一、人字为韵脚的诗
1、毛姆在《青年到此为止》里说：你要成为这个世界众多中的唯但却又不是刻意的特立独行。
2、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。(宋之问：《渡汉江》)客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春人旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾：《次北固山下》人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。(薛道衡：《人日思归》)谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》)戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫：《月夜忆舍弟》)
3、就像从春天等待秋天一样
4、⑸衣期辙包含韵母为i、ü的字，如“衣、鱼”。
5、听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
6、当燕子与春天再度坠入爱河
7、花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
8、月光去了清静空旷的笼子
9、我孩童期的那一艘日异膨胀的想像
10、赏析：这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。
11、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
12、活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！老妇我家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。
13、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
14、⑿江阳辙包含韵母为ang、iang、uang的字，如“刚、江、荒”。
15、Guai:怪，拐，乖Huai：坏，怀，淮，槐，徊，踝Kuai:快，块，筷，Shuai:帅，摔，甩，衰
16、为了守望你当初的一个承诺
17、也许正是这份天性，超越了很多师出名门，满腹诗书的老学究，把中华这种古文化的积淀，用极细腻，犹如绣花针落地的手法，刻画入每个人的内心。
18、你却把秋天呼吸在自己的梦里
19、蝉儿行进的翅翼还在高鸣着
20、鹤发史老返童颜，满面娇羞胜红束。
二、古诗中的韵脚字
1、新年依旧俗，且待倚门欢。
2、立秋。是酷暑和浮躁的葬礼吗
3、中国风的画卷持续了好多年，耳熟能详的有《三国》、《青衣》、《西厢》、《中国话》、《卷珠帘》，但执掌大旗的，却离不开周杰伦。说起周杰伦，自然少不了方文山。方文山的词，自己称“素颜韵脚诗”，如果只看词，仔细品，都能勾勒出这“韵脚”的美妙。
4、un(ün)+un篇：
5、也或许我这一生根本就不该上岸
6、立秋啦，你的追逐还在吗......
7、韵脚诗属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。编辑本段中国韵脚诗韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，终究以一种新的生命特征重新换发光彩，为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基，它将为中国现代诗歌步入辉煌历史篇章打开新的一页。
8、这是一种能力。对我来说，以前这样的内容接触的少，但喜欢，所以多花了一些时间在上面。
9、而我决定了在猫的眼睛上旅行
10、如“愁”字表达伤感，《东风破》里“一盏离愁，孤单伫立在窗口。”《菊花台》里更过分的使用了拆字手法，“愁莫渡江，秋心拆两半。”出处源源不断。
11、这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。
12、这是之前的一篇废稿，重新写了一下。因为有时间在里面，所以有些文字的背后已经不是它本身了。
13、夜。只能从你的翅羽下流过
14、编委会成员：王辉俊、冯椿、许仙、许燕影、李音、冷阳、苗红军、陈波来、坤明、符力、郑纪鹏、雁西、韩芍夷、彭桐(按姓氏笔画排名)
15、其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：
16、吏呼一何怒！妇啼一何苦！
17、一首《娘子》刻画了两个场景，一个是游子在塞北客栈，一个是江南守候的娘子。对于塞北的客栈，歌词中出现了酒，马，牧草，店小三两银子够不够。江南的娘子，用了杨柳这个元素，即代表着离别，也寓意着“留”的情怀。
18、北斗可仰更可亲，燃起内心小宇宙。
19、以及大雨过后一口好吃的嫩绿
20、就是从月光中走过。我也只能
三、诗的韵脚字有哪些
1、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
2、情怀才是填词的根本，用情来赋予画面，用文字来描绘画面，极其优美。
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
4、在噪杂中逝去。往昔中的无奈
5、君待吾意似春风，吾意深深为君寿。
6、群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。
7、Cuan:窜Chuan:穿，船，传，串，川Duan:段，短，断，端Guan:关，观，惯，灌，冠，棺Huan:换，还，唤，环，患，缓，欢,幻Juan:卷，绢，娟Kuan:宽，款Luan:乱，卵，鸾Nuan:暖Quan:全，权，全，犬，泉,拳Ruan:软Suan:酸，算，蒜Shuan:栓，闩Tuan:团Yuan:远，员，元，院，圆，原，愿，园，怨，冤，缘，源Zuan:钻，纂，赚Zhuan:转，专，砖，传，篆，撰
8、关于听觉它与潜意识是同一种世界
9、中国多民族化，各省语言读音各不相同，真正讲标准普通话的人也不多，如果认为平仄是那么重要的话，那么不会普通话的人写诗，怎能写出平平仄仄、仄仄平平的诗呢！所以我认为我们现代人对平仄不那么重要，如果被平平仄仄局限捒搏，那么不会讲普通话的人永远不会写诗？毛主席满口湖南语，他不会讲标准的普通话，所以他写的诗不讲求平平仄仄，但他写的诗词同样闻名世人。所以我个人认为写诗平仄不平仄不重要，重要的是诗文上下文相呼应，诗的意境鲜明，耐人寻味就是好诗。
10、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
11、新正初九雅集拈得“石”字
12、本身诗化的人才能写出好的诗歌，这样的人善于幻想，善于将生活理想化，对于生活中的世俗观会愤世嫉俗，也往往有些偏癫。这恰如自然中的花木，是这样的花木，才会结出这样艳丽的花朵。
13、明知道践诺是无期的，却仍很期欲
14、这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。
15、时光，是谁掀开了另一个页面
16、韵脚诗属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉。
17、这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。
18、比如枯藤老书昏鸦ya小桥流水人家jia古道西风瘦马ma夕阳西下xia断肠人在天涯ya。可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。
19、参考资料来源：百度百科——韵脚
20、总而言之，写诗没文化不行，有文化但缺乏诗人的气质，也写不出好的诗篇来。
四、什么叫诗的韵脚
1、下雨过后的屋檐果然是适合风铃
2、故事一开始预先埋设一个伏笔
3、风景深处你却伴随着鸟鸣隐去了
4、我是疲惫的侧面、谩骂的间歇
5、素颜韵脚诗和现代诗不太相同，主要有两个细节：
6、职称、房贷、牛肉的价格
7、无垠的是海洋嘛......
8、5,池州清溪作者：唐·杜牧
9、打开诗集的动作很小心很轻
10、韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词(平水韵)，当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。
11、当写一首新歌，听着曲子，慢慢塑造自己的情感世界。把这种情感放在淡淡的忧伤里，勾画一种爱情，一种纯真，一种等待。每一段的词都有一个极小的画面：或是青石板的老街，或是菊花落、人泛黄的相思。
12、特邀编委：曾晓华、李其文、刘东宏、林声蛟
13、《念一首诗给你听》下雨过后的屋檐果然最适合风铃你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻而我决定了在猫的眼睛上旅行于是乎所有的神秘都向后退退成风景只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英然后毫无负担的跟着前进很小心因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部分吵醒于是乎我默念了一首诗给你听打开诗集的动作很小心很轻很轻很小心就像猫跟风铃念了一首诗给你听。
14、⑵梭波辙包含韵母为e、o、uo的字，如“哥、波、梭”。
15、《东风破》是完整意义上的第一首中国风，无论是词曲，都搭配的相当精彩。曲风委婉，随着小调轻轻向你诉说一种情怀，有种岁月的感伤，又有采菊东篱下的闲适。用了“一盏离愁”“一壶漂泊”去感伤久去的情感，仿佛真有一首宋词的曲牌《东风破》一样。方文山的词，带着古老元素的韵脚，伴着忧郁的情怀，在每个人的心底，镌刻成一幅画。
16、等待一棵树，哥哥妹妹还有月儿
17、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
18、低吟高唱曲和诗，世异形迁今胜昔。
19、我是这对中年夫妻唯一相符的病症
20、可能曲风里有中国的古乐器和唱腔，可能歌词用了很多古老的元素：拱桥，月下，唐装，绣花鞋，灯芯，蹙眉，红颜。可能歌词中文字的古诗词化：景色入秋，漫天黄沙掠过。方文山把唐诗宋词里面，很多关键的字眼，研究的极其细致，看似信手拈来，却有水到渠成之感。
五、人字押韵的诗句
1、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
2、相约大家弟，声色醉春归。
3、暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
4、(2)《客中行/客中作》——唐代李白
5、素净的脸上就连生气都皎洁得很好看
6、最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
7、我是流水中较大的那块石头
8、⑹怀来辙包含韵母为ai、uai的字，如“来、怀”。
9、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中(转韵的最小单位)不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。
10、于是。触摸着季节的心跳
11、老家南坡上的柿子红了吗
12、在这里可能看不到你想要的内容了。文章这几年，我有一点点疲乏，对内容的专注却换不来大家的真正的喜欢。
13、内结算)，下赏金为纸刊和年度选刊费用。
14、白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器
15、丁子的诗：秋的韵脚(组诗)
16、那些青春如酒的美丽芬芳满地
17、前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了高潮，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。
18、早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。
19、对古文的时空点，方文山也不会放过！
20、日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。
