一、散文诗的三个特点
1、佛是最宁静的/存在。/佛是一道青色的闪电，/一记了无声息的雷。/佛在每一滴雨中坐着，/端坐无言。
2、这种“在场”，并不生硬地表现在“我”在文本中的频繁出现，更多地表现在作者的情绪、语言不自觉形成的一种语感和抒情体验。
3、“现代诗”“古诗”“散文诗”的区别
4、这个“守住”给人的理解是多方面的，多向性的。没有明说他要“守住”什么，或者说是他要“守住”的太多，尤其是在这个坚持品格日渐稀缺了的当下。不过，耿林莽则在他的代序“守住”中“明确”地指出：
5、其次，是散文诗的文体。大概可分为:哲理(寓言)体、抒情体、叙述体。
6、在诗的本质那么凸显的作品中融入散文的美学特点，诸如叙事，诸如质朴、自然以及口语的语言，从而形成轻松自如的语境等等，这是不少散文诗作者常常顾此失彼地达不到的。特别值得注意的也是十分重要的还有，这首极为精练的散文诗照样容纳了有诗意散文的的细节：“大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。”一个小镜头让这篇散文诗显得既浓缩、跳跃，又细腻、微妙，波澜有致。耿林莽的这一首散文诗让我们领略了散文诗两种美俱存的佳景。
7、按体裁分:童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗等。
8、于赓虞(1902—1963)
9、现在，大约没有人提出让散文诗向散文的方向发展了。但是，在理论上和创作实践中，认为散文诗应该向诗歌发展的作家大有人在。我所尊敬的耿林莽先生曾表达过这样的意见：“我是倾向于诗化方向的……我则认为散文进入散文诗后，最好是以‘移民’身份归化，即为诗意性所同化、吸取而成为其有机的成分……”但他又表示，“我对于许淇、刘再复、昌耀等人的某些散文倾向明显的优秀篇章，也是十分欣赏的。”(见《文艺报》2007年11月13日《为一部大书的诞生而欢呼》)耿林莽的散文诗作品在散文诗作家和读者中受到广泛的喜爱，他的部分“诗化”作品对于有散文倾向的作者特别具有矫正和引导的作用。但他的散文诗应该“诗化”的主张还有待于大家进一步讨论。
10、昌耀(1936—2000)
11、秋天来了，天高云淡，蔚蓝的天空中，大雁成群结队地飞往南方，它们有时排着“一”字形，有时排着“人”字形。秋天，大部分树叶都渐渐地变黄了，有的已经枯落下来了，唯有枫叶红了起来，火红火红的，为秋天增添了一道亮丽的风景线，真是“霜叶红于二月花”啊！在秋天里，大部分花已经失去了往日的风采，花瓣已经落下，而各种各样的菊花却在争奇斗艳，装点了城市，美化了环境。秋天是庄稼成熟的季节，也是农民伯伯最喜爱的季节。高粱涨红了脸，苞米咧开了嘴，黄澄澄的玉米粒，象一颗颗金豆子，谷子笑弯了腰，正向我们鞠躬，大豆被风吹得乐出了声……秋天真好，我喜爱秋天。帮助他人，快乐自己。若我的回答对您有用，请将其设为“好评”，谢谢！。
12、李广田(1906—1968)
13、又要有飘逸美，又要有凝聚美，这也是散文诗难写的一个原因。散文诗诸多难以驾驭的特点正是它作为独立文体而存在的真正价值和真正意义。散文诗因此以它不同于散文的一种美和诗歌的一种美，具有独特的两种美而受到散文诗作家和散文诗读者的特别迷恋与青睐。
14、编选的基本思路：一百年间不同阶段最优秀的散文诗作家尽可能不遗漏；注重入选者德艺双馨，对散文诗的发展做出过独特的贡献。编选兼顾不同风格，鼓励艺术创新，侧重中青年，兼顾少数民族、女性、学会骨干及港、台和海外华人散文诗作家。
15、［关键词］朱自清；散文作品；艺术特点
16、陆蠡(1908—1942)
17、一个诗人的自白/142
18、王志清，南通大学教授，中国王维研究会副会长、江苏省中华诗学研究会副会长、中国散文诗研究中心学术委员等，已在商务印书馆、人民文学等出版社出书20余部，在光明日报、文学评论等数十种报刊发表论文200余篇，其新、旧诗及散文诗作品收入20余种选本，曾获“中国散文诗九十年•优秀理论成果奖”、“首届徐霞客旅游文学•诗歌一等奖”等。
19、《太阳》,艾青的这一首现代诗当中,其中心意象是太阳,太阳这一意象表现的是艾青对理想、光明、美好生活的不懈追求,从美学的角度讲,艾青始终如一的讴歌:太阳、黎明、春天、光明、生命和火焰,这是艾青诗歌中的“永恒主题”,由《向太阳》、《黎明的通知》可见一斑。
20、我只读到亮子诗歌的一部分，以上提到的诗歌也许是他的比较满意的作品。但是，个人认为亮子诗歌和很多作者一样存在以下问题：第如何在诗歌写作的表现手法突破陈旧？第如何升华存在于概念化的现象描述？第如何提升诗歌塑造情节中强有力的推动和展现？
二、散文诗有什么特点?
1、坐在时光的河流上/268
2、温陵氏(菲律宾，1947—)
3、卜寸丹(女，1971—)
4、相约在城门河畔/103
5、何乃英，出生于1935年，北京师范大学中文系教授，曾任中国东方文学研究会会长。
6、乌江，您是我的母亲/248
7、Letlifebebeautifullikesummerflowersanddeathlikeautumnleaves——生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美
8、忽然想起那条河/287
9、100年间的后10年，是中国散文诗蓬勃发展的10年，是寂寞走向绽放的10年，其间涌现出许多新秀，不少中老年作家有新的追求和突破，选本对此有较充分的体现。
10、任何一个文体的存在，都有它的合理和意义。毫无疑问，散文诗作为一个文体，它以自己独特的诗体美、散文的意境美和汉文字本身的韵律美，决定了它存在的价值。任何人都不可能忽视和忽略这一文体的高贵存在。
11、艾青的诗歌，注重通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联想、捕捉和选择意象以凝结成形象。采用丰富多彩的意象表现丰富深刻的思想内容，抒发深沉忧郁的感情，使抒情形象更加丰满生动。艾青诗歌意象的外延丰富多彩是与其内涵的深刻相一致的。
12、时间当然不是鱼儿的朋友。
13、耿林莽这二章散文诗，都收在他1998年出版的《耿林莽散文诗》(青岛出版社出版)集里，是其早期散文诗的典型形态。纯从语言外观上看，是那个时代的产物，与柯蓝、郭风的作品真没有多大的区别，而从题旨与格调看，也是“颂歌”与“牧歌”的套路。
14、抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义;二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超"朦胧"。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。
15、正确看待一棵树/310
16、散文诗特点本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。内容上：保留了有诗意的散文性细节。形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
17、祝福中国散文诗。祝福长期在寂寞中坚守、不为风潮所动的散文诗作家们。
18、时光里的流泉(三章)/232
19、许多热闹的明月，许多争鸣的收获
20、在宾川，那一抹盛开的石榴红/440
三、散文和诗歌的特点
1、以及他在诗歌中却体现出的反省意识，是难能可贵的地方。西方哲学家笛卡尔有一个经典的哲学命题“我思，故我是。”笛卡尔认为人们认识事物是一种确定判断或观念性领悟，形成这类认识观念的原因大概有两种：一是“我思”；二是“判断确定”。我个人的归结是人的反省意识来自对外在事物的反应，而这类反应也表现在亮子诗歌中。
2、王小忠(藏族，1980—)
3、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活.
4、那是举世皆知的珠海的城标。
5、岁月。在黄土地上流过/122
6、体例：作者以出生年月先后为序，附百字文学简介，每人入选1至3章，短章最多5章。中生代与新生代作者所选作品，尽量与《中国散文诗90年》一书不重复。一件作品可能被多家报刊或选本采用过，本选本只注明最初发表的报刊。
7、我们来读读郭风先生的《夜雁》：
8、版次2017年11月第一版
9、Somehavetearsthatwellupinthedaylight,andotherstearsthatarehiddeninthegloom.
10、李智红(彝族，1963—)
11、一场持久战，在水波不兴中进行。
12、肇始于1915年的新文化运动，使我们今天大家熟悉的现代文学的序幕有了被拉开的可能。白话文的新体诗歌、新体小说等纷纷打破传统诗文格局，破韵律，废文言文，以更贴近生活的语言(白话文)创作。那种既有韵律美、又有新散文意境的中国式美文，也在此时应运而生。我们称之这样的文体叫“散文诗”。它亦诗、亦散文，诗的美与散文的美，融合一起，将一种全新的美文推至高峰，并独立形成文中山峰。
13、山中的某一个早晨/443
14、蔡丽双(女，1961—)
15、［中图分类号］I2067
16、诗评家王志清先生的评说最具代表性了，他说：“其诗的基调和主调均是忧郁冷凝的不变，而只是越到后来，则越是有苍茫感和穿透力，即有一种理性气势，给人以凛肌冽骨的战栗感受。”
17、最大的特色是它的名字，拥有的海面几乎无边无际。
18、初夏清和的四月，诗意盎然的剧场；妙语连珠的先生，求知若渴的学子。让我们一起走进蔡旭先生散文诗的世界——
19、庄伟杰(澳大利亚，1964—)
20、编织一张地毯让秋天走过/173
四、散文的主要特点三个
1、王幅明，2017年8月30日，郑州天堂书屋。
2、尕海：我一度爱上这美的信仰/446
3、耿林莽的散文诗创作已经进入第三个时期了，此序注明写于2009年，《散文诗六重奏》是2011年出版的。我们这样引述，是为了确证耿林莽先生自己认为其“忧郁美”的散文诗风没有变，具有一以贯之的忧郁美。在读到笔者所写的《〈野草〉传统：从鲁迅到耿林莽》时，耿林莽先生激动地给笔者来信说：
4、摩啰街前说古今/105
5、那个把乞讨者赶出酒店门口的人，
6、此序是耿林莽2002年所写，这是他散文诗创作的第二个时期，而其引用笔者的这段话，说明他依然是认同的。他在序中告诉读者：第“除去其中过誉的成分，就对我的散文诗美学质量的总体把握来说，我觉得是准确可信的”。我的风格是自觉的，“忧郁”主调没有变。第“引述于此，或可有助于读者对这本诗集的‘进入’”。
7、摊开了一大片洁白的沙滩，让老中青少一起回到童年。
8、银行名称：中国银行成都火车南站支行
9、一滴雨落在我的眉尖上了，/一滴雨落在我的心尖上了，/这便是佛的泪水么？/佛的泪水流驻在我的心头。
10、经典百书|诗有生命——读《唐诗三百首》
11、《草鞋抒情》是耿林莽的第7本散文诗集，他在序中写道：
12、它的四面八方，随时随地都可从树荫花丛间穿入。
13、云珍(蒙古族，1958—)
14、哈伦阿尔山(组章)/340
15、摘要：耿林莽散文诗创作三十年，分为三个时期，即中年投入期、晚年变法期、耄耋化境期。耿林莽的散文诗创作求新求变，变中有不变，不变中有变，变的是形式、技术、题材、旨趣，不变的是诗中都有一个“忧郁”的内核，是悲悯情怀、深刻思想与适度先锋形式所构筑起来的忧郁美。因其“变”，耿林莽的散文诗不重复自己而不断创新，给人以日新日鲜的无穷活力；因其“不变”，耿林莽的散文诗以其主导风格的不断延续、始终如经久积淀，而使其“忧郁美”的内涵更加丰富、外在形式更加生动，表现出特有的风格印记。
16、高原神曲(组章选二)/295
17、这里的绿和蓝让我动容/250
18、一只候鸟的思想/371
19、我在亮子诗歌中体会到他的反省意识，是他对于周围事物的思考正是源于对自我、对环境的反省意识。这些潜意识的语言化，是他的诗歌能将宝贵的反省意识从自我出发，从确定判断的思维出发，从而形成自我意识，希望他多保持，多发展。
20、2016年度中国最美期刊
五、散文的三个特点是什么
1、与金秋十月碰杯/118
2、罗宾德拉纳特·泰戈尔(1861~1941)的诗歌在世界上享有盛名。他既写格律诗，也写散文诗。尽管在他一生所写的六十余部诗集(包括他自己译成英文的诗集)中，大多数属于格律诗集，但在世界各国流传最广的却是英文散文诗集。
3、二百人的作品，能否成为中国散文诗一百年的缩影？裁决者是读者。静候专家与广大读者的赐教。
4、假如这滴水出现在拍卖会上
5、让一首诗择谷雨而居/253
6、它不惧月黑风高，凹凸不平的墙体，会把爬墙的盗贼割得损手烂脚。
7、青春笔记·苍鹰记(节选)/355
8、这本书是《六重奏》的延伸和补充，无论是“血统”，还是“格调”，都是一致的。至于质量，也属同格，没有降低。
9、独具特色的表现手法
10、新能源短章(四章)/291
11、艾青(1910—1996)
12、上世纪80年代初期，初涉散文诗时的作品，大多肤浅，因为对社会现实和散文诗文体两个方面的认识不深所致。80年代中期，逐渐吸纳现代手法，作品技巧有所提高，算是一个过渡阶段。从1989年开始，逐步进入成熟阶段，由于吸取了“人文思想的光辉”，作品的骨骼才坚硬起来。可以说，现代意识和现代技巧的双向充实，促成了我散文诗的成长，这也许是我30年散文诗创作最概括的一个总结。
13、梅卓(女，藏族，1966—)
14、巴人(1901—1972)
15、巴金(1904—2005)
16、师生同心做到最好成就美好
17、原野上的风，闪过。闪过列车的窗口。列车在提速。田野，山脉，河流……闪过去。车如流水，路似蛇。谁记住了谁？梦的影子，落魄的游魂，那些高高低低的树，暗淡或者明亮的茅屋的尖顶。闪过，一切都是闪过。大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。闪过，速度吞噬了一切。来不及接触的爱情，天长地久的爱情，都只是闪过的一瞬。逝者如斯夫？闪过便消失。
18、痖弦(加拿大，1932—)
19、今年8月，我在陇南青年文学群里结识了陇南青年诗人亮子，因平时在外读书，很少接触到本地的一些诗人和文学爱好者，深表遗憾。这次机缘巧合地初步了解到一些家乡的本土作者，他们以个人、群体的姿态活跃于本地文学乃至全省文学中，呈现出一片欣欣向荣的现象。
20、一根钢筋的反思/170
