一、描写柳树的七律诗
1、古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。
2、脸朝大地舞银锄，脚踏黄泥屈俭居。
3、欲赋新词思绪断，诗成玉律蹙眉除。
4、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
5、古木撑开荫绿伞，长堤踏赏粉红蕖。
6、如月点评：此诗以小家女喻柳，摇曳生姿，煞是动人。承句尤佳，风中梳妆，雨中画眉，美化柳之长条，柳之眉叶。合句用问句作结，余味悠长。瑕疵：起句“婀娜”的“娜”字为仄音，承句“峨眉”出现笔误，应为“蛾眉”或“娥眉”。转句后分句“独怜蕙草怡”意不佳，且造成孤平。
7、该作品前后分两截，前两联写雨后风光，后两联感叹世事，造成了前面的意境与后面的语境不相吻合，难以形成一个完美的整体。
8、风吹凉露幽怀阔，雨打秋林俗念疏。
9、公子调冰水，佳人雪藕丝。
10、云生此处既吾庐，试把新诗问隐居。
11、云游碧水乡山远，月谢亭台柳影疏。
12、长桥日落晚霞徐，万古知音剩墓虚。
13、篱边有梦胭脂动，枝上飞歌翠羽梳。
14、所谓“列锦”“列锦”又称“列词”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法，也可以通俗地叫意象叠加。
15、这一首写夏雨。黑云堆薄暮，这个堆字不错。风急一帘凉，这一联也不错。不过：黑云压城城欲摧，这个压字似乎比堆更好。
16、长簟迎风早，空城澹月华。
17、鸡声茅店月，人迹板桥霜。
18、深幽峡谷傍山居，林木重围绕草庐。
19、绿意锁千缕，红羞嫁万枝。
20、咫尺竹风催素笔，半窗松月落霞裾。
二、咏柳写柳树的诗句
1、杨青柳碧家寨新，杨青柳碧，杨树青青柳树碧绿，描写了农村田园道边自古以来的美好风光！家寨新，家户村寨新面貌，农村在共产党的领导下社会主义建设的新面貌。意思是：家户、村寨到处是一派崭新气象与面貌。杨青柳碧家寨新，展现了杨家寨村党支部、村委会带领全体村民在各级政府领导下，对全民实现与共享“青山绿水、蓝色天空、纯天然、无污染、自然美好环境和无公害健康食品这一美好愿望的坚定决心和信念！另外，杨青柳碧家寨新，暗示杨家寨绿水青山、蓝色晴空、春风满院、奋发向上、家户村寨崭新的面貌。
2、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”而使“境界全出”。
3、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。(高鼎《村居》)
4、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
5、心似白云常自在，垂竿屋后钓溪鱼。
6、闲来湖上舟摇月，兴起溪头夜钓鱼。
7、《三衢道中》这是一首纪行诗，写诗人行于三衢道中的见闻感受。诗作写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
8、杜甫·陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
9、《绝句》是诗人杜甫的作品，描绘了春日的草堂周围生机盎然的春色。这首五言绝句，格调高远，意境清新，勾勒出一幅春天的图画。自然流畅，不露雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，风神别具。表达了对春天美好的赞美。
10、随意春芳歇，王孙自可留。
11、犹自峰前恋蔽庐，白云翻卷亦心舒。
12、空山新雨后，天气晚来秋。
13、垂：一共有四个横，不要漏掉一横。
14、入(入学)(入口)(出入)
15、莫道南山归远客，何妨北堰钓肥鱼。
16、如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的；而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的。
17、颔联承接首联续写园林美景，出句“崖畔抒怀萦秀雅”，与对句“篱边写意展玲珑”都是描写菊花的姿色，语义合掌。
18、碧玉小家女，婀娜窈窕姿。
19、岭上晨曦看翠鸟，房前田垅使花锄。
20、春、夏、秋、冬四个季节最具代表性的自然现象是什么？
三、描写柳树的七言绝句
1、译文：暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
2、咏桃(唐)李世民禁苑春晖丽，花蹊绮树妆。缀条深浅色，点露参差光。向日分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。
3、提两个问题，满堂都是唐朝话，这里堂、唐犯小韵，就是一联之内用了相同读音的字。读起来破坏了律诗的回环韵美效果，也很拗口。另外，按照平水韵，话与罢两个字不在一个韵部，这首应该是新韵作品。
4、小学课堂上，我们就已将《咏柳》倒背如流。如今再次重读，就如同在一边欣赏一幅美不胜收的风景画，一边思忖一首独具慧眼的谜语诗。
5、释义：百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘。千万不要以为柳条是深青色的，现在它还只是浅浅的鹅黄。
6、唐宋风韵诗社第787期一周一唱和
7、背诵课文两首诗，做下面题目。
8、石灰吟明于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝(白居易：《忆江南》)潮生海岸两崖倾,落月江枫映火明天(清·丘浚《和宋周明老夜宿江馆》)月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。(张继：(枫桥夜泊》)烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。(张三丰《修道回文诗》)鲜红炭火围炉暖,浅碧茶瓯注清茗(《四时回文诗》)。收起
9、大风平凡下雪大雨飞入人口春天日子
10、在《咏柳》这首七言绝句中，贺知章多次运用了比喻的修辞手法。
11、关于结句合的问题，我们看到，大部分作品前几句可以，写到该结束了，总是草草收场，言尽意尽。那么，怎么样写好结句？收束全篇呢？
12、经商十载愁中得，营业三更好处余。
13、根生万仞巅，日月共流年。
14、夏采杨梅观稻穗，春寻杏靥赏青蔬。
15、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——(唐)孟浩然《春晓》
16、如月点评：这首五律起笔高峭，直入主题，用“傲骨抖精神”统领全局，下文紧接着两联从形与神两个方面对松树进行诠释，“劲叶盘根远”此句略不顺，建议修改。尾联做到总结，警人喻世。整体通畅，立意高远，诠释到位。不足之处：首联后分句因其高，中间便略显弱，尾联再次提起来，形成漏斗状。尾联后分句如果能用实物扣回，会更加出彩，也更有余味。
17、柳树主要是用来观赏，美化环境；桃树花繁果硕，益处多多；松树既可以观赏，又能提供优质的木材。
18、晚来风起凉，星月澹辰光。
19、奈何长短折，留却眼眉低。(题，额头。)
20、朝晖锦路艳阳春！朝晖，早晨红日的光辉。锦路，锦绣的路。这一句是这首七律诗的结尾一句，也是全诗的升华，意思是：杨家寨各家各户全体村民积极响应党的号召，在村党支部、村委会正确领导下，今后和将来的前程是一个朝晖漫天、锦路绣程、温暖明媚的艳阳春天！这也是作者对家乡父老、兄弟姐妹一个美好地祝福与期盼！第七句：“糖果木工红火日，”与第八句：“朝晖锦路艳阳春！”是对偶句。
四、描写柳树的五言律诗
1、释义：柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。
2、所以在一首中描写太复杂的东西就会失去重点。可以写的深，但是不必追求广。
3、如月点评：本诗诗味浓，起句的“笼烟、倒碧”让人自然联想到柳树，开篇暗里点题。承句通过“风过水、露滴天”等字眼，引出“雨中”，使人们的视线转移并完成了先放后收，此处的“露滴天”为惊人语。转句动静结合，自然景物和人流动的思绪相得益彰。合句把目光投向宽广的江河，抒发自己追寻先贤、热爱自然的美好愿望，余味无穷。
4、举例：柳拖金线系东风。井上旧垂金线柳，绿杨春雨，金线飘千缕。
5、这一首题目是夏夜，“扇舞”这个顺序不大好舞扇更顺些。首联是在叙述。“休鸣憩”有问题。凑字，并且重复，休，憩分开用不妥。。“闪发光”也是有点重复闪和发不是一个意思么？
6、吟怀谁料瑶琴破，解意风随凤尾舒。
7、枯木烹茶门外水，柳阴依榻涧风徐。
8、心置红尘名利外，山川为伴任消磨。红尘名利还是有点重复。写诗一定要一字不能多，一字不能少才算精炼。山川句不错。
9、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)
10、春风、夏雨、秋霜、冬雪。
11、东柯旧址草庐墟，杜像凝神忆往初。
12、高节非渡我，静看世纷纷。
13、如月点评：整首律诗格调统行笔流畅自然。起承句叠词略多，起句描写柳的姿态，“袅袅”较符合柳之情态，而“蓬蓬”二字用来写柳则不是最佳选择，“袅袅河之滨”此句出现三平尾。承句以纤弱女子喻柳，然先“意”后“身”，会显得后分句的扩展扩张稍嫌不够。转句私自大胆地抛开了对仗，后分句建议修改。别绪无心“栽”，赞“栽”字，奇巧！结句写得好，尤其是“轻舟泛逆鳞”，兴味悠悠，情味无限。“不校”意为不计较，用在此处是否合适。不舍行人远，柳条应系舟，莫若“不教”或“不叫”更佳。
14、鸳yuān(海鸳)海鸳是信天翁的别称。
15、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——(宋)朱熹《春日》
16、竹深留客处，荷净纳凉时。
17、永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
18、六个意象，不着一闲词尽得“早行”之风流韵味。区区十个字，妙就妙在没有一个动词，且有动态的叙述。
19、拂晓闻鸡操练剑，黄昏约月读研书。
20、冬：“冬”的两点要在竖中线上。
五、七律咏柳的诗词
1、雨来沾席上，风急打船头。
2、如果说《全唐诗》第一首选用李世民的《帝京篇十首》(其一)，多少有些帝王为尊的因素，那么再读过李世民的《咏桃》，你会觉得李世民写诗，虽然不及南唐后主李煜才华横溢，但也绝非附庸风雅。
3、东山脚下平桥北，傍水依林落故居。
4、五律：落叶转身脱艳丽，片片落黄稠。霜到雕凄色，风来卷去愁。天涯当倦客，沃土做妆楼。先隐无心骨，来春笑树头。
5、所谓“诗家语”，即为“诗性语言”，乃诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志之诗语。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，这正如中国书画中“留白”一样。
6、试问行舟谁笑尔，无边客路众嗟予。
7、摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。
8、远上寒山石径斜，白云生处有人家。
9、人文历史：在我国古代素有榆树救荒柳树祛病，古代种树有寓意。在古代也有折柳送别的习惯。
10、只是灯昏人半百，遥思一坐五更初。
11、拂堤杨柳：像杨柳一样抚摸堤岸。
12、条条村道行人少，处处平房耄老居。
13、闲卧一床听夜雨，梦中长住结茅庐。
14、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
15、唐宋风韵诗社第777期三玩家唱和(江城子)
16、诗人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风”“残月”这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。
17、三句由九个名词(定名结构)分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，几乎成了写景的绝唱。
18、济世思时雨，平心向晚空。
19、中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情有恨不直说，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是，就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有下面七种：
20、您看此文用·秒，转发只需1秒呦~
