一、国画芭蕉题款诗词
1、他认为，虚实疏实是布置中最重要的问题，“画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能虚实，即能得空灵变化于景外矣。”所以，画事布置重在布虚，即着眼于空白。于迫塞之中求空灵，空灵之中求气韵。
2、倚遍朱阑凝望久。鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖。当筵劝我千长寿。
3、南宋梁楷《泽畔行吟图》9×3cm大都会博物馆藏
4、楼台烁灯火，拟一方仙境，蜃气频吹水月圆。
5、巫山一段云·贺俊弟出书有寄
6、•题画诗在唐代得到很大发展，即如帝王，也热衷于此道。据《唐朝名画录》载，画家程修己曾画竹幛于文思殿，文皇见了也题起诗曰：“良工运精思，巧极似有神；临窗时乍睹，繁阴合再明。”
7、东晋顾恺之列女图长卷绢本设色纵8厘米横43厘米北京故宫博物院藏此图又名《列女仁智图》。内容为汉代刘向《列女传》人物故事。据宋人题跋原有15段，至南宋已不全，现存10段，共28人。每段都有人名和颂辞。构图及人物形态都比较古朴。此图不但铁线描的线条刚健有力，与《女史箴图》《洛神赋图》中秀丽流畅的游丝描有别；而且特别强调晕染，表现出一定的立体感，女子眉毛多染朱色。此卷无款，原作久已散佚，今天所见的是忠实原作最佳的宋人摹本，难能可贵。与《洛神赋图》比较，此卷更显顾氏风范。
8、淡彩山水《风景旧曾黯》，在一片茂密森林下安排了一溜古老的吊脚楼。满山的森林之中，云雾飘渺，占据了画面三分之二的部分；下部的吊脚楼旁，小河流淌，有小舟停泊。正应了一座青山抱古城的意境，十分优美，是一幅很精美的山水之作。作者题款“借得唐人句写家乡风景”，传递出对故乡的无比爱恋之情。结合白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”让人跳出画面，展开无限的想像，融入到词与画的意境中，从而获得美好的享受。
9、看古镇龙湾面貌变化有感
10、水墨设色纸本108cm×5cm
11、碧纱窗外有芭蕉宋晁补之《浣溪沙》
12、几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见花开处。
13、从此逢人便夸赞，是吾兄弟孟之洋。
14、边疆岂许豺狼犯，壁上龙泉剑气横。
15、尘外坐听溪水，山居疑是陶家。流连醉客夕阳斜。贪采碎金盈把。
16、88(怨王孙宋李清照)
17、(新荷叶)潼关游(黄裳体)
18、可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。
19、落叶亲根秋已深，斜阳映渚鹭归林。倚阑霞逝晚风临。
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二、国画写意芭蕉叶的题款
1、坐看芭蕉展宋宋自道《点绛唇·山雨初晴》芭蕉,常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.南方有丝竹乐《雨打芭蕉》,表凄凉之音.李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情.”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来,对芭蕉为怨悱.吴文英《唐多令》：“何处合成愁?离人心上秋.纵芭蕉,不雨也飕飕.”葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许,梦逐芭蕉雨.”雨打芭蕉本来就够凄怆的,梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻,更令人觉得凄恻.秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。唐，李煜《长相思·云一緺》
2、暮色苍茫渐大同，黄花映衬夕阳红。
3、各地都散见零星的不知名画家，诗文题得不错，但书画还较业余，在以画为标准，连书法都不计较的当代中国画评选体制中，诗文再好，也都会被排斥在画坛之外，连省市画展都选不上是常有的事。
4、笑语登高处，音书向远天。
5、47(阶下莲唐·白居易)
6、(10)徐建融．潘天寿艺术随笔(M)．上海：上海文艺出版社，2001：1
7、鬓?欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
8、斜书雁字向苍穹，叶落山林瑟瑟风。
9、山间。多红鹤，端相久，蓦地飞去翩跹。但蝶戏鹭翹，有时偷近旁边。
10、山野华章180x180cm
11、山道难驱山气爽，水街稳步水流长。
12、恨无投笔从戎去，前线冲锋一个兵。
13、远隔喧嚣市井，喜灵犀寄目，欲海寻真。识冰壶表里，肝胆素心人。觅奇句、歌狂胸臆，且挥毫、丽藻世同珍。当知我、锦心绣口，啸跃鲲鳞。
14、 “人骂我，我也骂人。”
15、素心只许月光知，夜半探君二度迟。
16、窗前映月人无寐，疑是银灯透碧纱。芭蕉(宋)释善珍瓦沟月暗乱萤飞，照见芭蕉叶上诗。
17、丁未之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之。
18、航海明灯照，黑夜苦愁消。举帜黎民破旧朝，南北皆欢笑。筑梦康庄甚好，山河新貌，田间稻谷(又)弯腰。
19、题款空间位置的选择及其作用
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三、国画芭蕉落款
1、任凭海外风云变，社会和谐只为公。
2、瑶妃香透袜冷。伫立青铜镜。玉骨清无汗，亭亭碧波千顷。
3、夏渐深。阡陌外、一池水烛森森。风荡翠明舒展，掩影清浔。两三灰鹭，声漠漠、四顾相临。时缩脖、停停走走，鼓翅幽寻。
4、竹韵汉诗协会是诗词创作、学术交流的专业学会团体，在国内外具有一定的影响力。会员作品受到广大读者、特别是诗词爱好者的喜爱和好评。为了与诗词爱好者分享本会佳作，帮助提高创作水平，现有少量诗词专著对外销售。
5、明日重阳君又去，茱萸细看雁空游。
6、水墨设色纸本168cm×2cm
7、张公者：中国国家画院张公者工作室导师，《中国书画》杂志副主编
8、零星过客和笑走。万金屯货难源究。羁绊柜台人消瘦。脉脉无言，思养家糊口。
9、忽惊秋老催颜瘦，漫说人闲入梦迟。
10、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
11、51(奉和钱七兄曹长盆池所植唐·韩愈)
12、夏日畅想126x126cm
13、梦逐芭蕉雨宋葛胜仲《点绛唇·秋晚寒斋》
14、晨湖水涌，尤喜波巅撩燕，燕翅撩波。(应新威)
15、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
16、四日将行景可期，云轻岭秀草缘溪。
17、物性犹如此,人事亦宜然。托根非其所，不如遭弃捐。
18、齐白石的诗之所以被讥为“薛蟠体”，主要是因为和科班文人的诗比较起来通俗易懂，没一点卖弄学问和文字技巧的腐儒习气，这恰好是题画诗的优点。题画诗犹如歌词，应该透明。歌词通过演唱，不可能像阅读那样一清二楚，如果过于深奥晦涩，就很难让听者明白。题画诗主要运用于写意画，与之相匹配的书法是行书和行草(不适合用楷书，那过于刻板，也不适合草书，因为不易辨认。元代吴镇和清代髡残、黄慎喜用草书题款，所以影响了题款内容的透明度)，它们没有楷书字字清楚，如果诗句喜用艰涩生僻的字眼和意思，让人难以理解，同样会减低题款的作用和意义。
19、西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
20、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
四、国画芭蕉竹子的相关诗句
1、秦天汉月丝绸路，朔风起，黄沙雾。铁马冰河谁与度，祁连堆雪，墚塬莽莽。惟有尘烟布。
2、在题材上，主要以花鸟、山水、人物为对象，一方面，从他所熟悉的自然界的景物或花鸟入手，显得生动而富有野趣。另一方面，从他熟知的古代人物着笔，显得文雅而厚重。古今的一些文人画，一般以小品为主，刘鸿洲却能通过其笔下的文人画，表现比较大的主题。像上面提到的《词论》《宋人词意》，以及《易安行吟图》《秋日絮语》《秋颂》《蝉噪时节》《秋色赋》等，实际上，表现的是一个个宏大的主题，是一种大创作。
3、倪云林创造艺术的寂寞世界，不是他喜欢孤山、瘦水、枯树、空亭，也不是他觉得这样的风格更有欣赏价值，他的寂寞的世界记载的是他关于生命的顿悟。
4、窗外芭蕉，数点黄昏雨。宋，杜安世《凤栖梧/蝶恋花》
5、处处戏鱼弄影，纷纷游客穿梭。
6、翠岭红灯照，林泉比柿甜。
7、我言秋日胜春朝67x67cm
8、光临照波日，香随出岸风。涉江良自远，讬意在无穷。
9、释义：黄昏下窗外的芭蕉叶，还有星星点点的雨点。
10、一朵花、几只鸟这么简单，
11、(3)中央美术学院美术史系中国美术史教研室．中国美术简史(M)．北京：中国青年出版社，2002：1
12、霁月三更，粉云千点，静香千里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。
13、本期初审夫子月满西楼 李冠群
14、作为一个艺术家，宋徽宗是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。
15、故地寻踪忆昔时，溪山自在惹情痴。
16、款叩雪堂词笔里，门前遮莫水西流？
17、以上所述几方面的缺失，目前都是真实存在的。今后无论是书画家还是评论家，都应该引起足够的重视。讲究传统，讲究真善美，讲究正大气象，画好画说真话，这在目前比什么都重要。纵观历史上凡传世之作，无论是富春山居图还是清明上河图，都是美不胜收的作品。所以希望当代书画家的作品一是反映时代生活，二是注重传统的继承，三是创造高于生活的美，这才是国画的精髓所在。因为讨论的题目是“当代中国画缺什么”，这里只说了一些缺失之词，对于当代中国画的可圈可点的部分，就不一一表述例了。
18、唐寅以桂花开在农历八月及嫦娥奔月的典故，点出登月宫即为登科及第，取蟾宫折桂同科举考试之意，暗指自己曾高中解元。
19、几株红柚压枝低，新拨荞头尚带泥。
20、邀朋星月隐，独盏饮茱萸。
五、国画芭蕉落款内容
1、纵芭蕉、不雨也飕飕宋吴文英《唐多令·何处合成愁》
2、水阁熏风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。移棹采初开，嗅金缨留取。
3、看着筠篮有所思，湖干海涸欲何之?
4、用最简约的线条勾勒出的大美之境。
5、霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。
6、惊梦鸣蝉乱唧啾，风前烦坐汗珠稠。
7、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。
8、朝夕有花香四围，坐看小犬恋春晖。
9、夜深好润田禾绿，春浅初浇桃李红。
10、余生学步竹林下，一片云笺寄暑寒。
11、风风雨雨，若不雌黄，何能毁誉千年。
12、吴悦石，北京市人。少年时开始学习中国画，五六十年代曾得到画坛耆宿的亲授，为著名国画家王铸董寿平入室弟子。2000年至2002年马来西亚艺术艺术学院教授，2002年美中文物协会从事文物鉴定工作任名誉会长。1980年代中期离开祖国内地，寓居海外十余年，2000年以后返回北京。现为中国艺术研究院艺术创作院艺委会主任、国家画院吴悦石工作室导师、中国国史研究编修馆研究馆员、中国美术家协会会员、当代中国大写意绘画的一面旗帜。在中国文人画继承与发展方面，吴悦石是一位里程碑式的关键人物。吴悦石先生学贯中西，在绘画领域有很高成就，同时在书法、诗词、文化史等中国传統文化研究方面造诣极深，且精于古籍、书画、玉器、紅木家具等各类艺术品鉴赏。
13、几处秋虫初作声，余霞散绮到风旌。
14、2010年,被中国艺报网评为当代最具学术价值与市场潜力的国画家。美术评论界认为：刘鸿洲的花鸟画厚重大气，强烈辉煌。既见传统笔墨情趣，又见现代色彩魅力，令人耳目一新，构成刘鸿洲花鸟画艺术的神韵,属于当今美术界全面发展的实力派画家。
15、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。唐，白居易《夜雨》
16、簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。
17、红旗挺进乡村变，标语犹存岁月新。
18、“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”诗情画意的好日子并不长久，后面的历史大家都很熟悉……1968年，受尽折磨与迫害的吴湖帆再度中风，痛苦中自拔输液导管，与世长辞；周炼霞因为曾写过“但使两心相照，无灯无月何妨”的词句，招来“喜欢黑暗，不要光明”的罪名，被打瞎了一只眼，但她毫不畏惧，以女性的坚韧度过了艰难岁月。后来她还请友人刻了一枚“一目了然”的印章，聊以解嘲。如此洒脱自如，高旷气度，真真是巾帼不让须眉。
19、白皑皑水岸苍茫，正好息帆，但看蓑笠篷舟，日落犹垂几竿晚；
20、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
