一、关于雪和梅的一百首古诗全句
1、明年如应律，先发映春台。
2、崔广礼谭伟媛殊同喻蘅刘郎雷海基梅庐
3、数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜枝倚病看。朔风如解意，容易莫摧残。
4、今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
5、若问凡尘何几许，剪修残叶嫩新晴。
6、洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如北地春。
7、三：戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。黄山谷云：“老杜(饮中八仙歌)二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳”！。顾炎武(日知录)则云：“古人不避重韵，杜子美饮中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古无此体，遂欲分为八章，以为必分为而后可以重押无害。不知柏梁台诗，二之、三治、二哉、二时、二来、二材，已先之矣”。
8、范书贵先生曾任职于枣庄市广播电台、枣庄市广电报社；是中国广电学会会员、曾任全国城市电台文协秘书长、高级编辑、枣庄市老年艺术团资深主持人。
9、干苍心静幽香沁，树老枝摇黛影斜。
10、文壮桑干水，心拥紫塞松。
11、文/汪火炎(火树银花)
12、一：飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。惟仍须以古韵能通转者为限。现举数首为例：
13、欲穷千里目，更上一层楼。
14、诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜(说诗晬话)云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。汪师韩于(诗学纂闻)亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而谢榛(四溟诗话)则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群(按：当作孤雁入群格)宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。于此可知各人持论，亦自稍有不同。
15、“五绝”规范要求是什么？
16、——宋·邵雍·山村咏怀
17、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
18、全诗六句，前二句押二韵，后四句押三韵，之所以不觉其头重脚轻者，在于第五句未入韵也。又如李白之(经下邳圯桥忆张子房)：
19、这首诗赋予梅花以人的品格，突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。
20、另外，不换韵之古诗，其用仄韵者，单句末字可平仄相间，若用平韵者，其单句末字，切忌使用平声字，盖用平声字，则音调不谐。此亦古诗不换韵之要点也。
二、关于雪和梅的诗句古诗
1、王之涣《登鹳雀楼·白日依山尽》，被推为“五绝”压卷之作。
2、黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
3、文/王玉孚(田间识字翁)
4、王建强王跃平王德珍于文清梦白庐郑虹霓
5、静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮；
6、乱云淡雾皆成梦，静水苍山已化愁。
7、宋代王安石的《梅花》
8、绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤；
9、“五绝”，就是每句五字，共四句，计二十字。
10、清新明丽：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。如周邦彦《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
11、七绝中规律性重字如“君问归期未有期”，“期”出现二次；“独在异乡为异客”，“异”出现二次；“秦时明月汉时关”，“时”出现二次；“烟笼寒水月笼沙”，“笼”出现二次；……皆倍增韵味。
12、野火烧不尽，春风吹又生。出句“不”拗，对句“吹”救。
13、首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
14、余不才，拙于诸事，然好唐诗宋词。捧得一首，诵读再物我两忘矣！日时久长，积得许多体悟，然不知确否。为解困释疑，述如下，以求方家赐教也。其中所引诸类原诗，若能对同好者提供参照，或激起人之诗心诗兴，幸莫大焉！
15、叠峰景致流云际，层浪风光入眼眸。
16、高玉林周冠钧高凉傅震宇江化冰马春
17、“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。用眼睛去读，是l红杏青墙。用心灵去读，是新生蓬勃。
18、子房未虎啸，破产不为家；沧海得壮士，椎秦博浪沙；
19、一本畅销10年的童书教会孩子的8件事
20、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。——下联对仗。
三、关于雪的诗句和关于梅的诗句
1、关于炼字，还需明确炼字与诗眼的区别。前者倾向于推敲锤炼字句，而后者在于能高度揭示诗歌主题，不过历来文人常常将两者合而为诗眼往往也就是炼字的结果。关于炼字的艺术，在很多诗歌论著中都有过阐述，下面我们以杜甫诗歌为主，就炼字的位置以及所炼之字的词性来进行下简单的探讨。
2、人忙、笑声狂：雪停时，市内各学校、单位、工厂等，人们都会有组织或自发地各扫“门前雪”(街道划分的道路、区域)，防雪被车碾压成冰，影响人车出行。这时又往往笑声朗朗；庄户人家也都扫雪清道，相互打着招呼，笑声不断；
3、鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
4、何方可化身千亿一树梅花一放翁。
5、古人用数字写的妙诗很多，如乾隆皇的《飞雪》：一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片,飞入芦花都不见。宋人邵雍的《一去二三里》：一去二三里，烟村四五家，门前六七树，八九十支花。元代无名氏的《雁儿落带过得胜令》：一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一会唱一会。
6、首句用一东韵，余用二冬韵。
7、三：进退格──律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。黄朝英(缃素杂记)云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！如李师中(送唐介)诗：
8、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——唐·柳宗元《江雪》
9、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
10、尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。
11、梅花最大的特点，就是不惧寒冷，在冬天盛放。历代骚人词客都对其坚贞的品质赞颂不已。诗人在梅花中体悟到人生的哲理，“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”表达了诗人劝诫世人为人做事应有梅花这般品性的思想。
12、孙寅韦树定张青云归樵刘能英傅璧园
13、“古典诗词，不是用眼睛阅读，要用心灵去阅读”。
14、赵氏连城璧，由来天下传。送君还旧府，明月满前川。
15、攲枕犹听半夜钟(冬韵)。
16、“五绝”属于“格律诗”(又称“近体诗”)。
17、华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
18、部分诗人的诗歌语言风格
19、北风卷地白草折(shé)，胡天八月即飞雪。
20、挈妇将雏鬓有丝。(丝：支韵)
四、关于雪和梅的古诗有多少
1、赵玉林余一睿秋水轩张春义喻石生倪卓雅
2、独孤食肉兽李致音廖国华龚霖古求能烛焰
3、张明新时新包德珍如果姚泉名李伟亮
4、签约诗人年内创作诗歌30首以上，投稿3次以上。
5、大野空寂寥，小徑独徘徊。
6、(作者)王安石(朝代)宋
7、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
8、还有如杜甫的“轻燕受风斜”和“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，其中“受”、“斜”、“出”三个动词颇为精炼传神,描写雨细鱼欢,燕子迎风斜舞的场景,曼妙自然,生动贴切。因为炼字之于动词在古典诗歌中较为常见，这里就不再赘述。
9、优优，丰多美盛貌。
10、全诗十四句，前四句押六麻韵，六句押一董韵，八句押二肿韵，后六句押一东韵。因一董二肿古韵本通，故可算为一韵，而无轻重之偏。大抵说来，古诗之换韵，约可分为二种，一为平仄相间，一为一声之韵到底(即所换之韵同在平声或仄声)。平仄相间换韵则多用对仗，亦可间以律句。若平韵到底者，断不可杂以律诗体句，仄韵到底者更宜矫健，此古诗换韵之大略也。
11、焦尾号钟骨，高山流水情。
12、盛唐岑参的《白雪歌送武判官归京》
13、雪后梅盛开折置灯下 曾几
14、七层宝塔寓幽岑，五色琉璃映佛心。
15、吟乡愁，诉乡愁，多少情怀两岸留，绵绵思不休。
16、驿外断桥边，寂寞开无主。
17、小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
18、留心点：雪天或雪后，人们不小心，都会摔跤、跌倒；
19、动词在炼字艺术中较为常见，写的非常好的也很多，最为人所熟知的莫过于“推敲”的故事，这是一个关于苦吟，关于练字，更是关于锤炼动词的故事。其它的如李白“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”中的“随”和“抱”，杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“溅”和“惊”，都是传诵至今的锤炼动词的佳句。杨仲弘说杜甫“暝色赴春愁，无人觉来往”两句诗：“非炼‘觉’‘赴’字，便是俗诗，有何意味耶？”也有前人说：“暝色赴春愁。下得赴字最好，若下起字，便是小儿语也。无人觉来往。下得觉字大好。足见吟诗，要一两字工夫。’观此，则知余之所论，非凿空而言也。”
20、避贤初罢相，乐圣且衔杯。为问门前客，今朝几个来。
五、关于雪和梅的古诗三首
1、梅和雪的诗句：只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。——张元干《石州慢寒水依痕》朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。——柳宗元《早梅》柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙身外闲愁空满》人间离别易多时。——姜夔《江梅引丙辰之冬予留梁溪》欢意似云真薄幸，客鞭摇柳正多才，凤楼人待锦书来。——晏几道《浣溪沙二月春花厌落梅》倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》寒英坐销落，何用慰远客。——柳宗元《早梅》昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。——冯延巳《鹊踏枝梅落繁枝千万片》
2、海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。
3、冬日农家喜不忙，东邻佳酿正堪尝。
4、即指五言出句四拗，对句三救；(七言出句六拗，对句五救)。
5、冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。有了梅花，这一切显得与往日格外地不同了。
6、所炼之字在诗句中的位置并不是固定的，很多诗歌中炼字所放之处，时有变化，正如杨载在《诗法家数》中说:“句中要有字眼,或腰或膝或足,无一定之处。”脱俗巧妙之字在不同的位置却都能让诗句或活灵活现或深刻逼真，毫不影响诗意的绝妙传递。孙奕《示儿编》说：“诗人嘲弄万象，每句必须炼字，子美工巧尤多。”他以所炼之字的位置对杜诗进行了一个简单的归纳。首先，他说：如《春日江村》诗云：“过懒从衣结，频游任履穿。”又云：“经心石镜月，到面雪山风。”《陪王使君晦日泛江》云：“稍知花改岸，始验鸟随舟。”《漫兴》云：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。”皆练得句首字好。
7、这段话很好地为我们展示了古人炼字的艺术以及对字句锤炼所下的功夫，也正是这种不让诗句落入俗套的追求，才有了“暝色赴春愁，无人觉来往”等传世佳句。
8、王海娜苏小隐郑力蒋世鸿陈良李文朝
9、请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
10、此外，又有所谓分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵等名词。于此一并稍作解说：
11、晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；
12、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
13、杜诗中比比皆是的妙句，是他精于锤炼的结果。这段又举了杜诗中第二字炼得好的，像“红入桃花嫩，青归柳叶新”中的“入”与“归”历来为人所称道，元代诗人杨仲弘曾说：“‘红入桃花嫩，青归柳叶新’，炼第二字；非炼‘归’‘入’字，则是学堂对偶矣。”确也如此，万物复苏的春天到了，一些些的红色在悄悄铺染娇嫩欲滴的桃花，池边的柳条慢慢吐出青翠的新芽。诗句将颜色的变化用动态来呈现，巧妙绝伦，为我们描绘了一幅生机灵动的春景图。
14、九月时来拜井泉，洗心俯首到云边。
15、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
16、二：和韵──和韵又称依韵，即和他人诗，而同用其韵也。(珊瑚钩诗话)云：“前人未尝和韵，自元白为二浙观察，往来置邮筒相唱和，始依韵，多至千言，篇章甚富”。吴乔答万季埜诗问云：“和诗之体不意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵(亦称次韵)。步韵最困人，如相敺而自絷手足也。盖心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。今人不及古人，大半以此。严沧浪已申斥之，而施愚山尝曰：‘今人祗解作韵，谁会作诗’此言可畏”。吾人当深体会之。
17、为求致富甘身累，创业功成耀祖光。
18、译文：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。
19、——岑参·行军九日思长安故园
20、学国至于“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，“雪岭界天白，锦城曛日黄”，“破柑霜落爪，尝稻雪翻匙”，“雾交才洒地，风逆旋随云”，“检书烧烛短，看剑引杯长”，“紫崖奔处黑，白鸟去边明”，皆练得五言全句好也。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“旁见北斗向江低，仰看明星当空大”，“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”，皆练得七言全句好也。
