形容荷花高洁的诗句(写荷花高洁的诗)

时间:2023-07-1700:16:18 形容荷花高洁的诗句(写荷花高洁的诗)已关闭评论 59 阅读

一、形容荷花高洁的诗句

1、莲花与佛教的关系十分密切。莲花出污泥而不染,与佛教所说的:佛、菩萨虽然在娑婆世界,但是却能离尘清净、成就佛果,颇为吻合,可以说“莲花”就是“佛”的象征。

2、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

3、这里顺便讲个小故事。南唐冯延巳有一首词叫《谒金门》,里面有一句:“风乍起,吹皱一池春水。”,也算是词中名句了。有一次,李璟取笑冯延巳:“吹皱一池春水;干卿何事?”,冯延巳答道:“比不上陛下的‘小楼吹彻玉笙寒’”。李璟听了非常高兴,一时传为文坛佳话。这马屁拍得好,上位也快,后来冯延巳官至宰相。但后人都认为冯延巳这货人品低劣,奸佞险诈,谄媚求荣,是典型的人品不如文品的人物。

4、盈盈日照新妆面。水调空传幽怨。扁舟日暮笑声远。对此令人肠断。——宋。秦观《词笑令》

5、五月湖中采莲女,笑隔荷花共人语。靓妆玉面映波光,细袖轻裙受风举。——宋·程安仁《西湖夏景》

6、欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,中宵劳梦想。

7、香奁梦,好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土。——元。元好问《摸鱼儿》

8、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲二首》

9、这初夏小池中生动的富于生命和动态的小荷,现在已用来形容初露头角的新人,因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么渺小,却已经有蜻蜓在上面停留。尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人,而蜻蜓就是赏识它们的角色。

10、一棹西泠路,芰荷开绕塘;歌声起何处,飞出两鸳鸯。——清。费丹旭《荷》

11、意内称长短,终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》

12、一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

13、赞美的诗句接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红出淤泥而不染清水出芙蓉,天然去雕饰描写的句子千万不要是“绿叶丛中,一枝枝荷花亭亭玉立,像娇羞的少女,满脸绯红,微微含笑。一朵朵荷花,紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶,在轻柔的雨丝沐浴下,显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了。翠绿的荷叶丛中,亭亭玉立的荷花,像一个个披着轻沙在湖上沐浴的仙女,含笑伫立,娇羞欲语;嫩蕊凝珠,盈盈欲滴,清香阵阵,沁人心脾。湖面上葱绿的荷叶,托出朵朵芙蓉,如同少女分红的面颊。月光下,仿佛碧玉一样的荷叶挺立在水中,连成一片,是那样亲密无间。

14、荷叶宋.欧阳修池面风来波潋潋,波间露下叶田田。谁于水面张青盖,罩却红妆唱采莲。红白莲宋.杨万里红白莲花开共塘,两般颜色一般香。恰似汉殿三千女,半是浓妆半淡妆。

15、莲子不可得,荷花生水中。犹胜道傍柳,无事荡春风。——孟郊《乐府三首》

16、艇子几时同泛?待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

17、我们走进佛教寺庙,随处能看到莲花的形象。在寺庙中,佛、菩萨大多以莲花为座,是为“莲台”;西方净土清净而不染污,犹如莲花境界,称为“莲邦”;而莲花也是用来供养佛菩萨最常见供物之一。

18、《爱莲说》周敦颐水陆草木之花,可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊,自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,可远观而不可亵玩焉

19、草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

20、荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。

二、写荷花高洁的诗

1、荷花的花瓣儿,有的全开了,有的只开出了二三片花瓣儿,有的还是花骨朵儿,马上就要胀破似的,有的花瓣儿都落了,中间还有一个小莲蓬,荷花一朵一朵的姿态,看看这朵很美,看看那一朵也很美,荷叶千姿百态,各种各样,还有很多种颜色,有紫的,有红的,还有白色……,看着这荷花,让我想起了一句古诗“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”

2、译文:水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!

3、晚风收暑,小池塘荷净。刘光祖《洞仙歌荷花》

4、便万里凌空,肯凭莲叶。——尹焕《霓裳中序第茉莉咏》

5、下面还补充几首,我们来进一步体会:活在当夏,荷花盛开,我们是否浅读了写荷花的诗词?

6、《东林寺白莲》唐·白居易东林北塘水,湛湛见底清。

7、出自唐·陆龟蒙《白莲》,意思是说,素雅之花常常要被艳花欺,白莲花总应生长在瑶池里。月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?

8、再往远处看,荷花像倾在湖里的胭脂,又像落在湖上的云霞,更是别具一格。吟诵着那“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗句,顿觉心旷神怡,浮想联翩。荷叶展绿叠翠,浑圆宽阔,碧盘滚珠,皎洁无瑕。在翠绿的荷叶丛中,一枝枝亭亭玉立的荷花,像一个个披着轻纱在湖上沐浴的仙女,嫩蕊凝珠,盈盈欲滴。摘下那碧绿的荷叶,不仅可以挡风雨,还可以遮骄阳。露珠亮晶晶的,在那翠绿的荷叶上微微滚动着,闪烁着晶莹的光辉,像翡翠盘里托着珍珠一样。粉红色的莲花,有的含苞欲放,有的争先恐后地开放着,远远看去像一盏盏红灯。

9、白话文释义:轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。

10、前后红幢绿盖随。画船撑入花深处,——宋·欧阳修《采桑子》

11、接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。

12、隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。

13、秋花冒绿水,密叶罗青烟。

14、暮秋独游曲江唐.李商隐荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在,怅望江头江水声。

15、山上夕阳慢慢向西落,池塘上的月亮渐渐东升。

16、愿君早旋返,及此荷花鲜。——梁吴均《采莲》

17、曹操在《魏武故事载公十二月己亥令》:“设使国家无有孤,不知当几人称帝,几人称王。”其中大义凛然颇有责任感,但是除了曹操本人例外,因为曹操早在十五年前就已开国,南面称孤,后来连称王的时间也比刘备或孙权还早,因为刘备在建安二十四年称汉中王,二年后称帝;孙权建安二十五年向曹丕称藩臣服后称王,八年后称帝。曹操扫除其它称孤、称王,并非为了效忠汉室,最后曹操自已也称孤、称王。如果对你有帮助,请给有用,谢谢。

18、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》晨兴理荒秽,带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》兴尽晚回舟,误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》昔日芙蓉花,今成断根草。——李白《妾薄命》荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

19、不过,这首诗在艺术上也确有极高造诣。它除了白描以外,还有两点很闪:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。人们写荷花,一般归入阴柔美一类,而此诗后两句所写的莲叶荷花,诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。

20、无奈荷花不应人,背立啼红雨。——张孝祥《卜算子》

三、描写荷花高洁的古诗词

1、念彼荷戈士,穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》

2、浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。半在春波底,芳心卷未舒。——李群玉《新荷》

3、江南莲花开,红光覆碧水。

4、几只活泼的小鱼从荷叶下游过,生怕打破静谧的画面。蜻蜓飞过来,仿佛在告诉清早飞行的快乐。小鱼缓缓游来,似乎在告诉昨夜做的好梦。而那可爱的小雨露,犹如蔚蓝的天穹渺茫的明星,又似那碧海里点点的明珠。

5、笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

6、渌水曲唐·李白渌水明秋月,南湖采白苹。荷花娇欲语,愁杀荡舟人。

7、译文:白润如玉如雪的莲藕,中间有精巧透明的窍孔,玲珑可爱。它的绿叶和红花铺散在水面上,互相映衬。莲藕的生命一代代延续不断,显示出无限意趣和欣欣向荣的生机,它之所以能够如此,全部奥秘都在莲籽的“苦心”当中。

8、竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。

9、予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。

10、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

11、此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。白话释义:世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。

12、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。一茎孤引绿。双影共分红。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

13、客衣尘土终须换,好与湖边长芰荷。王守仁《春晴》

14、《子夜四时歌十六首夏歌四首其五》南北朝:萧衍

15、暑天胜似凉天好,叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此,为他枝蔓不曾生。——宋。释文珦《东湖荷花》

16、荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

17、出自宋·周敦颐《爱莲说》,意思是说,我则唯独爱莲花,莲花从污泥中生长出来,却不被沾染污秽。

18、京兆府栽莲唐白居易污沟贮浊水,水上叶田田.我来一长叹,知是东溪莲.下有青污泥,馨香无复全.下有红尘扑,颜色不得鲜.物性犹如此,人事亦宜然.托根非其所,不如遭弃捐.昔在溪中日,花叶媚清涟.今年不得地,憔悴府门前.东林寺白莲唐白居易东林北塘水,湛湛见底清.中生白芙蓉,菡萏三百茎.白日发光彩,清飚散芳馨.泄香银囊破,泻露玉盘倾.我惭尘垢眼,风此琼瑶英.乃知红莲花,虚得清净名.夏萼敷未歇,秋房结才成.夜深众僧寝,独起绕池行.欲收一颗子,寄回长安城.但恐出山去,人间种不生.

19、新溜满澄陂,圆荷影若规。

20、前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆,倍受呵护。但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土。花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

四、荷花高雅的诗词

1、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

2、今年花发积水潭,接天云锦红酣酣.青山窥人出港北,白鹭导客过溪南.——清.杨芳灿《莲花博士歌为吴兰雪作》

3、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。

4、十里荷花带月看,花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲,宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

5、11下第后上永崇高侍郎

6、此境经年惯,斯人底事忙。

7、秋花冒绿水,密叶罗青烟。秀色粉绝世,馨香谁为传?坐看飞霜满,凋此红芳年。

8、荷叶中冒出了许多仙女般的荷花,有的荷花花瓣全都展开了,露出了金黄色的花蕊和嫩黄色的莲蓬,它们好像在仰头微笑,散发出阵阵芳香,真让人陶醉。

9、秋暮,乱洒衰荷,颗颗真珠雨。雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣,奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。——柳永《甘草子》

10、红楼斜倚连溪曲,楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船,船中人少年。荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦。波上暝烟低,菱歌月下归。——魏夫人《菩萨蛮》

11、译文:像那刚出清水的芙蓉花(荷花),质朴明媚,毫无雕琢装饰。

12、制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳;不吾知其亦已兮,苟余情其信芳!——先秦。屈原《离骚》

13、魏朝难接采,楚服但同披。

14、《夏日南亭怀辛大》唐·孟浩然山光忽西落,池月渐东上。

15、宁知寸心里,蓄紫复含红!。——沈约《咏新荷应诏》

16、荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇;相到薰风四五月,也能遮却美人腰。——清。石涛《荷花》

17、夜深庭院寂无声,明月流空万影横。坐对荷花两三朵,红衣落尽秋风生。——元。赵雍《秋初夜坐》

18、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

19、荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》

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五、描写荷花高洁的诗句

1、夏天到了。美丽的荷花,成了池塘的主人了!

2、不管垂杨珠泪进,滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》

3、问题:请说一下关于荷花的诗句?前言荷花,也叫做芙蓉、菡萏、芙蕖、莲花等,在古诗词中关于荷花的名篇多不胜数,例如《离骚》中:

4、芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。

5、只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。

6、浮香绕曲岸,圆影覆华池。常恐秋风早,飘零君不知。

7、天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。

8、关于写荷花的诗句,形容荷花的诗句

9、玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青。聂胜琼《鹧鸪天别情》

10、荷风送香气,竹露滴清响。——唐.孟浩然《夏日南亭怀辛大》

11、北雁来时岁欲昏,私书归梦杳难分。

12、吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入,采罢江头月送归。——王昌龄《采莲曲二首》

13、《子夜吴歌之夏歌》(唐)李白镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。回舟不待月,归去越王家。《采莲曲》(唐)王昌龄荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。《晓出净慈寺送林子方》(宋)杨万里毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。《钱氏池上芙蓉》(明)文征明九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽。《荷花》(清)石涛荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇;相到薰风四五月,也能遮却美人腰。

14、散发乘夕凉,开轩卧闲敞。

15、同时,文章还运用了对比,反衬的手法,在文中几次以菊、牡丹衬托莲之美;还把菊花的隐逸,牡丹的富贵和莲花的高洁相对比,使“爱莲”之一主题得以加深,没有空洞的说教,而是通过三种形象的对比,起到了突出中心,加深立意的作用,手法可谓高明之极。而且,文章以一个“爱”字贯通全文,使得文章结构严谨。

16、在江南多如繁星的景点中,西湖是一个绕不开的存在。

17、池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

18、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

19、微根才出浪,短干未摇风。

20、芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

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