手松开了，只能眼睁睁望着渔竿从蓼花滩上漂下去。此曲妙在最后两句，把渔翁那种飘逸洒脱、悠然自得的情怀，表现得淋漓尽致。
14、在这个时候，我想起了朱清时院士的论文，他其实就是在告诉我们他的“底线思维”——怎么在科学和佛学中找到人类心灵的平衡点。不管是感染病毒者，还是制造和传播病毒者，都需要看清底线，劝恶从善，驱祛心魔，获得良知良能！
15、译文：紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
16、争取最后五分钟，百草千花休闲笑，
17、论诗多佳句。脍灸甘我嘬。
18、休提起—提起来，珠泪满江河!
19、此曲写效外的春景。“题诗桃叶渡，问酒杏花村”，虽然都写地名，但与春景吻合，并且都是借用典故，增大了曲的文化蕴含，使读者的想象也更为丰富。
20、楷书四言联齐白石1953年167×43cm北京画院藏
五、画竹题画诗
1、总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。
2、萧茅杜若亦莫分，唯取芳声袭衣美。
3、对之如灵均，冠佩不敢燕。
4、万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。
5、王鄘别署淘古、专室、允庐等。河北正定县人。师从尹沫、王友谊、曾翔、胡抗美先生。
6、题画竹诗中说郑板桥的画技也经历了很多的锻炼没有人能随随便便成功，所以一个人在某一方面的成功是肯定是花费了他大量的时间跟精力，所以郑板桥的绘画技术也是如此
7、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
8、本篇描写田园放牧生活的情趣。画面简洁，写景如绘。一个“闲”字总领全篇，无论是描绘旷野风景，抑或是刻画牧人形象，作者着力突出的正是闲适二字，表达出诗人摆脱名缰利锁，归返自然后的不尽乐趣。但“乐中忘忧”并非无“忧”，西风暮雨中独披蓑笠的形象，秋色黄昏里横吹长笛的场景，虽有沉浸于江山秀色的欣悦和无拘无束的逍遥，也悄悄渗透出一种孤寂落寞的情绪。曲中既有明言直语的表白，也有含蓄蕴藉的点染。本色和文采相融相映，读来韵致别出。
9、吴建明1967年出生于浙江浦江，毕业于杭州师范学院。系中国美术家协会会员、中国民主同盟盟员、浙江画院研究员，就职于中国新闻出版传媒集团。任《中国画学刊》副主编、《名作欣赏》别册特约主编。
10、《严郑公宅同咏竹》——唐代杜甫
11、明孙克弘临顾定之竹图轴上海博物馆藏
12、平日屏中传细语，今宵月下托牵牛。
13、子夏观点：可以交的去交，不可以交的就拒绝他。
14、范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。
15、生离死别，人所无能为力。再想当年桥玄对曹操戏笑之言：“我死了以后，你要是经过我的坟前不给我酒和鸡，车走了三步以后肚子疼可别怪我哦！”可爱，亦可叹。
16、身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
17、九十三岁前后他又对隋代《曹子建碑》发生浓厚兴趣。据齐良迟《父亲齐白石和我的艺术生涯》一文称，齐白石九十四岁时始临隋代《曹子建碑》，临池不辍。但从北京画院所藏这件款署九十三岁的“蛟龙飞舞，鸾凤呈祥”对联来看，其已经借径《曹子建碑》，使用楷、隶、篆混合的笔法创作书法了。这种笔法他甚至还用进了这一时期的篆书之中，把楷书之折勾，隶书之波挑混入篆书之中，给人大智若愚、大巧若拙之感。
18、行到田田乱叶边，不见凌波女。
19、此词构思巧妙，颇有意趣。将荷花与薰风比作一对恩爱的情侣，互相调笑两情缱倦情意颇浓。只是不知何事，薰风匆匆而去，留下荷花飘落残红无助。
20、扑头飞柳花，与人添鬓华。
