一、借大雨思念爱人的诗句
1、我流浪的心已在海天之外
2、年少啊就留下了那么多遗憾
3、直到今天，当典裘沽酒给我们带来了上面的十四首情诗，我们所期望的典裘沽酒回来了？本次编选的情诗十四首，作为评家，我看到了一个完全“放空”之后的典裘沽酒，他的这个系列不再纠缠于爱情诗的表面的奢华，而是在朴素、细节和动作中让读者感受到了他的本质的质朴。正如他在这个系列的开篇《归来随想》中所写道：还是刚刚步入/人生最好的时期。是的，典裘沽酒的最好时期才刚刚开始，典裘沽酒，保持好状况，再写三十年。
4、可否托梦告知你们的子孙
5、能使事物形质尽变的诗情，特点之是它的强烈性。像我们谈诗心时引过的陆游《骨会作尘心不朽》和岳飞《满江红》中所喷射的爱国热情，高薄云天，气贯长虹。另有一首民歌，题目叫《分离》，歌词是：
6、荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。除却春风沙际绿，一如看汝过江时。——出自宋代：王安石《送和甫至龙安微雨》
7、纵然如此，他的歌词创作的重心依然停留在对古典诗词和传统文化的继承上.
8、我家千树正芬芳永轮飘子秋风香远有华峰全美在爱余过厚拟前良你倩清歌留白日窦子花红稻半黄云飞太华清词著宏红白白满方塘
9、别以为他在故做壮语，他临终的《示儿》诗，无一语涉及身家后事，却嘱以：“王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。”诗人图谋恢复的心志的确不会随生命的终结、尸骨的殒灭而结束。它光耀千秋，永远鞭策着子孙万代对国家民族的责任心。这就是儒家“浩然之气”的艺术结晶。
10、在滴滴的雨露里，向往一次又一次重生
11、蝶恋花·伫倚危楼风细细 朝代：宋代 作者：柳永 原文： 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。(阑 通 栏) 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。三五七言 / 秋风词 作者：李白 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。
12、豢养凤凰湖湿地。湿地多么广袤
13、你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地。《青花瓷》
14、诗歌要求以最精粹的语言、最简练的笔墨，表现最丰富的内容。唐代诗人刘禹锡说过：“片言可以明百意，坐驰可以役万景。”因为写诗、欣赏诗都一样地需要创造性的想象。诗人的“片言”要求启动读者的想象，以进行对诗作的艺术补充，来达到明“百意”的目的，而非诗人唠唠叨叨地向读者说明百意。所以诗人驾驭诗语的工力，表现于如欧阳修在《六一诗话》中说的：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外……”诗论家将这个要求概括为“语贵含蓄”。我们举唐代张祜的《赠内人》一首七绝作为例证：
15、《卜算子·风雨送人来》宋代：游次公风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。明日相思莫上楼，楼上多风雨。白话文释义：是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆匆话别，又是风雨催人离去。泪眼就不曾流干，眉头凝结着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。
16、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。去年高摘斗轻盈。
17、一场雨编织出畅美的帘幕
18、我国的古代作家的诗词创作中，关于修辞手法的巧妙运用不乏其例，并且产生了无数优秀的作品，令后世读者反复回味，成为永恒的经典。许厚今先生在其《诗美鉴赏》中关于诗词中比喻、通感都作了单章论述，其中对宋祁的“红杏枝头春意闹”，杜牧的“霜叶红于二月花”以及苏东坡的“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”等修辞手法运用的典范篇章都做出了深刻分析，赞赏有加。同样，方文山在创作歌词的时候也尽可能多地运用了各种各样的修辞手段，从而使他的创作不至于陷入枯燥乏味、单调浅薄的境地。方文山歌词最突出特点之一就在于修辞手法的广泛应用，在他的歌词中比喻、拟人、排比信手拈来，不可胜数，我们来看下面这几组例子：
19、《卜算子·风雨送人来》——宋代游次公
20、都是一场不期而至的飓风
二、下大雨思念的诗句
1、十四行啊，我实死无疑，少女
2、诗才除了丰富的想象力以外，还包括运用诗语的才能。
3、绝望中，她性情大变，在于侍女绿翘争风吃醋中失手打死了她，被官府抓走处死，年仅26岁。
4、甚至有时候方文山的整首词给人的感觉都像一幅国画一样，古色古香，达到了“味文山之词，词中有画”的艺术效果，最典型的代表作即是《青花瓷》.这首词整体上句式整饬严谨，节律优美统基本上押韵，再加上作者引入了“烟雨”“牡丹”“檀香”“宣纸”“仕女图”“江南小镇”“宋体”“隶书”“炊烟”“月色”等大量的古典意象，从而使这首词具有了诗的美感，取得了很高的艺术成就。再来看另外一首同样十分优秀的作品《泼墨山水》(7)：
5、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
6、非要等到化蝶前的那一刻英台，我才看清你眼睛红肿如桃花非要经过化蝶的那一刻爱情才会脱俗长出双翅吗也许，化蝶后只是两只寻常的虫子我们还会相信曾经说过的情话吗20中山
7、她最终以惨烈的方式结束了自己的生命，用了最激烈的方式与最初的自己分道扬镳，却谁也无法救赎她。
8、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
9、在梦里，一次，两次……
10、小鱼儿甭上船咱们不稀罕
11、在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
12、无人不爱苏轼。喜欢苏轼的豁达乐观，喜欢苏轼的不骄不躁。喜欢他面对人生坎坷时的云淡风轻。想成为苏轼这样的人，不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。
13、“吹面不寒杨柳风”，多么令人陶醉的诗句啊，春雨绵绵地裹挟着新鲜的杏花沾湿了我的衣裳，拂过脸庞的春风中居然还带着温暖的杨柳气息。志南和尚的一次春游竟然给诗歌史上添了一笔耀眼的光彩，杏花与春风，这些都是在我们生活中非常常见的事物，只要我们留心观察，我们也一定能够发现大自然给予我们的美，那句话不是总是被人说么：世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
14、编辑：仇学慧、江南情秘书：晓黎群管理员：杨锦源
15、海上生明月，天涯共此时。 出自唐代诗人张九龄 的《望月怀远》。诗的内容是：
16、行行无别语，只道早还乡；
17、终日两相思。为君憔悴尽，百花时。——温庭筠(唐)《南歌子四首·其二》思君如流水，何有穷已时。——徐干(魏晋)《室思·其三》相思相见知何日，此时此夜难为情。——李白(唐)《秋风词》晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅(明)《一剪梅》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道(宋)《鹧鸪天》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德(清)《虞美人》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超(清)《台湾竹枝词》怕相思，已相思，轮到相思没处辞。——俞彦(明)《长相思》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永(宋)《蝶恋花》平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思(元)《折桂令·春情》。
18、如今，他们，都长眠在了家乡南岭上阳光充足的岭上了。四季风吹过，农人还在地边春播夏锄，草绿了又干了。亲人们的眼睛定格了那些难舍难分的时刻。当我们还在红尘里奔忙，当我们还在晨昏日暮里三餐，请珍惜风吹过的清凉，一如亲人的手拂过。爱在，天堂。月圆，祈祷。
19、这首歌里激荡着炽热的爱情。
20、《长相思·雨》——宋代万俟咏
三、借雨抒情思念佳人的诗句
1、不再让尘世的亲人牵肠挂肚
2、你又在忙工作，还是那样节俭
3、责任编辑|马宇彤刘文雯
4、本期同题诗歌作者(按见稿次序排列)：存仁居，晓耘，笑笑，红羚，前塵，胜利在望，妮子，玉言.锦绣江山，白可凡，兰兰，静默如初，莫羡，沐，飞雨，凤凰于飞，雅思，蛇影，芙蓉涵水，紫丹，牛奶咖啡，荷香玲玲，黛影儿，如梦，微尘，蝴蝶飞舞时，与花为伍，青宁，雁。
5、听到了您铿锵有力的说话声
6、从别后，忆相牵，梦中常念小河边。父慈园中拂桃李，征雁天边伴父眠。
7、而你我正生于土，活于水，长于一株青草
8、推开门逃离一室凝滞的气息
9、是永远无法填补的心痛，百孔千疮
10、当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。
11、攀爬到你的青冢里，与你，化蝶
12、将他的故事一一讲与你听
13、赋予你浓浓的爱心如涓涓的泉水
14、一会儿，父亲就匆匆地走了
15、相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
16、能想象得到通过不懈努力的你
17、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
18、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
19、“妈妈月光之下我想你了静静淌在血里的牵挂……”
20、而这份飘在风里的祭奠啊
四、借雨表达思念的诗
1、让我想到了归有光的《项脊轩志》
2、综上所述，不论用之于抒情、叙事、说理、议论，凡是能被诗人的仁民、爱物、忧世、嫉时的一颗与世相通的红心所喷出的炽热点燃的题材，都是诗材。这得要诗人如炬的慧眼去摄取罢了。
3、人到中年了七月让雨水滋润故乡
4、故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年；
5、父亲，佛国有前世今生，有轮回
6、杜甫不仅仁民，而且爱物。他在安史之乱中，颠沛流离，穷厄困苦，连儿子都饿死了，但对病马、颓树都寄情放歌，一洒同情之泪。在《瘦马行》中，他这样形容因病被军队遗弃的瘦马：“皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。……见人惨淡若哀诉，失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。”对于这匹遭遇悲惨的病马，他自己虽然爱莫能助，还希望有人能收养它。
7、您却只在照片中向我微笑
8、那些冷暖的悲欢，交由岁月收藏
9、《夜雨寄北》——唐代李商隐
10、阴风苦雨，总是呼啸在清明前后
11、旅馆寒灯独不眠， 客心何事转凄然。
12、出自：卜算子·我住长江头
13、夜太漫长凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望。《菊花台》
14、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。出自晏殊的《玉楼春·春恨》 意思是:天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。诗的内容是：
15、午夜在树枝上诡异的很安静。《夜曲》
16、才过早地邀请你去加入他们的管理层
17、我始终坚守着我的德、行，
18、由于方文山是在创作歌词，所以他并不拘泥于古典诗词中严格的格律规则，这样恰好增加了自己灵动活泼的气质。比如说作者虽然讲究对仗，一般情况下却并不“以词害意”，像“飞天飞敦煌，北方北大荒”(《周大侠》)如此工整严格的对仗并不多见，大多情况下是像“芭蕉惹咒语，门环惹铜绿”(《青花瓷》)、“恶夜燃烛光，天破息战乱”(《止战之殇》)这样半工不工的对偶。此外，方文山的词基本上有韵，然而并不是为了押韵而押韵，他在切换韵脚上自由灵活，像《爱在西元前》里面是“an”韵一韵到底，而在《东风破》里则是“ou”“uo”两韵交换，在《菊花台》里是“ang”“an”互换，在《青花瓷》里是“ang”“an”“i”“u”多韵交换。
19、方文山歌词创作的艺术特色
20、花已向晚，飘落了灿烂。《菊花台》
五、下雨思念情人爱人的诗句
1、卷轴上始终画不出的那个谁
2、在茅舍之中冥想伊人的影子，叮当的佩环，可是你，在水中倒立的誓言
3、有人措手不及，迷失在茫茫大雨中
4、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
5、远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。
6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
7、社长兼主编：一抹红副社长：王晓林
8、《小梁州·篷窗风急雨丝丝》——元代张可久
9、我将故乡搁置上长长的期待
10、为山河举行一场盛大的洗礼
11、这两句其实是非常耐人寻味的。作者写的是“一盏离愁”，我们应该怎么理解呢？其实这里暗藏了两个并行不悖的比喻，我们可以认为作者是把一盏离别之酒比作了是难以下咽的离愁，也可以认为作者是把深深的离别之愁比作了是一盏难以下咽的苦酒，不管怎样理解我们都可以体会到作者旨在表达那种深深眷恋的依依惜别之情。而后面那一句“孤灯伫立在窗口”则明显为一个拟人化说法，和前面那两个比喻相得益彰，更加深化了主题。真可谓一字不刊，字字珠玑。第二段那句“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉”和这一句有异曲同工之妙，在这里不须赘言。
12、就是这样一个神奇的东西
13、您热爱军歌及香港回归的豪情万丈
14、我渴望与你单独相处又害怕相遇在刀刃上的恋人道德底线，又怎能缚住要拥抱的双手那我们坐在沙滩背靠背看海吧亲，可海平线即使能缚住日出月落却拦不住爱情的潮水20广州
15、(鹧鸪天)《清明，借我一个思念的月圆》
16、出自：宋代·黄庭坚《寄黄几复》
17、增添一个，葱茏着轮回的眺望
18、一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。《东风破》
19、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——出自唐代：李商隐《夜雨寄北》
20、证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
