一、有关山水画意境的诗词
1、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
2、51东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读《楚辞》。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。
3、空山新雨后，天气晚来秋。
4、作者认为，意境是山水画创作中“最重要的问题”，是景与情的结合。山水画不是对“地理、自然环境的说明和图解”，“更重要的还是表现人对自然的思想感情”，因而是山水画的灵魂。一个山水画家，对所描绘的自然景物，“一定要有强烈、真挚、朴素的情感”；木然地画画，对外物“没有深刻感受”，笔下的事物都会成为“死的标本”，缺乏情趣，没有画意，自然感动不了人。
5、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
6、春去花还在，人来鸟不惊。
7、译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。
8、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》
9、远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，恰似白银盘里托着青青的田螺。
10、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
11、“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，旨入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。”(2)
12、画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。
13、甘旨日以疏，音问日以阻。
14、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 唐白居易《忆江南词三首》
15、中国山水画从人物大于山，到隋朝展子虔的《游春图》，经过历代山水画家长期的艺术实践，积累了丰富而宝贵的绘画经验，结束了“人大于山、水不容泛”的稚拙之状，如唐代李思训的金碧山水、王维的水墨山水、王洽的泼墨山水。
16、——(清)高士奇《题米元晖云山得意图卷》之一
17、陈继儒《娓古录》，载同第2222页。
18、30秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。
19、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
20、引用诗词，充当道理论据，是为更好地探讨山水画的意境，诗词中也是写景与写情相结合，也很有意境，强调了要长期观察事物，使作者的美学观念更有说服力。
二、山水画的诗意之美
1、最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
2、中国传统山水画的另一个重要特点是以诗、书、画、印为特征的固有程式的应用。人们在品味传统绘画时，多能体会到诗中有画、画中有诗的意境，文人雅士又常采用画中题诗的方式来强调绘画意境的表达。诗、书、画、印的综合性画面，体现了传统绘画的多重审美效果，在视觉欣赏上呈现出丰富的画面效果。对于题画诗，苏东坡曾留有名言：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”
3、(元画全集)北京故宫博物院卷(高清图赏100幅)
4、出自宋代欧阳修《醉翁亭记》。
5、水是眼波横，山是眉峰聚。出自宋代王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》
6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
7、译文：大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。
8、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
9、在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。
10、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。
11、闷闷清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。
12、34醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。
13、44山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。江乡湖曲多相似，树霭林烟认米家。
14、(作者)白居易(朝代)唐
15、“意境的产生,有赖于思想感情,而思想感情的产生,又与对客观事物认识的深度有关。”作者是如何论述此观点的?请结合生活实际具体说说你对这个观点的理解。
16、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》
17、18东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。
18、——(元)黄公望《题赵松雪山居图》
19、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》。
20、(5)宗白华《中国艺术意境之诞生》，载《宗白华全集》第2集，第33335页，安徽教育出版社19
三、山水画的意境的诗句
1、(宋画全集)台北故宫博物院(藏高清图赏100幅)
2、中国山水诗词的心灵意境美
3、这就说得很清楚了：山水画之本意，就有“不下堂筵，坐穷泉壑”的功能，此即古人之“卧游”。还岂止这点，郭熙甚至还进一步说：
4、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
5、大视野境象中的大思维
6、中国山水画的空灵之美通常是采用“虚实交融”描绘手法表现出来的，其中“虚”指的是自然界中的云雾、天空、水汽以及河流等景观景象，这些景象都是以空白形式呈现在世人面前。在山水画中“虚”并不是空洞无力的，其经过创作者的巧妙设计成为一种艺术化的留白，从而能够发挥出一定的美学功能，科学有效营造出具有空灵之美的艺术观感，同时也为山水画意境美传达打下了扎实的基础。
7、8月8日，东京奥运会落幕，奥运健儿们留下的精彩瞬间深入人心，与此同时，浪漫的解说词也不禁让人眼前一亮，解说员引用了大量的诗词典故，让人感受到了中国式浪漫。
8、45潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。
9、洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》
10、本文探讨山水画的意境，却多以诗词为例；行文中，还引用了一些人们耳熟能详的语句。分别找出来，并说说它们的作用和表达效果。
11、落木千山天远大，澄江一道月分明。
12、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
13、不会。山水画不是地理、自然环境的说明和图解,而是表现人对自然的思想感悟。可见,山水画具有独特的精神实质,这也就意味着它不会被山水摄影所取代。
14、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
15、与君一顾西墙画，从此看山不向南。斛石山书事唐代：薛涛
16、黄云万里动风色，白波九道流雪山。
17、——(清)王文治自题《古柏图》
18、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
19、夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
20、59霜皮古柏寒烟，曾系青牛夕照前。记向华山山下见，等闲已过二千年。
四、描写山水画的诗句
1、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
2、——(明)李日华《题沈翠水画》
3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
4、60坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。
5、兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。
6、桃花潭水深千尺句，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
7、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
8、明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。
9、出自唐代苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。
10、远劳从事贤，来吊逐臣色。
11、落日千帆低不度，惊涛一片雪山来。
12、——(明)李流芳自题《画似雪峤师》
13、对于所描写的景物，一定要有强烈、真挚、朴素的感情，这样才能认识深刻全面，也才能打动人。无病呻吟、为赋新词强说愁是不行的。
14、为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。
15、木落知寒近，山长见日迟。
16、一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。
17、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。
18、今日忽登虚境望，步摇冠翠一千峰。
19、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——唐欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》
20、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》鸿雁在云鱼在水。——晏殊《清平乐·红笺小字》
五、有意境的水墨画诗句山水
1、清晓骑白鹿，直上天门山。——李白《游泰山》
2、用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美，写山水景色的千变万化和宝贵的农田、
3、——(清)龚贤自题《木叶丹黄图》
4、(4)引用四川人对于四川景物的概括(峨眉天下秀，夔门天下险，剑阁天下雄，青城天下幽)，意在说明“每一处风景都有其各自不同的特色”。
5、你是否还记得有一种园林叫“寺观园林”？
6、译文：在高堂白壁之上，有一幅海上仙山图。举烛前观，但见沧洲清逸，招人欲去。仙山高峻峥嵘，四周洪波汹涌，神山光华匹照，犹如丹丘，遥隔大海，可以直望赤城。
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8、偶然临险地，不信在人间。
9、薄雾空潭曲，安禅制毒龙。
10、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 唐许浑《咸阳城东楼 》
11、66逐臣送客本多伤，不待琵琶已断肠。勘叹青山几许泪，令人写得笔凄凉。
12、23危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。
13、王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
14、一棵树、一座山，观其精神实质，经过画家思想感情的夸张渲染，意境会更鲜明；木然地画画，是画不出好画的。
15、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。
16、与君一顾西墙画，从此看山不向南。斛石山书事
17、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
18、译文：轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
19、泉声咽危石，日色冷青松。
20、25范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。
