一、形容处境很艰难的诗句
1、⑦“可怜”句：叹壮志未酬，白发先生。按：如此词亦定于淳熙十六年，则陈亮四十七岁，稼轩五十岁。
2、拟人把物人格化，可以使描绘生动形象，表意更加丰富。
3、生常免租税，名不隶征伐。
4、劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
5、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
6、崔颢在《黄鹤楼》一诗中情景交融，抒发了游子悲苦的思乡之情的诗句是：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
7、菊花知我心，九月九日开。陶渊明爱菊花到了如醉如痴的地步，以至于后人多次将陶家作为典故写入咏菊诗中，我们来欣赏唐代元稹的《菊花》：
8、译文：满眼望去青山依依，只是没有闲情游过。镜中的我已经鬓发苍白，满心无奈又能如何呢？少时忙碌，原想着到老了就轻松自在，哪知现在人到中年，才发现尘事更多。
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10、1直接抒情，用典。诗人被流放到万里之遥的天涯(海南)，处境艰难，但由于受到佛道思想的影响和黎族百姓的热情欢迎，因此表现出曾点曾经具有的那种逍遥自在的积极乐观的人生态度。
11、《无题》诗中抒写离别是难分难舍的情感。渲染出一种"黯然消魂者，唯别而已"的悲凉气氛的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。
12、岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。——张籍《野老歌》
13、《满江红》(小住京华)秋瑾
14、溪上枕，竹间棋。怕寻酒伴懒吟诗。十分筋力夸强健，只比年时病起时。
15、杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代，多为伤别之词，以怀念征人为多。如：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”(王之涣《凉州词》)“笛中闻折柳，春色未曾看。”(李白《塞下曲六首》其一)
16、杜甫的《春望》中诗人感时伤别，见明丽之景诱发内心伤感(或运用拟人手法抒发伤感之情)的诗句是：感时花溅泪，恨别鸟惊心。
17、尺素：古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书”。后来“尺素”就用作书信的代称。如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺索，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”
18、赵先明同时指出，公司核心能力依然保持，尤其在研发方面的能力。在合规政策指引下，大部分研发没有受到严重影响，还在紧锣密鼓开展工作；参与标准化组织、展会等一些工作受到了影响，总体上没有造成严重影响，5G能力依然在不断增强。公司有信心在禁令解除后，在很短时间内回复到正常状态，把前期耽误的工作赶回来。
19、红豆：传说古代一位女子，因丈夫死在边疆，哭于树下而死，化为红豆，于是红豆又称“相思子”，常用以象征爱情或相思。如王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”
20、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
二、形容处境非常艰难的诗句
1、金色的树林中有两条岔路，
2、从维多利亚时期开始，戏剧诗开始出现某种削弱听觉效果的迹象。当时的诗人极力想通过五音步，通过延长空洞的军伍回声，来重振伊丽莎白和詹姆斯一世时期的戏剧艺术。可问题是，这办法并不适合处理家常和普通题材，也没有吸收韦伯斯特与莎士比亚后期那些感情强烈的断裂式句法。同样拘谨的单声调也出现在维多利亚时期的史诗中。伊丽莎白时期的回声已成为高耸建筑的一部分，象征了追求崇高的决心和毅力。它再次将抒情性和戏剧性进行了区分，将诗歌从戏剧中分离出来，并把它重新送回书斋。而弗罗斯特则感到，新英格兰为他提供了一个绝妙的剧场。这剧场尚未有人探索，也不曾有人提及。它远离书斋，设立在自然环境中，既有说不尽的故事，又有形形色色的人物。
3、王安石《登飞来峰》中富于哲理(蕴含站得高，看得远的深刻哲理)，借情抒景，表达自己锐意改革的远大政治抱负的诗句是：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
4、讽刺统治者不以国事为重、颓废享乐的诗句是:商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
5、自古诗言志，古诗词大多是诗人为抒情托志而作。但在诗词的情感表达手法上，诗人却喜好写景来喻情，如借景抒情、情景交融、以景比兴等等。因而在古诗词中，写景极为常见，大多数诗词都有写景的诗句。或写山水、或写花鸟、或写天气等等。
6、此诗虽然只有二十字，却以千均巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，令人襟怀豪放。诗人受大自然震撼的心灵，悟出的是朴素而深刻的哲理，能够催人抛弃固步自封的浅见陋识，登高放眼，不断拓出愈益美好的崭新境界。清代诗评家也认为：“王诗短短二十字，前十字大意已尽，后十字有尺幅千里之势。”这首诗是唐代五言诗的压卷之作，王之涣因这首五言绝句而名垂千古，鹳雀楼也因此诗而名扬中华。
7、1对偶，拟人。“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意。“藏”字已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。
8、《观沧海》一诗中写大海水波动荡，山岛高耸突兀的句子是：水何澹澹，山岛竦峙。
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10、解析：体现了边塞的恶劣环境以及将士的艰苦生活。
11、顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。
12、《关雎》以《诗经》首篇的显要位置，历来受人关注。但在《诗经》的研究史上，人们对《关雎》诗义的理解却多有分歧。《毛诗序》认为，这首诗是赞美“后妃之德”的，以为女子只有忠贞贤淑、含蓄克制，才能够配得上王侯。因此，把这首诗放在《诗经》之首，以明教化。鲁诗、韩诗都认为《关雎》是刺诗，讽刺国君内倾于色。也有学者认为《关雎》是婚恋诗。
13、圣人筐篚恩，实欲邦国活。
14、世上行路呵多么艰难，多么艰难；眼前歧路这么多，我该向北向南？相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
15、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
16、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”，自然希望天暖。然而这位卖炭翁是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的，所以他“心忧炭贱愿天寒”，在冻得发抖的时候，一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难处境和复杂的内心活动，只用十多个字就如此真切地表现了出来，又用“可怜”两字倾注了无限同情，怎能不催人泪下！
17、葵藿倾太阳，物性固莫夺。
18、胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤。
19、(析)“如眉”：以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。
20、译文：翻覆的船只旁仍有千千万万的帆船经过；枯萎树木的前面也有万千林木欣欣向荣。
三、描写处境艰难的诗句
1、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
2、(36)马克·理查森(MarkRichardson)，西密歇根大学英语系助教。
3、王安石最经典的一首宋词，被誉为“两宋名家皆不可及”
4、《酬乐天扬州初席上见赠》中写诗人长年被贬，饱含诗人无限的辛酸和愤怒的诗句是：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
5、(例)“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”(马致远《天净沙·秋思》)
6、《木兰诗》中从“归来见天子”一段里你揣摩一下木兰希望过什么样的生活？木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
7、这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
8、观赏这片冰雪覆盖的林子。
9、译文：忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
10、今天的成语就学到这啦~
11、就连割倒垄垄干草的诚挚的爱
12、“半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”，这就是老人辛苦了那么长时间所得到的报酬。和前面的诗句“身上衣裳口中食”、“心忧炭贱愿天寒”形成鲜明的对比，深刻的讽刺了掠夺者的残暴，也对这个老人抱以最大程度的同情。
13、(例)“终岁不闻丝竹声”、诗中以“丝竹”代音乐。
14、四大名著最经典的9句话，读懂是修行，不懂是幸运
15、几时禁重露，实是怯残阳。
16、《夜雨寄北》中暗示诗人仕途失意，羁旅他乡思归不得的抑郁愁苦之情：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
17、劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌。劳劳亭旧址在南京，是古代著名的送别之地。“劳歌”后来成为送别歌的代称。
18、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
19、只成全我心愿的一半，把我攫去
20、鹧鸪；鹧鸪的鸣叫声似说“行不得也哥哥”后多用来衬托处境的艰难或心情的惆怅。如辛弃疾《菩萨蛮》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
四、形容处境非常艰难
1、表达对友人不幸遭贬的深切同情与关怀的名句是：我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
2、破阵子为陈同甫赋壮词以寄
3、以丝的千头万绪比喻离愁的纷乱和难解的诗句是：剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
4、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》(辛弃疾)
5、1借景抒情，拟人。成熟了的柳絮随风飘落，洁白一片，东风已经衰老了。太阳西沉，把斜晖映在柳树上，杜鹃鸟开始叫个不停。“东风老”运用拟人修辞，表明时序已是春末，诗人抒发了惜春伤感之情。
6、“玉”，是中国诗歌具身性意象的典型代表之一。“玉”由于其本身自然的物理特质，首先可以指向女性的身体，蕴含着深浅不一的情感韵味，如下例所示：
7、《无题》诗中用两幅生动画面抒写别后设想，把一对真挚相爱的情人分别后的痛苦情状表现的极为真切的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
8、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
9、王安石在熙宁九年(1076)第二次被罢相之后，心灰意冷，放弃了自己苦心的改革，退居中山。在这种艰难处境和孤独状态下写下了这首《梅花》：
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11、译文：我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个清明节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
12、鸿鹄；《史记陈涉世家》载，秦末农民起义军领袖陈涉少有鸿鹄之志，后揭竿起义大泽乡。后来就以“鸿鹄”比喻有远大志向。如吴潜《八声甘州》：“矫首看鸿鹄，远举高飞。”
13、《波士顿以北》中有独白也有叙述，有固定景观里的对话，有《仆人们的仆人》里那种对疯狂隐隐的恐惧，有《雇工之死》里的贫乏，有《蓝浆果》里的黑色幽默，有《家庭墓地》里的早夭，还有最优秀的《恐惧》。可是，机械的对话、顽固的道德、困顿的生活、揪心的悲剧，这些也会让人厌烦。于是，文字里便流露出某种尖酸、刻薄、怨恨的东西，像残余的冬季土壤护根膜，喋喋不休，直到你听得心烦意乱。这是个残酷的道德环境，会产生许多阁楼怪物和女巫猎人。
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15、仅以这卷首诗而言，就有几处很突兀、很暧昧的地方。为什么说“也许我会”？这并非不得已的凑韵，而是因为一个事实：浑水变清需要很长时间，换句话说，诗人等不及了，他想接着写下一行。(请注意，此处的括号很像某种容器、堤岸或脉管，其作用是防止被搅动的泉水溢出来。)末尾一句，“你也来吧”，这是邀请，还是命令？说话人是认真的吗？这的确是弗罗斯特的口气，不容置疑却又模棱两可，绝妙的反讽家。
16、到头禾黍属他人，不知何处抛妻子。——张碧《农父》
17、1寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时。(赵执信《秋暮吟望》)
18、1对偶，对比。佳节时不喜反忧，壮心在现实中的落空与在酒醉豪言中的显现，“久”与“偶”在时间上一长一短。用三层对比强化了诗人忧愁之深和潜藏于胸的壮志未绝。
19、非无江海志，潇洒送日月。
20、(作者)马致远(朝代)元
五、形容处境艰难的诗词
1、这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。但是倔强而又自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。他那种积极用世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”此句诗表达了他准备冲破一切阻力，去施展自己的抱负的豪迈气概和乐观精神。
2、1借景抒情(寓情于景)。对着山路的门无人打扰，读书堂坐落在柳荫深处。一幅静美的春景中寄寓了作者闲适淡泊的情怀。
3、崔颢《黄鹤楼》中通过传说，重在写景，表达仙人已去，只剩下黄鹤楼矗立此地的句子：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
4、(析)使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。
5、《木兰诗》中描写木兰万里迢迢，奔赴战场的诗句是：万里赴戎机，关山度若飞。
6、(例)燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？(李白《春思》)
7、(12)哈罗德·门罗(HaroldMunro，1879—1932)，英国诗人，“诗歌书店”的创立者。包括弗罗斯特在内的多名诗人都曾应邀入住店内。
8、诗行的后半部分读音含糊，或许还有省音，这对美国诗歌来说是里程碑式的突破，其意义不亚于威廉斯、卡明斯所做的实验。它抽离音节划分的主轴，造成了急剧却又独特的变化，因为这首先是弗罗斯特个人的声音，在韵律上，它首先具有地方性，其次是共通性，最后才是美国性。其实，叶芝的诗也历经过同样的巨变，可是，弗罗斯特的变化更惊人。叶芝为了增强句子的驱动力，为了“所谓修辞的争吵”，为了鼓动政治激情，将五音步压缩为八个音节，而弗罗斯特则是在五音步的限制内实现了颠覆。换句话说，他没有把音节弄得像威廉斯那样讥诮、讽刺，也不像卡明斯那样眼花缭乱，更不像史蒂文斯那样肃穆而矜持。
9、折腰：《宋书隐逸传》载，陶渊明曾作彭泽县令，因不肯“为五斗米折腰向乡里小儿”而弃官归隐。“折腰”意为躬身拜揖，后来喻指屈身事人，而诗人常反其义用之。如李白《梦游天姥岭留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜?”
10、爱妻亡故，儿子自杀，这些伤痛在弗罗斯特的诗中结成了疤，但却没有破坏诗的节律：没有把它变成不受制约的咆哮，因为制约带来伤痛所需的规训；也没有把它碎裂成晦涩而充满忿恨的字句。或许，正是这份从容，这贯穿一生的从容，为他招来了冷酷无情的骂名。而他之所以看似冷酷，并非因为他只在乎诗，只拥有诗，而是因为他能将诗限制在一定框架内，像一扇挡风遮雨的门，又像一盏古老的灯火，帮他抵挡更为恶劣的天气，抵挡那撼动灵魂的黑色狂风。
11、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
12、在这树林与冰冻的湖之间，
13、智慧源于勤奋，伟大出自平凡。
14、首联开篇便是冲击力十足：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”！以铺天“黑云”的意象来形容敌军众多来势凶猛，而守城方则处境艰难。而下一刻，形势风云变幻，一缕阳光穿透而过，照射在甲衣上金光闪闪，士气高涨！
15、开篇直言从军时间长，高度概括士兵军旅生涯，与“少小离家老大回”意味相似的诗句是：十五从军征，八十始得归。
16、无人赏高节，徒自抱贞心。
17、《送杜少府之任蜀州》是“初唐四杰”之首王勃创作的一首五言律诗，该诗堪称送别诗中的不世经典，全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。
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19、但我还有好多诺言要履行，
20、《天净沙·秋思》中写农村晚景的句子是：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
