一、郑板桥七言诗大全
1、花知否，故人清瘦，长忆同携手。
2、驱狐窒鼯鼠，扫径开堂皇。
3、似欲呼爷娘，言笑令人楚。
4、春草纷碧色，佳人旷无期。
5、欧刀吴斧:《後汉书·虞诩传》,“宁卧欧刀，以示远近。”欧刀，行刑的刀。
6、白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春。
7、水竹不如山竹劲，画来须向石边青。
8、作宦山东十一年，不知湖上鲫鱼鲜。
9、兰石图一七六二年作扬州博物馆藏一六二
10、颠倒思量，朦胧劫数，藕丝不断莲心苦。分明一见怕销魂，却愁不到销魂处。
11、边墙渐以南，黄沙浩无宇。
12、节气是指二十四时节和气候，是中国古代订立的一种用来指导农事的补充历法，是汉族劳动人民长期经验的积累成果和智慧的结晶。
13、鸳鸯二字，是红闺佳话，然乎否否？多少英雄儿女态，酿出祸胎冤薮。前殿金莲，後庭玉树，风雨催残骤。卢家何幸，一歌一曲长久！
14、〔跋语〕是曲作于雍正七年，屡抹屡更，至乾隆八年，乃付诸梓。刻者司徒文膏也。
15、敢云少少许，胜人多多许。
16、兰竹石图年代不详上海博物馆藏四○六
17、倾城哲：《诗经·大雅·瞻卬》，“哲夫成城，哲妇倾城。”
18、学俸无钱愧塾师，线脚针头劳十指。
19、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
20、行书七言联年代不详扬州博物馆藏三五四
二、郑板桥七言诗词全集
1、几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
2、弟兄何所餐，宵来母剩粥。
3、他夕无相类，晨鸡不可听。
4、画来密筿才逾尺，让尔青山出一头。
5、行书年代不详安徽省博物馆藏三二四
6、行书七绝二首年代不详扬州博物馆藏三五三
7、唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。
8、郑燮作品欣赏郑燮行书立轴水墨纸本
9、轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。
10、任他逆风严霜，自有春风消息。
11、郊岭风追残雪去，坳溪水送破冰来。
12、旧燕喜我归，呢喃话空梁。
13、闳颠散适：这个“散”，指的就是西周老臣散宜生。
14、墨竹图年代不详安徽省博物馆藏三二六
15、秋老吴霜苍树色，春融巴雪洗山根。
16、集物圆方别，连云远近同。
17、辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃。拾橡瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
18、行书诗年代不详中国国家博物馆藏四一四
19、兰竹石图年代不详扬州博物馆藏三四六
20、行书七律诗一七五八年作重庆博物馆藏一○五
三、郑板桥七言诗大全图片
1、墨竹图一七五三年作湖北省博物馆藏○六五
2、丛竹图一七六三年作沈阳故宫博物院藏一七○
3、掀天揭地之文，震雷惊电之字，
4、行书家书年代不详扬州博物馆藏三三四
5、行草七律诗年代不详苏州博物馆藏二○四
6、竹石图一七六二年作天津艺术博物馆藏一六○
7、远山枫外淡，破屋麦边孤。
8、行书录东坡居士诗一七五六年作扬州博物馆藏○八六
9、吁嗟乎，一日反复知多少？
10、郑燮作品欣赏郑燮墨竹镜心水墨绢本
11、和学使者于殿元枉赠之作
12、风雨不能摇，雪霜颇能涉。
13、宏光：南明福王的年号。应为“弘光”，避乾隆(弘历帝)讳而改。
14、我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
15、女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。
16、曹丕所作的《燕歌行》是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念，笔致委婉，语言清丽，感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。它仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之词，但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有很大影响。
17、行书七绝诗年代不详南京博物院藏三六○
18、于焉洒烦抱，可以对华觞。
19、兰竹菊图一七六二年作济南市博物馆藏一五三
20、郑燮乾隆十四年(1749年)作行书《桃花源记》
四、郑板桥七言诗大全八十
1、鄭板橋，江蘇興化人，原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生。是清代著名書法家，書畫家，詩人。
2、郑燮(1693—1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化(今兴化市，旧属扬州府)人。清乾隆元年(1736年)进士，曾官山东县令等职。为人耿直，不事权贵，能书擅画，工绘兰、竹、石等。其画取法于明徐渭、清石涛等的大写意，运笔秀劲潇洒，横涂竖抹而不失章法。书法创“六分半”体，又称“乱石铺街体”，以隶书体参入行、楷体而别有韵致。著有《板桥全集》。因其独具艺术创新的言行和长期流寓扬州卖画，被列为“扬州八怪”之一。
3、峭石新篁图一七六二年作旅顺博物馆藏一五八
4、答李滁州题庭前石竹花见寄
5、行书梅庄记年代不详扬州博物馆藏三七二
6、未及施政教，所忧变炎凉。
7、郑板桥(1693～1765)，名燮，以号行，清代书画家、文学家。字克柔，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江苏兴化人。少孤贫，天资奇纵，慷慨啸傲，超越流辈。应科举圣祖康熙秀才，世宗雍正举人、高宗乾隆元年进士，官为山东潍县令。作官前后均居扬州作画，为“扬州八家”之一。书法以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”。有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。擅画兰竹，以草书中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。本书画集共收录郑板桥书画精品之作400余幅，相当部分为首次与读者见面，弥足珍贵。
8、丁壮俱在野，场圃亦就理。
9、墨竹图一七五七年作广东省博物馆藏○九○
10、当时，扬州形成了一个新画派，除郑板桥外，还有汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、李方膺、罗聘等7人。他们8个人的绘画，突破了当时画坛墨守成规、一味地模仿古画的正统派旧规矩，风格独特，意境深远，成就很高。而正统派则认为他们“怪”，历史上称他们为“扬州八怪”。“八怪”除了画“怪”外，思想上也“怪”，就是不满现实，傲视官府。郑板桥官职被免，回到扬州，从此便以卖画为生，度过了他的一生。
11、四壁涂鸦嗔不止，十日索墨五日纸。
12、画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。
13、竹图年代不详上海博物馆藏四○二
14、君是兰花我竹仗，山中相对免相思。
15、一片青葱色，居然为我栽。
16、郑板桥特别讨厌嫌贫爱富的势利眼。一次，一个大财主嫌弃已订婚的准女婿家穷，便千方百计地托人想赖掉这门亲事。郑板桥知道后，就派人去同财主说，自己要和他结为干亲家，想将他女儿收养做干女儿。财主一听说县令要和自己攀亲，真是喜出望外，便满口应允。郑板桥叫穷女婿躲在自己衙室内，等财主女儿一到，来拜见时，他就把穷女婿请出来，给了他许多钱，让他们拜天地成亲。临走时还派了一辆车子给他小两口送回去。那财主有苦难言，只好承认这门“生米煮成熟饭”的亲事。
17、从今不复画芳兰，但写萧萧竹韵寒。
18、行书七言诗一七五八年作镇江博物馆藏一○一
19、兰竹石图一七六四年作上海博物馆藏一八九
20、竹石郑燮(清)咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风！咏竹白居易(唐)不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。咏竹徐庭筠不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。未出土时先有节，便凌云去也无心。葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。月朗风清良夜永，可怜王子独知音。——
五、七言诗郑板桥赏析
1、郑燮作品欣赏郑燮行书诗立轴水墨纸本
2、县门一尺情犹隔，况是君门隔紫宸。
3、死者葬沙漠，生者还旧乡。
4、郑板桥(1693年－1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家全文：“聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下安心，非图后来报也。”后来做成条幅流传开来，人们感慨其中蕴含的哲理，把它视为人生境界之追求
5、粉拖香透，雅称群芳首。
6、天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。
7、仓廪物宿储，徭役犹未已。
8、当初面代牺牲，食惟菜果，恪守沙门律。何事饿来翻掘鼠，雀卵攀巢而吸？再曰荷荷，跏趺竟逝，得亦何妨失？酸心硬语，英雄泪在胸臆。
9、石清·郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。竹(清)郑板桥举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。竹(清)郑板桥一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。题画(清)郑板桥一竹一兰一石，有节有香有骨，满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。有兰有竹有石，有节有香有骨，任他逆风严霜，自有春风消息。
10、惟余数年清湘竹，做得渔竿八尺长。
11、郑燮作品欣赏郑燮书画合璧立轴水墨绫本
12、行书年代不详清华大学美术学院藏二三四
13、七言联一七五八年作安徽省博物馆藏一○四
14、兰竹图(之一～之六)年代不详天津艺术博物馆藏三○○
15、诗句：问余何事栖碧山，而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。板桥郑燮。
16、郑板桥(郑燮)取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统“十分学七要抛三”，“不泥古法”，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓“未画之先，不立一格，既画之后，不留一格”，擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，“接近文何”。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。
17、儿啼父不寐，镫短夜何长。
18、绿珠楼下香魂杳，经尺珊瑚何处寻。
19、郑燮作品欣赏郑燮郑燮墨竹图立轴
20、郑燮作品欣赏郑燮郑燮癸未(1763年)作兰竹八条通景屏八屏
