一、郑板桥代表诗作
1、吴冠南：专心致志地画花鸟画
2、这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
3、扬州有位富绅陶员外，时年正值六十寿诞，特邀郑板桥来参加酒宴。谁知此日恰遇滂沱大雨，郑板桥难辞对方一片盛情，只好冒雨前去祝寿。人们正为天公不作美感到扫兴，见人称诗书画三绝的郑板桥应邀前来贺寿，顿时增添了几分雅兴，企盼郑板桥能有贺寿的上乘之作。于是，人们首推郑板桥写诗祝寿，主人急忙将文房四宝捧出。郑板桥见宾主盛情难却，便把纸铺展，当即笔酣墨饱地写了“奈何”二字。众人不解其意，只好窃窃私语。
4、30岁时，父亲一病不起，郑燮卖书葬父，锅中无米，灶间无柴，门前还不断有人敲门逼债。饥寒交迫的日子里，儿子也死了：“天荒食粥竟为长，惭对吾儿泪数行。今日一匙浇汝饭，可能呼起更重尝！”(《哭犉儿》)为了躲债，郑板桥先是逃到海陵、焦山，后又辗转来到扬州，开始了十年卖画生涯。
5、一节复一节,千枝攒万叶.
6、卢炘：吴昌硕书画“偏斜取势”得自何方
7、自然之竹是客观存在的，画家看到眼里的竹已经和自然之竹有所区别了，然后要进行加工、主观处理，形成胸中之竹，这就是所说的意在笔先，等落到纸上，转化为手中之竹，“手中之竹”说的是画家所创出的一个“第二自然”，胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的升华，概括说就是画家把眼睛看到的客观形象，经过大脑的意象处理，最终经过技术加工物化为典型的艺术形象，是艺术创作的过程。
8、到元代的时候，有一个艺术家的出现就加了一样艺术的表现手法——篆刻。王冕是善于制印的，他是诗人、书法家、画家，把自己刻的印章再盖上去，到这个时候已经完成了诗书画印四绝集于一个艺术空间当中，这就是我们古代文人画的传统。
9、所谓的“一堤”，虽然是最简单的“一”字，但是它表示满堤，漫山遍野的意思，整个的。“一”在中国古典诗歌里面用的好的话，其实会有很意想不到的一种力量。
10、欢迎收藏分享转发到朋友圈
11、《山中雪后》描绘了一幅冬日山居雪景图。
12、人生也是这样，经得起岁月与苦难打磨，能虚心向上，耐得起寂寞，积极乐观，扛得起责任，肩负起使命！人生才会有价值！
13、这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。
14、咸丰《重修兴化县志》记载：板桥“官山东先后十二载，无留牍，亦无冤民”，“去官日，百姓痛哭遮留，家家画像以祀”。
15、写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
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17、我们在读第三句的时候，刚才我讲，这个“遍”字是很有力度的。这个力度除了前面的东风吹雨的叙事之外，第三句开头的一个字也跟“遍”有一种呼应的关系——
18、《江南文脉》诗词篇41杨万里《夏日杂兴》
19、吴悦石作品：因为“传统”而更显另类
20、“十年盖破黄绸被，尽历遍，官滋味。雨过槐厅天似水，正宜泼茗，正宜开酿，又是文书累。坐曹一片吆呼碎，衙子催人妆傀儡，束吏平情然也未?酒阑烛跋，漏寒风起，多少雄心退！”
二、郑板桥的诗有什么
1、《江南文脉》诗词篇23刘禹锡《乌衣巷》
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3、所以这首诗我特别喜欢的——
4、竹子在前四年的生长速度是极慢的，四年大约仅仅长3cm左右，从第五年开始，却会以每天30cm的速度疯狂，它会用六周的时间长到了15米。原来，竹子是在前面的四年的时间里扎根，将根在土壤里延伸到数百平米。
5、《江南文脉》诗词篇14萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》
6、郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的第一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：
7、《江南文脉》诗词篇17范成大《田园四时杂兴》
8、唐云谈如何欣赏国画，受教了！
9、天寒不及披衣送，趁着夜深赶富门。
10、“其他”“目录”“习作”
11、目前看到最早的画作上有题诗的是北宋的宋徽宗，宋徽宗的很多画上，台北故宫也好，北京故宫也好，有很多宋徽宗的真迹，上面有这个题诗。
12、路东曹|《凝聚》《作为》
13、板桥画竹之独特，画石亦如此老道。自然无情之石头，在他笔下石活了。《柱石图》中见石头，前人题材用不少。板桥画成孤峰石，却有气概冲云霄。四周皆空没背景，画上七言诗奇妙。“谁与荒山伴寂廖？一枝柱石上云霄。挺立直是陶元亮，五斗何能折我腰？”点破已经画题诗，石与人品结合好。画不足之题足之，画无声而诗境高。互相为用诗与画，无数法门首开了。坚石赞美陶渊明，刚直不阿品格高。自己同样的遭遇，刚直不阿乃情操。气宇轩昂之品质，画石比画人重要。深刻含意予揭示.耐人寻味意境妙。
14、全文译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。
15、1810880999018660961666
16、一片一片又一片，两片三片四五片。
17、晚清经典诗作你读过几首？王和尚评清诗(第六)
18、郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。
19、青丝随浪转，粉面泛波涛。
20、东风拂面，雨丝拂面，就是不写你皮肤直接的感觉，但什么叫吹雨？你怎么知道它吹过来了？那就是因为吹到你脸上，吹到你裸露的手背上、脸颊上，它吹过来。
三、郑板桥著名诗
1、然后，当庭宣布，准许两人还俗，并由他资助、主婚，令两人拜堂，成为正式夫妻。诗写得风趣幽默，案断得合情合理，一时传为佳话。
2、这是什么道理？板桥自己当然明白，一个人只要成功了，你所有的缺点都会变成优点，这就是名人效应！
3、《江南文脉》诗词篇44郭崇规《赋紫云山》
4、潘天寿：谈中国画的素描
5、路东曹|《解读》《巨浪》《节奏》
6、《江南文脉》诗词篇38王献之《桃叶渡歌》|到哪里找那么好的人
7、这首诗乍看对仗，其实平仄押韵多处不正确，绝不是谙熟格律的板桥原创，但也由此可见底层百姓对他的喜爱。
8、既然是野色空蒙，在烟雨迷蒙当中，这个鸟他也未必看得很清楚。
9、《江南文脉》诗词篇21姜夔《扬州慢·淮左名都》
10、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
11、晨星断雁几文人，错落江河湖海滨。
12、千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。
13、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
14、至元二年二月八日，陈子善、范昭甫同游虎丘
15、板桥润格自制定，规定术画有必要。先付定金作润例，颇有风趣有味道。豪门巨绅点厅堂，书画为荣求板桥。板桥不慕其名利，不畏权势气贵高。不愿为官宦作画，润格不便说明了。一次豪绅为其画，运用计谋阱挖好。板桥必经之路上，一锅狗肉好味道。板桥过时主人迎，笑脸相迎郑板桥。郑氏不疑开怀饮，连赞酒美赞佳肴。饭毕主人和盘端，文房四宝现板桥。言请留联以纪念，今有口福难辞掉。立刻应诺提起笔，主人大名他问好。署款以酬其雅意，书毕尽兴而归了。后在一次宴席上，偶然发现作品了，自己书画挂那边，方知受骗后悔了。嘴馋不已的自己，作品送给了土豪。
16、板桥无官一身轻，扬州卖画生计讨。身价与前大不同，求之者多收入高。暴发户他最厌恶，附儒风雅他烦讨。脑满肠肥之盐商，纵出高价索画要。价高他并不理会，厌恶这些官商倒。兴时马上就动笔，不高兴时骂人了。世俗难解怪脾气，个性就是郑板桥。有次为朋友作画，特地坦率自供道。“终日作画难休息，就想骂人出气好。三日若是不动笔，又想一幅纸来到。沉闷之气以解舒，此亦吾曹贱相了。索我画我偏不画，不索我画我偏要。”极是不可解之处，然解人此听之笑。
17、这个时候湿罗衣其实也没有什么太多的感觉，也并不需要去马上去冲一个热水澡，换衣服。作为一个诗人的诗心的话，我依然就是披着湿的罗衣，看到这样的一个芳草开遍的时候，我完全沉醉其中，浑然不觉。忽然之间，前面还是东风吹雨，现在已经落日余晖了，天气有变化了，时间流逝了，在不知不觉当中。
18、朱德润的诗集，有一个问题是需要我们去关注的。朱德润是一个画家，又是一个诗人，他特别喜欢在诗和画这两种艺术门类之间来玩跨界，他特别喜欢把古代一些经典的山水田园诗，拿两句诗或者拿一首诗出来以后，会做一个诗意画。画画完了以后，他就把诗题写在山水画上。后来很多人也就没有做很细致的考究，就把朱德润画面上的诗录到他的诗集里面去。其实一不当心，那里面就有可能有苏东坡的诗，有王维的诗歌。
19、和尚说：这是鸿飞兄的一篇长文，细数郑板桥坎坷的一生和铮铮铁骨，考证详实，值得一读。
20、本是同根复同气，有何卑下有何高！
四、郑板桥的作品
1、郑板桥书法早年从欧阳询入手，字体工整秀劲，略显拘谨，认为“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵”。其书法最被称道的是“六分半书”，主要是隶书掺杂楷、行、篆、草等书，而独创板桥体。
2、这个时候可能也不需要说话，不需要聊天，他就在这种状态里。
3、为什么说诗中的竹实际上也是郑板桥高尚人格的化身呢？因为在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着密切联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅仅是外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种外在的深意和内在的神韵。
4、尤其是画竹，更是罕有对手。
5、熬死了康熙、雍正两位皇帝的郑板桥，终于在乾隆元年(1736年)考中进士，他在《秋葵石笋图》上作诗：“牡丹富贵号花王，芍药调和宰相祥，我亦终葵称进士，相随丹桂状元郎。”这样的郑板桥，俗吗？真俗！但我们多数人都恨不得一直那么俗下去，俗到今夜做梦也会笑！
6、鸿飞雪泥，本名牛能，彝族，社会工作师，现在云南省某厅工作。
7、原来，他们俩原是乡邻，从小青梅竹马，后因家贫被父母强迫出家修行，但内心里还是希望还俗成家，并知尼姑已经怀孕。
8、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。
9、千片万片无数片，飞入梅花总不见。
10、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
11、董其昌曾经画过《秋兴八首图》，就是把杜甫的《秋兴八首》，每一首画一幅画，当然他说这个诗是画杜甫《秋兴八首》，这个诗我们肯定不会把它收到董其昌的《锦堂记》里面去。但朱德润他在画诗意画的时候，他就不会把诗的题目作者写出来，就直接把诗抄上去，那就很容易犯错。
12、郑板桥还给后人留下两句传世的警句名言：难得糊涂、吃亏是福。
13、郑板桥，原名郑燮，以“诗书画”三绝著称。清乾隆年间中进士后，赴山东潍县等地为官，政绩显著，清正廉洁，深得百姓拥戴。在此期间，他与山东学政、江苏金坛人于敏中相识，两位同在异乡为官的江苏才子颇有交情。一日，于敏中赠诗夸赞板桥才华，郑板桥和诗四首，其中尤以第一首最具深意。
14、1751年，有个人在潍县“衙斋无事，四壁空空，周围寂寂，仿佛方外，心中不觉怅然”。他想，一生碌碌，半世萧萧，人生难道就是如此？争名夺利，争胜好强，到头来又如何呢？看来还是糊涂一些好，万事都作糊涂观，无所谓失，无所谓得，心灵也就安宁了。于是，他挥毫写下“难得糊涂”。这个人便是我们熟知的“扬州八怪”之一的郑板桥。郑板桥的诗书画均旷世独立，人称三绝。我们可以从他的诗词中了解到他关心民情以及因案辞官的高操志节；疏放狂荡中，更见其真性情，故人有云，板桥三绝充满了三真：真气、真意、真趣。
15、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
16、就在千家万户张灯结彩的除夕前一天，他写了一首诗给兴化县令汪芳藻，请求帮助：“琐事贫家日万端，破裘虽补不禁寒。瓶中白水供先祀，窗外梅花当早餐。结网纵勤河又冱(音：hu,意为：结冰)，读书无主岁偏阑。明年又值抡才会，原向秋风借羽翰。”这种缺衣少食的惨状，让汪县令动了恻隐之心，资助他去南京参加乡试。
17、代表作品：《板桥全集》《甘谷菊泉图》《兰竹芳馨图》《清光留照图》《墨兰图》《墨竹图题诗》等中文名：郑板桥别名：郑克柔(字)、郑燮国籍：中国清代民族：汉族出生地：江苏兴化出生日期：康熙三十二年(1693年11月22日)逝世日期：乾隆三十年(1765年1月22日)职业：画家主要成就：“扬州八怪”之一
18、千片万片无数片，飞入梅花都不见。
19、坚贞还自抱，何事斗群芳。
20、路东曹|《曾国藩》《烟火》
五、郑板桥的诗
1、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇。
2、主人见此句不伦不类，也不知道下句是什么，颇觉尴尬。真有点不知奈何，也奈何不得。正在众人惶惑之际，只见郑板桥面带微笑，续书道：
3、朱德润是河南人，但是他的山水画还是非常典型的元画，带有江南的一种山水的风光，很淡雅，也很潇洒。他非常有名的一幅画叫《松溪放艇图》，这是很经典的一首绘画作品，意境是非常空灵。
4、在中国古代诗歌史上有好几位画家，他的诗写得也很好，是画人诗的典型。朱德润就是其中一位代表，还有王冕。王冕的题画诗，大家几乎不需要做任何的解释，要留清气满乾坤。还有郑板桥的诗，也是一种语言很通俗的，又确实写出了文人的志趣。在文学史上，我们经常会把清代以郑板桥为代表的扬州画人诗歌，从总体的风格上来说是归属到袁枚的性灵派这一路。
5、举世爱栽花,老夫只栽竹,
6、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
7、路东曹|《新年》《曙光》
8、郑板桥于雍正十年(1732年)中举人，乾隆元年(1736年)又得中进士，官山东范县、潍县县令，为政期间，政绩显著，勤政廉政，改革弊政，深得百姓拥戴。
9、《江南文脉》诗词篇39范仲淹《泰伯祠》
10、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
11、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。
12、他从声音联想到了它的羽毛，它的外形。通过“锦”这个字暗示着我们，这个声音是非常的华丽优美的，非常好听。
13、咬定青山不放松，立根原来破岩中。
14、兴化板桥纪念馆，位于江苏兴化造。兴化昭阳镇牌楼，牌楼北路是二号。建于一九八三年，十一月份建造好。纪念清代书画家。大文学家郑板桥。一九九三年新建，古典建筑风格高。迎门郑板桥塑像，兰竹大理石壁雕。馆藏一一八一件，三十三件为板桥。金农闵贞和郑銮，还有刘熙载作到。三四八件书画品，当代名人也有稿，纪念当代名人之，施耐庵与郑板桥。作品八三三件存，留作后世纪念了。
15、为“扬州八怪”重要代表人物
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17、胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”轶事郑板桥在《板桥自叙》中公开承认自己是同性恋：“余好色，尤喜余桃口齿，椒风弄儿之戏。”
18、译文：一节又一节，上千的枝条积攒着无数的绿叶。我不会去开花，免得找来野蜂与蝴蝶。
19、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
20、所以说，诗人的出身给他带来了一些设定上面的不同，但是每个诗人他都有自己擅长的领域，他的价值可能在时间的流逝当中不断的呈现出来，包括诗歌，包括绘画，包括文学、书法。
