一、动静结合手法的诗句
1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。藤、树、鸦三种景物紧密相关，动静结合，树属于静景，鸦属于动景，藤既属于静景，又属于动景。色调上，藤、树是深色，与乌鸦的颜色十分协调，是暗色调，容易渲染一种凄凉、衰败、凋零的情调。桥、水、家三种景物彼此相连，因为有人家才在水上建桥。桥是静景，水是动景，家既是静景，又是动景，在这静中有动，动中有静的画面里，给人一种温暖如春的感觉。
2、北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
3、桥、水、家三种景物彼此相连，因为有人家才在水上建桥。桥是静景，水是动景，家既是静景，又是动景，在这静中有动，动中有静的画面里，给人一种温暖如春的感觉。
4、比如：乘坐火车，透过车窗向外望，铁路两边的树木飞快地向身后跑去，真正移动的是火车，树在跑是一种真实的错觉。
5、王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。
6、一声已动物皆静，四座无言星欲稀。
7、这是杜甫流寓巴蜀时期所作的一首七绝，写夜泊江边之景，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界的热爱之情。第一句写月夜，抓住江上夜景的特色；第二句写舟中樯竿上挂着照夜的风灯，在月下灯光显得冲淡而柔和；第三句写到江岸上屈身而眠的白鹭，突出环境的幽静；第四句写船尾鱼儿跳动的声音，反衬静谧之境。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。全诗通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体。
8、春去花还在，人来鸟不惊。
9、空无一人的山上刚下了一场小雨，万物都变得更加澄澈清爽。一阵秋风吹过，树叶落下发出“簌簌”的声音，是它告诉了我秋天到来了。那玉盘似的月亮照耀着那挺立着的青松，仿佛给松树披上了一层洁白朦胧的纱衣。清澈的泉水从石头上面流了过去，奏响了叮叮咚咚的乐曲，不禁让人陶醉这美妙的声音中。忽然竹林传来一阵阵喧闹声，原来是洗衣服的女孩子们回来了。青青的荷叶和粉红色的莲花忽然动了一动，原来是打鱼的渔民坐着小船回来了。只见渔船上满载着鱼儿，渔民大声唱着山歌，脸上洋溢着丰收的喜悦。春天虽然已经过去了，但这里的景色依然很美，仿佛春天还没有离去。贵族子弟们都很喜欢这里。
10、(诗词微塾)传统词曲中的格律
11、王维的诗最喜欢用“空”字，空山新雨后……夜静春山空……空山不见人……你是空，你是空，色即是空的空空……
12、以动写静是把静止的事物当作运动的事物来写，想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》：
13、远近高低各不同。不识庐山真面目，
14、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
15、(诗词微塾)格律诗中的对仗通病
16、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
17、“明月松间照，清泉石上流”，被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。
18、此诗写出诗人在江上乘船看山的总体感受，淡淡透出对浮云般短暂人生的无奈。错落不齐的前山瞬间变化万千，纷杂繁多的后岭犹如惊骇而奔跑。仰看山上的小路歪斜回环盘旋，高远隐约地看见有人行走在上面。从平视和仰视的角度，写出看群山的具体感受。在舟中高高地举起手想和山上行人打招呼，无奈孤单的船只已如飞鸟往南驰逐而去。此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物给形动化，写得形象生动。按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。
19、然后分析动静各自所写的内容
20、此地动归念，长年悲倦游。
二、动静结合手法的古诗
1、(1)鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)
2、在古典诗词中，经常通过对事物特征做动态或静态的描写，并把动态描写与静态描写结合起来，互相映衬，从而塑造出栩栩如生的艺术形象，更好地表现作者的思想感情。
3、诗中第二句写出了遥看瀑布的第一眼形象，瀑布好像一条巨大的白练挂在山中间，李白将流动的水当作静止的布来写，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。
4、艅艎何泛泛，空水共悠悠。
5、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
6、动静结合的诗句是：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。“黄鹂鸣”、“白鹭上”为动。“翠柳”、“青天”,“千秋雪”含于窗,“万里船”泊于门为静。
7、人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
8、一个人处于一种极度绝望状态，她坐在风雪中，尽管狂风呼啸，大雪纷飞，在的内心深处也会生成这样的景象——雪在空中凝固了，风在空中凝固了，一切在这一刻都停止了呼吸，就连高高的烟囱上面飘散出来的浓烟和热气，这一刻也定格成一种僵硬的造型。
9、此诗后两句写晚雨野渡所见，晚潮加上春雨，水势更急。而郊外渡口，此刻更是杳无行人。也许船夫已归家歇息，只见空空的渡船自在漂泊，动中有静.。
10、此诗二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。四两句用“忽起”、“垂杨舞”及杨树叶上的雨滴被风吹落到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
11、《鸟鸣涧》－－王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。山居秋暝－－王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
12、诗歌的常见手法——动静结合
13、就是同时描写静态的事物和动态的事物让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。
14、尾联两句“随意春芳歇，王孙自可留”，是诗人有感而发。虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，这是诗人对《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可以久留”的诗意的反其义而用之，是说春天的芳华虽歇，秋景也佳，隐者自可久留。
15、学会了这些，写诗填词行云流水
16、译文：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
17、有闲不可怕，就怕闲得有文化
18、⑤以静衬动即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法的一种。如唐·李颀《琴歌》一诗中：“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”这是写听弹琴时对音乐美的感受，从听觉来写，以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。
19、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
20、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
三、诗句中描写动静结合的诗句
1、曲径通幽处，禅房花木深。
2、沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
3、单车欲问边，属国过居延。
4、"蔺相如，司马相如，名相如，实不相如"，怎样优雅地对出下联
5、以动衬静是古诗出现频率较高的写景方法之列举三组运用以动衬静手法的古诗名句。
6、《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
7、这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。这诗主要写春山的月夜之静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。
8、到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
9、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾.这里用的是比喻,且是暗喻,将金柳比喻成新娘,二者在色彩,在形态上都有着相似之处,且都是极其美好的.软泥上的青荇,油油的在水底招摇,在康河的柔波里,我甘心做一条水草.这里用的是拟人的修辞手法,将青荇拟人化,说它在水底招摇,将它的那份柔软和自在形象的变现了出来.
10、作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。
11、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
12、白话文释义：幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
13、简要分析下面杜甫《漫成一首》诗中运用的动静结合手法。
14、动静结合：在文学作品中，“动静结合”手法是一种写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，形成形象在意境中的和谐统一的手法。
15、就是把静止的事物当作运动的事物来写想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。
16、鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。这首诗主要写春山夜静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
17、前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
18、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式(这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动)，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。
19、分析动静结合在写景中的关系及其作用
20、主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。
四、运用了动静结合手法的古诗
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2、“澹澹”是水波荡漾的样子“水何澹澹”描写了大海的近景，使人感到海边景色的壮丽多姿。，动景；“竦峙”是山岛耸立的样子，静景。这两句诗动静结合，显示了大海辽阔威严的远景。
3、望长城内外，惟余莽莽；
4、通过想象可以将静态的事物写得有动态感，如天门山和楚江都是静态，然而李白用一个“断”字就将静态山水写得大气磅礴。一流一回写出了江水的姿态。还有动静是可以根据视角的不同进行转换的。明明是小船在动，而李白却写出“两岸青山相对出”的山在动。如我们可以这样写：树木繁茂，浓密的树荫向我袭来。其实树荫是静态的，而作者却写树荫在袭来，就凸显了树荫的视觉冲击力。
5、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
6、“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”这是写听弹琵琶曲时对音乐美的感受，运用了以静衬动的侧面描写手法。东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心中映着白白秋月影。在静景描写中突出听者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。
7、南朝诗人王籍的《入若耶溪》：
8、野望王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。颔联是静，颈联是动
9、清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此皆寂，惟闻钟磬音。
10、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。这里用的是比喻，且是暗喻，将金柳比喻成新娘，二者在色彩，在形态上都有着相似之处，且都是极其美好的。软泥上的青荇，油油的在水底招摇，在康河的柔波里，我甘心做一条水草。这里用的是拟人的修辞手法，将青荇拟人化，说它在水底招摇，将它的那份柔软和自在形象的变现了出来。
11、乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
12、“翠柳”、“青天”,“千秋雪”含于窗,“万里船”泊于门为静。
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14、动静结合在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。
15、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
16、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。
17、远看山有色，静听水无声。
18、平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生怕客谈榆塞事，且教儿诵花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。
19、铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。
20、时间决定你会在生命中遇见谁，你的心决定你想要谁出现在你的生命里，而你的行为决定最后谁能留下。——《瓦尔登湖》
五、描写动静结合诗句
1、在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。
2、①化静为动，以动写静就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。
3、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
4、动静结合的诗句《题西林壁》宋·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
5、诗词中动静结合艺术手法
6、过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
7、②化静为动，以动写静就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排阔送青来”，一个“送”字，把静止的山给写活了。
8、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
9、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
10、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
11、沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
12、仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。
13、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
14、宋朝诗人赵师秀的《约客》：
15、月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。
16、以静衬动是通过描写渲染静态，反衬突出动态的写景手法。如白居易《琵琶行》中描写音乐的段落：
17、动静结合诗句？动静结合的诗句《绝句》唐·杜甫两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船
18、过桥分野色，移石动云根。
19、王维《使至塞上》动静结合的句子是“大漠孤烟直(静)，长河落日圆(动)”。描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。
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