一、荷花外貌描写
1、《晓出净慈寺送林子方》宋代:杨万里毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
2、蘸重墨接第一遍墨迹向外依次写荷叶外形，然后写荷梗完成。
3、画荷竿,荷竿也有多种方法,可用画竹竿的方法,将笔用扁两边浓墨,这样边浓中谈有园形立体感,先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿,因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢,
4、第一步：用重墨画荷梗，梗的出枝是从边线右下方，用淡墨勾画花头，用重墨点花蕊。上升横倚交互式构图，一般是先画横倚的物象，再画上升的物象。
5、荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。
6、《荷花鹭鸶图》明代魏学濂(上海博物馆藏)
7、竹色溪下绿，荷花镜里香。碧树凉生突雨收，荷花荷叶满汀洲。还愁旅棹空归去，枫叶荷花钓五湖。若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语静闻天籁拟鸣佩，醉折荷花想艳妆。荷花十馀里，月色攒湖林。露?藕苫ㄆ缟⒘扒铩?荷花娇欲语，愁杀荡舟人。菊艳含秋水，荷花递雨声。池上秋又来，荷花半成子。满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红夏歌镜湖三百里，菡萏发荷花。荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。虽云桃叶歌还醉，却被荷花笑不言。数枝石榴发，一丈荷花开。。
8、在花鸟画中常有画白头翁的，且多为成双成对，皆因其寓意白头偕老之故也，画荷花也可配此鸟，或飞或栖均可，须注意鸟栖之处只可是荷柄，不可落在荷叶上。
9、这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。
10、第二步：用中浓墨画前景的荷梗与荷尖叶，用淡墨画后面的荷梗和荷尖叶。
11、叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。
12、第二步：用先勾后厾法画下垂的荷叶。
13、荷叶上大滴的露珠，像璀璨的夜明珠一般发出眩目的光。
14、湖面上葱绿的荷叶，托出朵朵芙蓉，如同少女分红的面颊。
15、画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹性。荷柄上的点要连贯，须疏密错落。
16、阿藕很喜欢说话，可是，爱说的他总是说不清，偶尔写上几句，大伙儿又不太能看懂。小伙伴们一看到阿藕写的话都感到好笑。面对小伙伴们的嘲笑，阿藕心里很失落。他也想把话说清楚、写明白啊。阿藕听说池塘里有一位大名鼎鼎、专门教莲藕们写话的老师──荷老师，于是决定找荷老师好好学习写话。
17、记得很多年前，我去洽川看荷，荷叶田田，绵延数十里，满池的浅红深碧，层层叠叠，密密麻麻，炎炎夏日里总见清凉，一种按捺不住的清凉，总见孤寂，一种抵挡不住的孤寂。如此景象，怕是最易引发诗情吧，才子佳人赏荷、画荷、写荷，托荷寄情，一生为荷痴迷，相逢如初见，相看两不厌。
18、取狼毫笔调重墨，中锋用笔写莲鼻及叶脉，确定荷叶的大体形状；
19、调重墨接第一遍墨迹，中、侧锋并用顺势补笔，使墨色同第一遍自然渗化，溶入一体；
20、荷花在左中位置的章法
二、荷花外貌描写15字
1、荷花在中下位置的章法
2、《黄甲图》明代徐渭(现藏台北故宫博物院)
3、荷老师听说阿藕要来学习，非常高兴。荷老师还希望将来能把莲藕们在小池塘里学习的故事编写成书，让更多的人知道在城市的一角，还有这么一个风景美、学习气氛浓的小池塘。
4、▲谢荪《红莲图册》·清代·纸本设色·3×3cm
5、▲王问《荷花图》·明代·长卷点金笺纸本设色·26×908cm
6、郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。此幅中的荷花蝴蝶设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。
7、画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。
8、荷花花大叶丽，花瓣有粉的，白的，黄的。圆圆的大叶子好像小姑娘的裙摆一样。细细的梗上面还有许多小毛刺。
9、描写奶奶外貌的句子描写奶奶外貌的句子我的奶奶今天的穿戴与平时大不相同：头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄拐杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，(点击了解更多→)查看原帖>>
10、画干后用黄色点花心,黄加三绿着莲蓬
11、出淤泥而不染，濯清涟而不妖
12、莲蓬是荷花的产物，莲蓬多莲子，传统观念中将其喻为多子，是兴旺发达的象征。学画荷花，也应学会画莲蓬，如秋荷、冬荷均可将其作为主要表现对象。
13、天又暗了一节，荷塘旁的柳树杨树都成了一片朦胧。荷花仿佛在空中飘荡，飘着飘着，一只青蛙跳进塘里，似乎吵醒了正在睡觉的荷花和荷叶。但一阵风吹来，荷花和荷叶摇了摇又进入了甜美的梦香。
14、外形特征：荷花是莲属的多年生水生草本植物，它的花通常为单生，在枝叶顶部，花型有单瓣、复瓣、重瓣和重台等，花瓣的颜色有白色、粉色、红色和淡紫色等颜色。它的叶子一般是盾形的，表面的颜色为碧绿色，背面是灰绿色。它的根茎长在塘底的淤泥中，内部有孔道，这便是诗句中所说的“出淤泥而不染”。荷花的花内有莲蓬，莲蓬内有种子，可以食用。
15、我爱那美丽的荷花也羡慕它的那么多神奇作用，荷花用自己身上的东西来帮助别人，默默奉献。我们要学习荷花这种品质来帮助别人。
16、静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。
17、我国古代，人们对荷花就非常喜爱，很多文人墨客都在诗词中对其进行描写。比如：杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”和“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，以及周敦颐的《爱莲说》。在人们的心目中，给莲赋予了：高洁、正直、美丽的内涵。扩展资料荷花原产亚洲一种多年生水生植物，在我国有3000年以上的栽培历史。荷花的根状茎被称为“藕”，藕横生于水底的泥土中，肥大而多节，叶自根茎与根茎之间的节处抽出，向上生长直至伸出水面，刚出水面的时候，会呈现出翻卷状，翻卷的方向就是藕向前延伸的方向。
18、夏天，骄阳似火，富贵的牡丹失去了神采，牵牛花偃旗息鼓，不过圆明园里的荷花还非常精神，时不时还有一条鱼蹦出水面溅起的一颗颗水珠落到荷叶上，好似美丽动人的珍珠。晚上有一种荷花还可以发光呢！
19、“山有扶苏，隰有荷华”、“彼泽之陂，有蒲与荷”。“荷钿小小半溪香，水凉风搅一池荷”。“莲花迎我至，婀娜我自痴。”“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”一首首小诗，是荷韵花灵，藏着露水风味，月色清香，字字催人心迷神醉。
20、夏天，小花蕊被包在花瓣里秋天，等到荷花的花瓣落下了就露出淡黄色的小花蕊，小花蕊长在莲蓬里面慢慢的就结出许多莲子，整体一看好像一位荷花仙子。
三、荷花外貌描写几句话
1、▲吕纪《残荷鹰鹭图》·明·绢本设色·190×102cm
2、我们选择了第一个点进行随文微写。
3、是图所表现的是盛放期的荷花，红荷朵朵，欣欣向荣，荷叶浓淡互衬，体现的是滋润，而荷柄枯焦劲挺则是一种活力的展示。构图偏重左侧下端，为保持画面平衡，于右侧上方补以落款印章，并配以蜻蜓，章法完整，也很活跃。
4、荷花在右下位置的章法
5、秀色粉绝世，馨香谁为传？
6、构图简洁洗练，布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此画的特色所在。画中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
7、《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品，是其代表作之水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了他的典型画风。画面左上方有徐渭自题诗：“五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。以诗观画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点，暗示了水中的浮叶。
8、中国花何其之多、但论其绚丽夺目,则要数满湖铺天盖地的荷花了.每届夏秋,百里湖面花团锦簇,荷香弥漫.花有红、白两色,红的嫣然如霞,白的冷艳似雪.荷花出尘离染,清洁无瑕.荷花是中国的传统名花.花叶清秀,花香四溢,沁人肺腑.有迎骄阳而不惧,出淤泥而不染的气质.无论先秦诗人屈原的《离骚》又或是现代词人高占祥的《咏荷七首》、荷花总是那么能代表一个人的品德高洁、在低调中又显现出了高雅.
9、”有的……有的……有的……“的句式写植物就可以用上。
10、蟾与禅、财谐音，画名是讨口彩的，画面则兼得口彩与佳赏。红花墨叶，搭配相宜，自然大方。荷应为静态，却因风的作用有了动感，蟾应为动态，由于动作缓慢则产生了静的感觉，动与静的对比设计，非常得趣。
11、功效价值：莲花形态优美，颜色丰富亮丽，有着很高的观赏价值。它的很多部位都有食用用途。它的根茎处是藕，算是人们的家常菜之一。它的种子是莲子，可以用来熬粥，新鲜的还可以用来生吃。它的荷叶可以用来泡茶，也可以用来包裹菜肴，增味解腻。
12、有的还是含苞欲放的花朵，还有的才展开两三片花瓣，还有几个睡莲，歪着脑袋紧贴水面，像一个个羞答答的大姑娘。
13、去年夏天，我去了北京清华大学的莲桥，走近荷塘，一股淡淡的清香扑鼻而来，映入眼帘的是一片片翠绿的荷叶，就像绿色的海洋，让人陶醉，心境豁然开朗起来。荷叶有小的，有大的，可爱极了。过了一会，下起了淅淅沥沥的小雨，像一颗颗珍珠落到了一个个碧绿的圆盘上，雨中的荷花更显得娇嫩，雨中的荷塘更有一番诗意，让人流连忘返。
14、画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，如此，可使花朵的整体效果更好。
15、《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。作品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作者用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。
16、国画写意风格：张大千的国画写意荷花，完全运用夸大、变形的形式来表现荷花的精神内涵，已摆脱了“自然再现”的羁束，而是一种自我主观精神的表现。
17、此画用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。
18、画荷花可成组,只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬
19、当你有收获就是对”荷老师“最好的感谢哦
20、手中的荷叶茶，味淡苦、气清香，有着千帆过尽的沧桑与从容，忽然觉得，荷花的岁月里，每一个过往都是成就，我们嗅荷香，赏荷花，品莲子，也把生活化成了蜜、写成了诗、酿成了酒。
四、荷花外貌描写
1、在纸的下方用同一方法画浓墨荷叶,浓叶主要用浓墨,位置可根据构图需要安排,造形有所变化,
2、荷花有含苞、半开、绽放、正侧、俯仰等变化。荷花开放后，花瓣环生于莲蓬四周，花蕊呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。勾花墨色不宜太重，用笔要中侧锋并用，行笔要灵活多弯，才生动有致。
3、画特定环境中的荷花，要把握环境给荷花造成的影响，如风荷，因风力的作用，荷花荷叶均应向同一方向倾斜，荷叶有侧卷翻转的现象，荷花亦有侧倾的现象，要画出动感，方能表现出环境造成的特征。
4、荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。
5、荷花在右上位置交叉的章法
6、一望无尽的荷叶挨挨挤挤的，有的高、有的低像一个个碧绿碧绿的大圆盘。这幅景像让我不由想起了：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这两句诗。
7、这是一种浪漫主义的表现方法，也是传统的表现方法。将不同季节的花卉合画于一幅，多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满，是一种丰富，体现的是美好与吉祥。历代画家多有此种形式的表现，谓之“岁朝清供”。
8、此图用笔简练，设色明丽，描写“荷钿小小半溪香，水凉风搅一池荷“的情意。先用湿笔画二丛绿色的菰蒲，白莲盛开，亭亭玉立，随风摇曳，清香远溢。荷叶穿插顾盼，富有感染力。
9、第四步：用浓墨画反叶后面的荷梗与小叶，在前景浓墨画水草，硬横倚的荷梗，最后等画面干了，用藤黄加少许曙红染花蕊即可。这是一幅以墨为主的荷花，不用太多的颜色，以追求墨色变化的美感。
10、荷花在右中位置的章法
11、比喻:绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。那片片荷叶，像撑开的一张张绿伞，有的轻浮于湖面，有的亭立在碧波之上，似层层绿浪，如片片翠玉。拟人:一朵朵荷花，紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，在轻柔的雨丝沐浴下，显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了。荷花的花瓣，洁白如玉，花里托着深绿色莲蓬，莲蓬向上的一面有许多小孔，里面睡着荷花的种子。
12、花着色,可先用淡红根据花线偏外勾染一下,再用较深曙红染花办,荷花色可用多种方法,在这基础上可用深红勾花办上的筋,可用深红全染后金线勾筯(称金碧荷花)可用淡青勾染花外边(白荷感覚)也可用色只点染局部花办,根据喜爱和格调办理
13、▲张中《枯荷鸳鸯图》·元代·纸本浅设色·4×46cm
14、荷花，你是纯洁的；荷花，你是高雅的；荷花，你是清白的。
15、周敦颐在《爱莲说》中称荷花有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，荷花也是古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。清代石涛的《墨荷图》，朱耷的《荷石图》，近代齐白石的《秋荷》，张大千的《彩荷》都成为经典之作，在炎炎夏日，赏历代名家荷花图不失为一件乐事。
16、《红荷图》近代吴昌硕(中央美术学院藏)
17、荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。
18、佛教说“花开见佛性”，这花也指荷花。因荷乃花中君子，神圣洁净，万花之中，数荷花最大最盛，柔软素净，代表庄严妙法，坐其上花却不坏，被升华为天上之花，有别于人中之花，“人中莲花大不过尺，天上莲华大如九车盖，是可容结跏趺坐。”于是荷花成为佛教的象征。
19、泼墨风格：张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，大千先生“泼墨泼彩”的结构，成为他独特的表现语汇，扩张了水墨表现的领域，不论在形式和意境的表现上都有超越前人的成就。
20、蘸重墨依形补数笔，收拾完成。
五、荷花外貌描写50字
1、▲石涛《浦上生绿烟》·清代·纸本墨笔
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3、《荷凫图》清代朱耷(美国弗利尔美术馆藏)
4、▲吴炳《出水芙蓉图》·南宋·绢本设色·纨扇·8×1cm
5、荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了
6、荷花在左上位置的章法
7、本课考点比较多，主要是对重点词语的理解、修辞手法的运用、句子赏析等方面。
8、怎么样，内容很丰富吧，
9、翠鸟喜欢停在水边的苇秆上，一双红色的小爪子紧紧地抓住苇秆。它的颜色非常鲜艳。头上的羽毛像橄榄色的头巾，绣满了翠绿色的花纹。背上的羽毛像浅绿色的外衣。腹部的羽毛像赤褐色的衬衫。它小巧玲珑，一双透亮灵活的眼睛下面，长着一双又尖又长的嘴。
10、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
11、清晨，晶莹透明的露水在荷叶上晃动，一阵风吹来，荷叶上的露珠像断了线的珍珠一样往下流。
12、用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。
13、▲恽冰《蒲塘秋艳图》·清代·纸本设色·17×6cm
14、那一朵朵荷花，手掌大的花瓣洁白如雪，五六个花瓣拼成了一朵大荷花。我被一池荷花给迷住了，只见池中挨挨挤挤的一朵朵荷花翘首仰望夜空星斗。荷花的样子千姿百态，有的像害羞的小女孩涨红了脸，躺在碧绿的荷叶下；有的好奇地探出头来，望着这美丽可爱的人间；有的荷花像俊俏的仙姑正对着平静的湖面梳妆打扮。荷花已经开不少了，有的展开两三片花瓣儿，有的花瓣儿全部展开了，露出了嫩小的莲蓬，像一个个亭亭玉立的少女站在荷叶上，而荷叶则像一个个碧绿的大圆盘。
15、第二步：用淡墨画上升的荷梗与荷类叶，注意线条的纵横穿插和疏密关系。
16、但凡华丽鲜艳的东西总是难以入心，我曾见过牡丹的华贵，菊的清傲，但说来也怪，这荷花却真是例外，她既硕大也壮丽，却一样摄了人的心，或许是她华丽的外表下还装着一份天真、一份执拗、一份情怀，才会让人魂牵梦绕。
17、此画原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。
18、随文微写两个点：第一个模仿第2自然段写一种植物；第二个模仿第4自然段，由眼前的景物联想到相关的内容。
19、笔；墨；纸；砚；印泥；印章；颜料；毛毡。
20、三朵荷花的章法。运用花柄的疏密排列，画面有向上的张力。
