一、国画的古诗
1、两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
2、龙飞凤舞(lóngfēifèngwǔ)原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。
3、她坚贞、纯洁、无邪、清正。
4、焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。
5、牡丹,雍容华贵、富丽堂皇,
6、译文:有人为崔徽画了一幅肖像,画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成,嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像,犹如东邻女偷看宋玉,墙头半遮玉体一样。
7、灞原风雨定,晚见雁行频。落叶他乡树,寒灯独夜人。空园白露滴,孤壁野僧邻。寄卧郊扉久,何年致此身。
8、丰筋多力(fēngjīnduōlì)丰:丰满,丰实;筋:肌腱或骨头上的韧带;多:多余。书法有筋骨,笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满,笔力强劲有余。
9、河图八卦出,洛范九畴初。
10、陶尽门前土,屋上无片瓦。
11、空山新雨后,天气晚来秋。
12、三万里河东入海,五千仞岳上摩天。
13、远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。
14、些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。
15、图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
16、毋庸置疑,世界美术史告诉我们,中国画的诗书画结构才是世界美术的先进性文化。
17、潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗
18、张公性嗜酒,豁达无所营。
19、甘旨日以疏,音问日以阻。
20、诗画合一将古诗和绘画融为一体的艺术,称作为诗画,也称作古诗配画。古诗讲究意境,而中国画的精髓和灵魂也是意境。
二、古诗国画
1、1君到姑苏见,人家尽枕河。古宫闲地少,水港小桥多。——《送人游吴》唐,杜荀鹤。
2、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
3、儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
4、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
5、我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
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7、遥知不是雪,为有暗香来。
8、慈母倚门情,游子行路苦。
9、兴来洒素壁,挥毫如流星。
10、碧水丹山映杖藜,夕阳犹在小桥西。
11、春去花还在,人来鸟不惊
12、摘要:诗书画印是中国画特有的,含有四种优秀文化综合在一起的表现形式,而这种表现形式是经过历代书画大师不断总结、逐步完善形成的。古人云;“诗中有画,画中有诗。”好的诗给人以美的、如画的想象,而一幅好画又能让观者欣赏到诗样的意境。众所周知,中国书法是世界独有的文字载体,随着时代的发展,各种书体茂如繁花。人们能从中体悟到书写者深厚的功底及自身的修养。印是古代人在社会生产生活中互相交往的作为信誉的保证,在长期的使用中逐步被艺术化,是人们承认的(不可复制的)代表官方或个人的符号,篆刻也是在印的使用中发展成独立的一种艺术形式。笔者从四个方面谈诗书画印如何在国画中的结合,即中国画的定义与发展,书与画的结合,诗与画的结合,印与画的结合
13、红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。残云归太华,疏雨过中条。树色随山迥,河声入海遥。帝乡明日到,犹自梦渔樵。
14、白毛浮绿水,红掌拨清波。
15、笔走龙蛇(bǐzǒulóngshé)形容书法生动而有气势。
16、表颜色的词:这些词有时作谓语用,有时作定语用,有时作主语或宾语用。但是作用只有一个,颜色一般表现心情,增强描写的色彩感和画面感,渲染气氛。
17、露顶据胡床,长叫两三声。
18、绛帻鸡人报晓筹,尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏,佩声归向凤池头。
19、《广群芳谱》 清·刘灏
20、灿灿的萱草花,生在北堂之下。南风吹着萱草,摇摆着是为了谁吐露着芬芳?慈祥的母亲倚着门盼望着孩子,远行的游子是那样的苦啊!对双亲的奉养每天都在疏远,孩子的音讯每天都不能传到。抬头看着一片云林,听到慧鸟的叫声思念起来至此很是惭愧。
三、有关国画的古诗词
1、“野火烧不尽春风吹又生”霍松林
2、诗、书、画、印——印在画中的点睛作用
3、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
4、北忘太行山,峨峨半天色。
5、回复“唐诗”、“宋词”,可以查询诗词。
6、和贾舍人早朝大明宫之作
7、云中锡,溪头钓,涧边琴。此生著几两屐,谁识卧游心?准拟乘风归去,错向槐安回首,何日得投簪。布袜青鞋约,但向画图寻。
8、头上红冠不用裁,满身雪白走将来。平生不敢轻言语,一叫千门万户开。
9、《街头》──读《水浒传》的孩子,那样的专注,尽管马路街头是那样的喧闹,却丝毫不能影响他,对时间的推移也浑然不觉。无边的喧闹和一隅的安静,形成了鲜明的对比。
10、绦镟光堪擿,轩楹势可呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。
11、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。——宋代翁卷《乡村四月》
12、力透纸背(lìtòuzhǐbèi)透:穿过。形容书法刚劲有力,笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻,词语精练。
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14、水墨画图春淡淡,莺花庭院日迟迟。
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16、灿灿萱草花,罗生北堂下。
17、中国画的诗书画印结合如珠联璧合,是千百年来的文化发展的结晶,是各种文化要素的高度凝练,是世界文化独有的瑰宝,是令世人仰慕的艺术奇葩!作为今人,一定要深入研究古人的优秀文化传统,继承和发扬祖国的灿烂文化,“笔墨当随时代”!
18、兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
19、知有清芬能解秽,更怜细叶巧凌霜.
20、遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。
四、国画的古诗清香
1、忽如斐旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。
2、到闲人闲处,更何必,问穷通。但遣兴哦诗,洗心观易,散步携筇。浮云不堪攀慕,看长空、淡淡没孤鸿。今古渔樵话里,江山水墨图中。千年事业一朝空。春梦晓闻钟。得史笔标名,云台画像,多少成功。归来富春山下,笑狂奴、何事傲三公。尘事休随夜雨,扁舟好待秋风。
3、画上之所以题款题诗。正有如人们面对一幅画,有时就很难体味画家的心低思潮,如果画上有款,那就比较容易把握了。
4、林暗草惊风,将军夜引弓。
5、白日依山尽,黄河入海流。
6、遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。
7、中华经典资源库:李白《赠汪伦》
8、尤其是被董其昌尊为“文人画之鼻祖”的王维。他在绘画中融入诗意,诗中追求画意,画中追求诗意,使诗画交融辉映。正如“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊飞鸟,时鸣春涧中。”作者以其极为沉练、简洁的文字给人们细致生动地描绘出了一种静谧优美的山水画卷。同样,“大漠孤烟直,长河落日圆”、“千里横黛色,数峰出云间”、“空山新雨后,天气晚来秋”、“明月松间照,清泉石上流"、"行到水穷处,坐看云起时",这些诗给我们渲染了一幅幅景色各异的山水画卷,让人从不同角度领略山水情韵。
9、挥毫纵横,水墨淋漓,那纸上俨然是几朵绽开的梅花,美丽的梅花呵,但愿天风把你吹到千家万户,门前屋后都能见到你报春的身影,让家家户户都能享受到你的清香,感受到春天的温暖。
10、秋夜雨洒落在疏窗上,那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量,不要在此时再添人的愁绪池塘里,荷叶已经被秋风吹残,那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢?你将上路远行,从此旅途劳顿,梦醒之时,唯有悲切的寒蝉声相伴。
11、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
12、日暮苍山远,天寒白屋贫。
13、中国画的定义及发展
14、艺术,主要是要去寻找、发现和体验生活中的这种意味。好的艺术作品和一般的艺术作品的优劣就区别在这一点上。因为它不仅仅是要去揭示生活中某一个具体事物或事件的意味,而是要从另外一个视角去诠释这个人生的意味。所以,白石老人的《不倒翁》,郑板桥的《墨竹》,徐渭的《葡萄》等作品才有了不同凡响艺术感染力。
15、《水调歌头·题西山秋爽图》清代:纳兰性德
16、洁白画绢之上,突然腾起风霜气,原来纸上苍鹰,凶猛不同一般。竦起身躯,想要捕杀狡兔;侧目而视,目光深碧锐利。只要解开丝绳铁环,画鹰就会凌空飞去;只要轻轻呼唤一声,画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟,我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。
17、以唐朝为界限,以前诗歌均为古体诗,其后,古体诗渐渐式微,逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信,都算是古体诗,但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗,具体在于格律声韵之分。
18、诗画合一将古诗和绘画融为一体的艺术,称作为诗画,也称作古诗配画。
19、春早送娇羞,姹紫依风袅。
20、白日依山尽,黄河入海流。
五、有关国画的诗
1、弩骀万匹知何有。终未如他枥上骢,载华毂,骋飞鸿。
2、诗画合一将古诗和绘画融为一体的艺术,称为诗画,也称古诗配画。古诗讲究意境,而中国画的精髓和灵魂也是意境。
3、矢矫翔鸾溪上峰。飘萧雪霰打船篷。
4、请君看入木,一寸乃非虚
5、泣露光偏乱,含风影自斜.
6、削简龙文见,临池鸟迹舒。
7、谁谓伤心画不成,画人心逐世人情。
8、只道花无十日红,此花无日不春风。
9、唐·刘商《画石》苍藓千年粉绘传,坚贞一片色犹全。那知忽遇非常用,不把分铢补上天。
10、牧童骑黄牛,歌声振林樾。
11、这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
12、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
13、梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。
14、秋夜将晓出篱门迎凉有感
15、空谷有佳人,倏然抱幽独。
16、长恨春归无觅处,不知转入此中来。
17、虽照阳春晖,复悲高秋月.
18、可以,如果你喜欢这方面,认真去练习,可能比一些专门学这个的都画的好呢,因为兴趣、用心、方法,会事半功倍
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20、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。