一、中字开头的诗句7个字
1、集句诗就是集合古诗文句成诗。不仅要求诗人博闻强识，还要求对原诗句融会贯通，这样集成的诗才能既无斧凿之气，意义又相连贯。
2、开成二年，李商隐进士及第，任职秘书省校书郎，激动之情难以掩饰，认为终于打开成功的大门。此后不久，他又获得泾原节度使王茂的赏识，顺利成为王茂的幕僚，有了不错的靠山，薪水自然也不低。另外，多才多艺的李商隐，还成功俘获芳心，迎娶王茂的掌上明珠为妻，摇身一变成了东床快婿。
3、此诗近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味无穷。
4、半郭半乡村舍，半山半水田园。
5、满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，
6、天地西江远，无家问死生。
7、凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。
8、田间忙碌的农人播撒着希望的种子
9、(2)“岛”字，它能引起人对鸟在山顶之上欢快地飞翔的美感。
10、五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
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12、李适招提迩皇邑，复道连重城。法筵会早秋，驾言访禅扃。尝闻大仙教，清净宗无生。七物匪吾宝，万行先求成。名相既双寂，繁华奚所荣。金风扇微凉，远烟凝翠晶。松院静苔色，竹房深磬声。境幽真虑恬，道胜外物轻。意适本非说，含毫空复情。
13、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
14、唐朝自从爆发了“安史之乱”后，整个帝国就已经开始摇摇欲坠，虽然到了唐宪宗时期，有过短暂的复苏，然而到了晚唐后期，又开始有了一种山雨欲来风满楼的感觉，当时各地藩镇割据，宦官专权，党派之争，使得原本强盛的大唐王朝，最终还是走到了终点。无数生活在晚唐的诗人，创作了很多伤感的作品，记录了那个风雨飘摇的时代。
15、这是一首嵌地名诗，诗人连用五个地名，不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。
16、这首《镜中》开始两句，有两个字形相近的字，“悔”和“梅”。梅花落了，“梅”字少了一横之后，就变成悔了。整首诗里面好像有两个共生的形象鲜明地冲突又相融着，他们隔着时空和年岁纠缠。一个是站在梅花飘零的树下回首往事的白发苍苍的老者，他沉湎在梅花飘零的宁静气氛中，
17、亭台六七座，八九十枝花。
18、心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。
19、日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
20、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。
二、里开头的诗句七个字
1、对于“出”字，析字格只着眼于它的字的结构，不着眼于它的字的形状，所以认为两个“山”字构成一个“出”字；其字义是“出去”的“出”；字形状貌格(字形格)，只着眼于它的字的形状，不着眼于它的字的结构，所以看到的是“出”字的形状和客观事物层峦叠嶂的状貌相像。
2、中官走马赐功臣，字体不类隶与科。当年意气不肯倾，头脑钐利筋骨轻。
3、总而言之，形示修辞方式，在界定上、在理论上、在方法上，在对问题的分析的全面和精细上，都有待后来者革故鼎新。字形状貌格(字形格)或许可以担当这个重任。
4、米字图样米字胶带(贴在窗户玻璃上防台风)；
5、李商隐命运多舛，原本父亲当过县令，只是在李商隐十岁时，父亲就病中去世，家庭状况瞬间改变，城里生活成本太高，母亲只能带他回到农村老家。作为家中长子，李商隐必须早日肩负起家庭重任，而唯一可以改变命运的方法，就是努力读书，未来考取功名，除此之外别无他法。
6、风急天高猿啸哀——唐杜甫《登高》风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》风劲角弓鸣,将军猎渭城。(王维：《观猎》)风烟望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)风乍起,吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》风不定,人初静,明日落红应满径。
7、落木千山天远大，澄江一道月分明。
8、冬天过去了，春天来临，可是春天依旧很短暂，当春风轻拂而过，花开花谢，春天慢慢地也就结束了。韩偓身处外地，看到外面的春色在慢慢地消失，那种感伤之怀呼之欲出，于是写了这么一首凄美之作。首联就是直抒胸臆，没有任何的过度，直接描写那份感伤之怀。我一个人住在旅馆里，刚刚下过了一场，此时外面的雨停了，还出了太阳，但是春天已经快要结束了，突然之间想到了京城长安，让人非常的伤感。
9、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
10、这无疑是指代人生中美好的事物，坐在镜子面前，看到的是自己、还有往昔曾经经历过的美好。曾经，我们是可以掌控那些美好的，可是如今，一切都变成为了后悔的事情，永远不会重来，就像那梅花一样，终将落在南山下。
11、凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，
12、这首诗作于黄庭坚38岁时，当时他正在江西吉州做太和令，公事之余黄庭坚到附近的快阁上游玩，作下此诗。诗的大意是：我本痴儿，在了却完公事后，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁游玩一番。登上快阁我举头远眺，万木萧条地耸立在千山中，显得天地更加宽阔，月色如练，澄江水奔流而下流向远方。佳人已去，我也早就没了吹箫的兴致，可一看到这美酒，还是忍不住眼露喜色。人生如梦，我想想还不如找只船回老家去，一路上坐在船上吹着长笛，和海鸥作伴何等逍遥快活！
13、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察
14、开篇7个字“锦瑟无端五十弦”，就让人有些迷糊，“瑟”是一种弦乐器，长度可达三米，通常只有二十五根弦。原来，在很早的时候，“瑟”确实有五十根弦，后来才减少一半。“无端”二字表达出诗人的疑惑，他实在想不通，为何古时候的瑟有五十弦。第二句“一弦一柱思华年”，感叹时光易逝，容易已老，希望时间过得慢一些。
15、(4)网巾wǎnɡjīn名用丝结成的网状的头巾，用来拢住头发。(第1353页)
16、用“月”字就可以验证：不是有“新月如钩”的说法么?新月是美丽的，而“月钩”就是字形状貌格(字形格)词语。不是有“天边树若荠，江畔舟如月”的诗句么?(孟浩然《秋登兰山寄张武》)同样可以把“江畔舟如月”的诗句中的“舟如月”看作“月舟”。“月钩”“月舟”，都具有美学元素，尤其是“月舟”。试想，天上的弦月与江畔的小舟，形状略像，相映成景，自然是一幅美丽的月下江舟图画了。
17、我们也注意到，陈先生虽然在“修辞形貌”论述过字的形貌与修辞的关系。不过所谓形貌修辞是指字的偏旁该如何用，字号大小该如何用的问题，这同本文说的字的形状或者说形象并无关系，所以在这里补提一笔就带过。
18、雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。
19、同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，使句中诸字具有特别整齐的形式美。
20、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
三、汉字开头的诗句7个字
1、(2)龟(龜)ɡūi名爬行动物，身体长圆而扁，背部隆起，有坚硬的壳，四肢短，趾有蹼，头、尾巴和四肢，都能缩入甲壳内。(第490页)
2、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。
3、文天祥是杜甫的铁粉，该诗从一句到四句依次从杜甫的《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。
4、李商隐以“此情可待成追忆？只是当时已惘然”收尾，留给世人无限想象，“此情”的具体含义是什么？有人认为，是李商隐对青春不在的追悔；有人认为，因看到家中的锦瑟，顿时睹物思人，想起与亡妻在一起的快乐时光，这首诗是为悼念妻子所写；也有人认为，这是一首爱情诗，写给名叫“锦瑟”的姑娘。究竟真相如何，或许只有李商隐自己清楚，你怎么看？
5、当然，并不是字义与字形有瓜葛的字都可以充当字形字，都可以构成字形状貌格(字形格)词语。比如“灭”字，它既有使火熄灭的字义，也有像使火熄灭的形状，“灭”字上部的那一横就像能灭火的东西，压住上升的火焰，使火焰熄灭的形状。在这里“灭”字不能成为字形字，不能构成字形状貌格(字形格)词语，是因为“灭火”是动宾结构的词语，而不是定中结构的名词或名词词组。
6、在历史上从来不乏“因言获罪”的文人，毕竟古代读书人中有很多都是恣意豪放，就像李太白的轻狂。而苏轼也是这么一个啥都敢说的人，作为宋词豪放一派的代表人物之苏轼本就生性洒脱，所以说什么做什么都是比较随意，而恰恰也是因为这样让他的仕途历经波折。
7、我以为，还是有的。尽管这是一条普遍适用的最为重要的准则，但偶然也有例外。而发现这种例外，揭示造成这种例外的原因，对正确理解和使用这条准则是有帮助的。字形状貌格(字形格)当然重视这条普遍适用的准则，但也不忽视准则以外还有例外的存在。
8、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；
9、河传61字，渔家傲62字，苏幕遮62字，定风波62字，破阵子62字，锦缠道66字，
10、它们的头一个字，自然是字形字了。不过，《现汉》对这三个字形字，又是从字义加以解释的：
11、颔联更加晦涩难懂，连续引用两个典故，庄子梦见自己化为蝴蝶，望帝杜宇把哀怨寄托于杜鹃，看似虚无缥缈的意境，其实起到承上启下的作用。颈联继续引经据典，沧海鲛人流下的眼泪，化成一颗颗珍珠，蓝田玉中蕴藏灵气，在日光的照耀下可看到一缕青烟。实景也好，虚幻也罢，写景都是铺垫，事情才是本质。
12、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；
13、《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。
14、问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二；
15、诗歌的欣赏，是读者和作者一起来完成的。写诗需要足够的审美能力，同理欣赏诗歌也需要足够的审美能力。一首诗歌的欣赏，还要和诗歌的写作背景，诗人的背景，创作时间等有足够的了解，也许会做一二解析，舍此绝无他途。
16、此诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚：“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨，这种重复把僧人内心的孤独刻画得更加深刻。
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18、谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，
19、中堂促管淹春望，字向纸上皆轩昂。当轩下马入锦茵，头风不敢多多饮。
20、儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
四、就字开头的诗句7个字
1、云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。
2、这首诗的主要内容，便如题目所说，通过对苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的变化过程，来表现江上秋夜景色的变幻。全诗短短4句，却一句一转，一句一景，然后又紧密结合成一幅完整的画面，美得令人心醉。下面我们便来具体看看道潜的这首《江上秋夜》：
3、中原有斗争，况在狄与戎。
4、据说王阳明幼时痴棋而废寝忘食，其母将棋子丢入河中，他看着象棋随水漂流，摇首顿足，哭之以诗。
5、自然，在必需借助修辞格来释义才能说明白的时候，《现汉》是不能不借助修辞格的。比如不借助修辞格，“一字长蛇阵”就释义不清楚。
6、顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。
7、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。
8、shílǐyīzǒumǎ，wǔlǐyīyángbiān。十里一走马，五里一扬鞭。
9、④酒泉：郡名，在今甘肃省酒泉县东北。
10、韩偓，乳名冬郎，字致光，号致尧，李商隐的姨侄子，从小聪慧过人，十岁能够即兴赋诗，可谓是惊艳四座，李商隐还回了两首诗，称赞他是“雏凤清于老凤声”，可见他才华横溢，毕竟李商隐是大诗人，看人比较准，事实也是如此。韩偓创作了很多优秀的作品，而这首《残春旅舍》，正是他后期比较有代表性的作品之一。
11、此外，原因也在汉字是方形的，有所谓方块汉字之说。所以凡遇到客观事物的形状是圆的，就只好放弃映照，或者用方块的汉字来表示。比如太阳是圆的，在甲骨文中是象形字，写作☉，而现在通行的汉字，因为都是方形的，所以只好把太阳即“日”字写成方形了。因为“日”字在大体上与太阳有相像之处，所以可以勉强算是略像于太阳。有诗句说：“其雨其雨，杲杲日出。”(《诗经˙魏风˙伯兮》)从诗意看，这个“日”指太阳，是可以肯定的。只是方块汉字，出于无奈，也只好把圆圆的太阳写成长方形的“日”了。
12、一字长蛇阵一字马一字卧姿一字沙漠骆驼队队形；
13、形示修辞方式的界定是：“以文字或其他符号的形体传情达意、慕状的一种修辞方式。”举的例词、例句不少，如：“米字旗(英国国旗)”“弓着腰”“金字塔”“人字梁”“十字花科”“丁字尺”“高处山泉流到大石壁的顶部分为左右两道，沿着石壁边缘泻下，略像个人字”，等等。
14、凉风起天末，万里故乡情。
15、金字塔远看外形是等腰三角形，塔的腰部给人以一种均衡对称的美。塔的底部很宽，向上逐层变，直到塔的顶部，给人以如喷泉水向上喷涌的动态美感。整个塔身有一种挺拔的美。这种美直入眼帘，也由“金”字的字形形象地映照出来了。
16、由此可见，《现汉》对这种名词和名词词组进行释义的方法不外两种：一种是“成(呈)什么字的形状”，另一种是“像什么字”。当然，同时使用两种方法把它们合起来作为一种方法、一种模式也是可以的，而且根据行文的需要，使用的方式可以多样化。比如例(2)不说“丁字坝成(呈)丁字形”，而说“丁字形的坝”。这是一种删繁就简的说法。
17、华州的秋总是散发着离愁
18、此诗是崔群、李绛、白居易、刘禹锡四人共赏杏园时所作，首联、颔联、颈联、尾联分别是崔群、李绛、白居易、刘禹锡所作，游戏色彩浓厚。
19、欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。
20、此篇便全部以“山”作为韵尾，堪称奇特。
五、文字开头的诗句7个字
1、哎~~被人抢先讲了个“家祭无忘告乃翁”只找到了一些五言诗：家世素业儒，子孙鄙食禄。家书抵万金。家家行客归。家家朱门开，家在辽水头，家家妇人哭。家住洛阳里。家住洛桥头。家住丛台下，家贫衣服单。家临九江水，家本巫山阳，家和万事兴，当家才知柴米贵，清官难断家务事，家家有本难念的经，家有一老如有一宝，家有贤妻夫不遭横祸，穷人的孩子早当家。家事国事天下事事事关心
2、或许有人问，关键词中有“略像”，对“略像”应如何准确理解?能否从理论上并以实例加以说明?我认为，从理论上说，两个不同的事物，其形状是可以相互映照的。但不可能完全相像，字形也只能略同或者说略像于客观事物。
3、一旁嬉闹的孩童是快乐的天使...
4、十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
5、半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。
6、第通常用的比喻，可能出现倒喻，把“甲像乙”倒着说“乙像甲”，比如把“面如芙蓉眉如柳”说成“芙蓉如面柳如眉”(白居易《长恨歌》)。前一例是正喻，后一例是倒喻。正喻是常用的，倒喻是很少用的。不过，字形状貌格(字形格)词语总是离不开使用倒喻的。
7、柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。
8、半思后代与沧田，半想阎罗怎见。
9、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)
10、立足今日华州尽览风土人情说百姓聊历史笑看传说
11、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；
12、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
13、采桑子44字，谒金门45字，九回肠(又名好女儿)45字，诉衷情45字，忆秦娥46字，
14、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
15、平日里除了写作、写剧本，吉建军也喜欢摄影。拍拍花鸟、拍拍风景。对于现在仍然在传统文学中坚持的一些人，他更希望作品能够接地气。跟现实生活结合。“午后的阳光，把一片斑驳的光影投在地上，空气中弥漫着夏日焦灼的梦想。时光从闲坐中溜走，还有滚滚热浪让这个夏日变得不那么安详我希望一切还是原来的模样在这个地方这站在原地遮挡了一米的阳光。”就像华州的秋中结尾一样：我在田间漫步总无法释怀家乡的秋静静的轻轻的感受着如梦如幻的诗一般的华州...(语气慢低沉)
16、我想，如果向更深的层次考虑，这不仅仅是像不像的问题，而是这“一”字和“金”字，在这里已经不用它的字形，而用了它的字义。
17、波澜不惊的机关工作让崇尚自由的吉建军极为束缚。他不喜欢那种可以一眼望穿，看得到头的生活，他不愿意将人生就这样浪费在无谓的重复里，埋没在僵化的体制下，消耗在复杂的人际间，他想为自己做一次主！于是，吉建军顶着父母家人的压力，辞去了这份在外人眼里优越而清闲的工作，转而投身一家杂志社，做起了媒体人。2006年毕业于山西财经大学新闻专业的吉建军，在自己的专业范畴内，扎扎实实做了五年。他会为了一个新闻线索，连续跟踪四个月；他会因为采访对象的人生境遇而同喜同悲；他也会面对无力改变的现状而苦恼无奈。五年后，吉建军的媒体生涯宣告结束，他的人生方向开始越发清晰，他的人生选择也更加果决。他再次辞掉工作，前往北京，作起了一个真正的北漂，一个专职写手。
18、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
19、从体裁上看，这首属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
20、心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
