一、以深字押韵的诗词
1、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
2、义公习禅寂，结宇依空林。
3、浮云蔽白日，游子不顾反。
4、思君令人老，岁月忽已晚。
5、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
6、元曲(en和un的韵尾都是n)
7、押韵的有：参shēn。嗔chēn。琛chēn。郴chēn。抻chēn。春chūn。椿chūn。蝽chūn。村cūn。吨dūn。墩dūn。礅dūn。芬fēn。吩fēn。纷fēn。氛fēn。
8、重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
9、从词义上，两个字(必须当“还”念“huán”的时候才有“回”的意思，千万不要念成另外一个音“hái”了)都是可以的。那么，我们只能用韵脚来判断了。
10、抽瘳仇俦帱畴(畴昔)筹踌(踌躇)惆(惆怅)绸酬(酬酢)愁雠(校雠)凑辏腠都兜蔸篼勾沟句(句践)佝(佝偻)枸(枸橘)缑篝鞲(鞲鞴)侯喉猴瘊(瘊子)篌(箜篌)糇骺抠眍芤搂娄偻蒌(蒌蒿)喽楼耧蝼髅喽哞牟眸蛑(蝤蛑)谋缪(绸缪)鍪区讴沤欧鸥剖裒(裒多益寡)柔揉糅蹂(蹂躏)鞣收熟搜嗖馊溲飕锼螋(蠼螋)艘偷头投骰(骰子)舟州洲诌(胡诌)周啁(啁啾)粥妯(妯娌)轴碡(碌碡)邹驺诹陬鲰鄹
11、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
12、白日依山尽，黄河入海流(ou)。
13、轻轻的我走了，正如我轻轻的来(ai)；
14、从前有个小姑娘(ang)，她真想背背书包上学堂。
15、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
16、铭文(馨，古时候韵母为ing)
17、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。
18、“山回路转不见君”后面一句是“雪上空留马行处”还是“雪上空留马蹄印”？
19、深林人不知，明月来相照。
20、深夜无风莲叶响，水寒更有未眠鸥。
二、深押什么韵
1、看！很明显，此二音在古音中是通韵的。因此，我们只要掌握了韵脚在哪，就算是它会变音，也无所畏惧。
2、还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。
3、“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
4、“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)叠二“流”字、二“悠”字。
5、其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：
6、在历史长河中，押韵这个艺术形式运用的范围十分广泛，不管是文人雅士的诗词酬唱，还是下里乡人的粗口俚语。不管是歌舞戏剧，还是标语口号。都可见到押韵，这个艺术身影。下面，稍举个例，以辨其形：
7、“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载？载？。我心伤悲，莫知我哀！”
8、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——王慕兰《外山竹月》
9、古木无人径，深山何处钟。——王维《过香积寺 》
10、汉柏梁体(每句都押韵)(ui、ei和i的韵尾都是i)
11、采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辨已忘言.您只要在上面"搜索"里写上"菊花"即可得到你的答案.
12、补充一下,律诗对仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：颔联是2221结构，颈联就应变通一下，可用13或其它结构。另外，颔联已经有了同一类的词汇，颈联就尽可能避免，别弄的门里，窗边，田头，屋后在同一首诗里出现。
13、知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。——(唐)杜甫《饮中八仙歌》
14、◆龙游浅水被虾戏(i)，虎落平阳受犬欺。
15、夕阳连雨足，空翠落庭阴。
16、本篇，让我们来聊聊那些古今音不同的韵脚。
17、eng韵系(与ueng韵系通押)
18、国破山河在，城春草木深。
19、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》
20、数杯君不见，都已遣沈冥。
三、与深对应押韵的字
1、金马玉堂：谓汉代金马门和玉堂殿。《文选·扬子云·解嘲》：“历金门上玉堂有日矣，曾不能画一奇，出一策。”后亦以金马玉堂称翰林院。
2、前边什么词后面接自由深呼吸更押韵供参考：只要前面一句压i韵就可以了：轻吐一口气自由深呼吸随意摇摆旗，自由深呼吸
3、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
4、其古人与今人读音不同的字举例：
5、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。但绝不可以跨韵部通押，比如前面押“一东”韵，后面押“三江”韵，这就成了换韵或出韵。
6、雁字：鸿雁飞翔，排成“一”字或“人”字形，故称雁字。
7、玢宾傧滨缤槟镔彬斌濒豳巾斤今衿矜金津筋禁襟拎邻林啉(喹啉)淋琳(琳琅)霖临粼嶙遴(遴选)辚磷瞵鳞麟民苠岷(岷山)缗您拚(同“拼”)拼姘(姘居)贫频颦嫔钦侵亲衾芹芩矜琴秦嗪(哌嗪)溱(溱潼)螓覃禽擒噙檎(林檎)勤心芯辛莘(莘庄)锌新忻(忻州)昕欣歆馨鑫镡因茵洇姻氤(氤氲)铟阴音喑殷堙湮吟垠银龈狺淫霪寅夤(夤缘)鄞(鄞县，鄞州)
8、笔者背此词，开始怎么也背不下来。后来发现了规律，很快就背下来了(有多快就不说了。万一你们觉得笔者在吹牛就不好了)。
9、任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
10、虎行豹行，切莫孤行；獐过鹿过，不如虎过。城上木鱼，频敲夜月；檐前铁马，乱战秋风。饮数杯酒，更无闲事；操一曲琴。顷有馀音。帐中鸳鸯，交欢有对；天边鸿雁，失配无双。花围城郭，锦作山川；雪铺楼屋，银为殿阁。殿阁齐云，皇宫仙府；楼台得月，富室豪家。过我门而不入我室；窥其户而不见其人。上有明君，下有良佐；内无怨女，外无旷夫。缁衣之宜，又改为兮；白圭之玷，尚可磨也。
11、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。
12、四是句中自对。出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”(王维)在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。
13、另外，一首诗用于韵脚的字不能重复；一首诗，如果有三句是押韵的，那么第一句的尾字借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。需要注意的是，出入群不能同时出现，即第第四句不能同时借用邻近韵部的字作为韵脚。且孤雁格主要出现于七言诗中。
14、奔锛贲参(参差)岑涔(涔涔)抻郴(郴州)琛嗔(娇嗔)臣辰宸晨尘沈(同“沉”)忱沉陈谌(谌信)伧恩蒽分芬吩纷玢(赛璐玢)氛(氛围)酚坟汾(汾河)棼(治丝益棼)鼢(鼢鼠)焚根跟哏痕闷门扪钔们喷盆湓(湓水)人壬任(任丘)仁森申伸呻绅砷身诜(诜诜)参糁莘(莘莘)娠深什甚(同“什”)神贞帧浈(浈水)桢祯针珍胗真砧溱(溱头河)榛臻斟椹甄箴
15、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——刘方平《月夜 》
16、看！按照韵脚，“i”“ei”“ai”都出现了！那么，如果是“载饥载渴”的话，韵脚不对。那么只可能是“载渴载饥”，韵脚为“i”，才能与上押韵！
17、“……衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无！”——(北宋)晏几道《阮郎归.旧香残粉似当初》
18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
19、“节彼南山，维石岩岩。赫赫师尹，民具尔瞻。忧心如惔，不敢戏谈……”——(两周)《诗经.小雅.节南山之什.节南山》
20、普通话韵母共有三十九个，数目比声母多，系统也比较复杂。
四、深的押韵字有哪些
1、译文：前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句“日暮苍山远”，“日暮”点明时间，正是傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“白屋”，主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
2、(诗词微塾)格律诗中的对仗通病
3、曲径通幽处，禅房花木深。——常建《破山寺后禅院 》
4、洪泉极深，何以窴之？——《天问》屈原
5、还有我们举的第二例，“行道迟迟”后一句到底是“载渴载饥”还是“载饥载渴”？
6、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
7、四时代序逝不追(ui)，寒风习习落叶飞(ei)。
8、(1)o拨波玻菠钵饽剥播伯帛泊柏铂舶箔魄驳勃脖鹁(鹁鸪)渤钹亳博搏膊薄礴(磅礴)踣(屡踣屡起)佛咯卜啵摸谟馍嫫(嫫母)摹模膜麽(么麽)嬷摩磨蘑魔噢哦朴(朴刀)钋陂(陂陀)坡颇泊(梁山泊)泺泼婆鄱(鄱阳)皤(白发皤然)哟唷
9、en韵系(与un韵系通押)
10、归山深浅去，须尽丘壑美。——裴迪《送崔九 》
11、(2)uai揣搋乖掴怀徊(徘徊)淮(淮河)槐踝衰摔歪拽
12、软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
13、序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
14、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。——(唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
15、词的平仄和韵脚主要由词牌决定，各不相同。诗的平仄押韵一般来说律诗较严格，绝句次之，乐府古诗更次之。对联上下联要平仄相对，其中上联末一个字为仄声，下联末字为平声。现代史对平仄押韵没有硬性规定，主要是要有意境。
16、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
17、山光悦鸟性，潭影空人心。
18、远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
19、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少(称为窄韵)，也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
20、接下来，我们就来看看一首整词的例子。老规矩，大家一起来判断它的韵脚：
五、与深押韵的词
1、此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)
2、春望诗的韵脚分别是深，心，金，簪。簪字为什么不一样呢？可能因为最后一句为了意境就不押韵了。
3、译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
4、合口呼韵母为u或u开头的韵母如ua、uo、uai、uei
5、白头搔更短，浑欲不胜簪。
6、首句并不入韵，二四句押韵(原、昏在同一个韵部，普通话说不押韵是由于读音变化所致)。
7、厄磴层层上太华，白云深处有人家。——李白《太华观》
8、近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。
9、以“深”为韵脚字的古诗太多了！如：
10、那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。
11、看取莲花净，方知不染心。
12、“回”的韵脚是“ui”，“还”的韵脚是“an”。而上一句最后“来”的韵脚是“ai”。根据通韵的情况，那么，我们就可以确定，该字为“回”。
13、词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。
14、(3)以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：
15、译文：秋风凌清，秋月明朗。风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
16、一首格律诗内所用韵字，必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化，朝代的变更，古往今来，汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以，古人作诗使用的韵书，上面有很多我们用现在的读音来算，并不是相同韵母的字，归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字，分归两类，甚至多类。
17、◆关关雎鸠(iu)，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》
18、良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
19、(2)wei危委(委蛇)逶(逶迤)巍威葳(葳蕤)崴(崴嵬)偎隈煨微薇韦围帏闱(秋闱)涠(涠洲)为沩(沩水)圩桅唯帷惟维潍(潍河)嵬
20、曲径通幽处，禅房花木深。
