一、中字开头的七言诗句
1、这个肉身与灵魂的分裂就揭示了尘世幸福的不可能，但海子还要给予他人和世界以祝福，和爱：在这个“我只愿面朝大海”的转换的姿势中，闪耀出一种超凡脱俗的神性光辉。
2、“杨柳依依”、“雨雪霏霏”——具有多么惊人的简练而形象的效果！它结构紧密，节奏短促，蕴涵内在的张力。这种代表了“汉语面容”的句式，迥异于西方语言的逻辑表达，而成为汉语中最有特色的一种句式。这是一个脱去了西方语法系表结构的纯粹汉语表达。
3、镜芯纸本设色1938年作
4、四拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件(偏旁加独体字)，敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
5、多重结构的并列：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。(白居易《琵琶行》)
6、预感到风中的城堡有灵魂光临是宿命
7、明·施耐庵芦花丛里一扁舟，
8、药名诗，是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。小说《西游记》在第三十六回“心猿正处诸缘伏，劈破傍门见月明”中，有一首唐僧抒发情怀的诗。其诗曰：
9、数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的。数名诗
10、复字诗，是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。
11、镜芯纸本水墨1699年作
12、(赏析)这首诗中共用了五个中药名，除“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子(栀子)、桂心，都是离合前句句首字而成，而“喜君子”则是中药名“使君子”的谐音。
13、古者包羲氏(伏羲氏)之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，视鸟兽之文，与地之宜，近取诸身，于是始作易、八卦，以垂宪象。
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16、明·施耐庵芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难可无忧。
17、叠字连环诗赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。
18、鉴藏印：赵世延印(四次)、李一氓五十后所得(四次)
19、新题型时文读写——人物介绍丁真
20、这首诗歌不管是诗歌意象蕴藉的温暖感，还是在朗诵的节奏和诗歌的外观形式上，都是极其完美的。
二、是字开头的七言诗
1、边跋：马衡边跋：牛石慧，号行庵，《画史》无传，不详爵里。其画与八大山人无用笔亦简浑入神。相传与八大为同师弟而受学于山人者，或云即八大早年未易名时，均无确据。有云：牛石慧三字为“生不拜君”四字，与八大之“哭之笑之”同意云。北平马衡识。
2、这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢(芦)俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。
3、五七言的内部形式之变化无穷让人目不暇接。下面的句式就回应了诗经中开端的句式：
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5、鉴藏印：赵世延印(白文)、季彤心赏(白文)、丁惠康顾安宓妇同观(朱文)、虚斋审定(朱文)
6、此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：三两句为三字，四两句为七字；二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。
7、庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。
8、五月的/麦地上天鹅的/村庄
9、钤印：八大山人(白文)(3次)、荷园(朱文)、可得神仙(白文)、个相如吃(白文)、黄竹园(白文)
10、秋词刘禹锡自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.历代诗人描写秋景,大都离不开萧瑟空虚、冷落荒凉的感伤情调,此诗却一反常调,热情赞颂秋天的美好,把它写得极富诗意.认为秋日胜过生气盎然的春天,表现了一种激越向上的思想感情.接着,抓住一鹤凌云这一事物进行描绘,展现了秋高气爽,万里晴空,白云飘浮的开阔景象.全诗立意新颖,意境开阔,情调高昂.
11、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。张九龄《感遇》
12、比点点来得还早的藏家正在仔细观赏自己心仪的拍品。
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14、红白牡丹作者：吴融不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。柳枝词作者：李涉锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。
15、但又是和一些白话文——白话得不能再白话了——交错书写着，这些句式有机融合在一起而无突兀之感，这源于它们内在的亲缘性。
16、拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件(偏旁加独体字)，敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
17、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
18、展览：“王铎展”，谦慎书道会，东京，2014年1月。
19、释义：指侵吞经手的钱财使自己得利。
20、6《2014年中国美术总评榜作品集》(民营博物馆卷)p66,中国书店，2015年1月
三、中字开头的七言律诗
1、八音诗：古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。
2、冬天所结束的典籍/盛大笔直骆一禾《白虎》
3、那么，如何找到犹如一股清流的我们呢？
4、满筐携送酒觞来，赵撝叔。
5、过去和将来的日子/水粼粼泽婴《芒种》
6、从明天起，关心粮食和蔬菜
7、月球正进行游牧人的聚会
8、十字图诗是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。从诗的内容和形式来看，这种“十字图诗”大约曾流传中国西北地区的知识分子中，以此来消遣或斗智。
9、钤印：王铎之印(白文)、太史氏(白文)
10、春鸟弄春声。清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗：
11、东院白居易松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，荣启先生琴一张。(此句)老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。
12、忙似闲，白鹭饥时立小滩。来似去，潮翻巨浪还西注，
13、5《宋元明清书画家年表》第164页，人民美术出版社，1990年10月。
14、然而这样委实麻烦，点点想是时候建个群了，我们可以在这个群里面赠刊、做活动、直播，第一时间为诸位分享艺术。
15、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
16、如果说海子诗歌中的四言句回应了古典汉语诗歌的开端，是古典汉语留在现代汉语中的踪迹，借此我们可以找寻到汉语的固有之美；那么，“的”字句作为现代汉语中最普遍的句式之更代表了当下汉语生发的趋势。这个“的”字句的三二节奏比之古典五言句的二二一节奏，有一种弧形的跳跃感，而不是平平仄仄的平衡感了。
17、宾客中有两个民愤极大的官僚，一个叫杨贵，一个王笔。他们两人不问来访者是谁，就一起在席间赋起诗来。
18、《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。
19、北京匡时2016年12月5日Lot2397
20、今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
四、文字开头的七言诗句
1、《美术学博士论丛——赵之谦研究》下第680页荣宝斋出版社
2、题签：裴景福：撝叔四绝，花木博古墨池仙品，三绝之外复工模印壮匋阁藏。钤印：景福私印(白文)
3、这一年的春天/雨水不详，日日甘美
4、不知道喜欢八大山人的观者在展厅中看此极为相似的两件《花鸟四屏》作何感想，欢迎在文末留言讨论。
5、一壶黄菊酒，秋至鳜鱼肥。撝叔。
6、闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；
7、明以前辛弃疾“稼轩”铭涵星砚
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9、来源：朱南田旧藏，其亲属提供。
10、画家先以简练概括的线条勾勒出猫的形态，再以浓淡相宜的墨色渲染猫的花纹，营造出蓬松柔顺的效果；再以小笔触刻画猫的腹部和面部。猫的尾巴微翘，尤其是那一双炯炯有神的眼睛，双目圆瞪，以表达对日本侵华的愤慨和希望借此唤起国民的战斗精神，是整幅画面气韵生动之所在，堪称作品点睛之笔。猫留下的纤细脚步，定格在上一个动作与下一个动作的瞬间，让人不禁屏息驻足。
11、所以海子在这种分裂中选择了汉语诗歌中罕见的六言节奏，——因其节奏的不和谐而被古典诗人舍弃，但海子却推动这种危险的节奏以刀劈斧砍的力量。虽然这些六言形成了比较整齐的外观形式，但是这种整齐形式的内部是极度内爆的，暗示着海子内心世界的爆裂。
12、(唐)·吕温柳州柳太守，
13、前例是两个四言句的叠合，有着古典汉语的对称美，不妨称作汉语诗歌里的八言诗，从而打破了古典诗歌五七言的限制。“村庄母亲昙花一现”，通过汉语中词语比附的特殊手法，八个字竟包含了两层比喻关系：母亲喻村庄之柔和，昙花的瞬间开放喻村庄处于一种静谧闪烁的状态。语义的聚集达至极限状态，但词语的巧妙组合则生发出一种张弛有力的节奏。
14、明·唐寅一上一上又一上，
15、大地黄金的森林中怀孕在哭泣
16、(汉)·无名氏平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
17、实际上，我们的古典汉语确实没有西方逻辑意义上的“语法”，假如有的话，也只能称之为一种潜—语法，因为一旦我们的汉语被完全逻辑化，那就会阻遏汉语生生不已的能力和生机盎然的势头。
18、“贵族”的高贵总已是超出庸俗、约束自己从而对自己提出了更高的法度要求。现代诗人不能约束自己因而丧失了美之法度。而海子就是一个贵族诗人了？能够傲立于众诗人之上？海子也称自己是诗歌之王，亦即法则之王，美之法则的王。
19、汉语思想经由海子的这一“祝福”，就被赋予了一种全新的品格，从而抵达到一种前所未有的神性高度：此神性并非哪种文化先在地具备的，而是基于汉语人本身的苦难生存的“神性”。
20、第一说，“牛石慧与八大山人为兄弟”说。“八大山人即朱道朗(字良月)，而牛石慧是朱道明(字秋月)。
五、文字开头的诗句七言
1、我们说这个“象”，它既保留了大自然中的鸟兽题迹之象，同时也凝结了主体人的意志。确实，汉字之义并不能仅仅像西方单词那样依门别类地列出义项，而是在它的源初发生即造字时，就蕴涵了比固定下来的义更多的义。譬如，我们从体现了主体情志的手书笔法间看到的“义”，显然比铅印的文字之义更丰富；但作者凝气运思的情景之义，显然比这个成形的笔迹之义更丰富。这是庄子所谓的“言不逮意”？
2、浪淘沙54字，鹧鸪天55字，鹊桥仙56字，虞美人56字，南乡子56字，玉楼春56字，
3、陈子昂的这句诗可以看作类似“窈窕淑女”的定名结构的扩展。
4、数谜诗，顾名思义就是数字猜谜诗，它以数字谜语，又似趣味数学。清人徐子云著《算法大成》，其中有这样一首数谜诗：
5、乐似悲，送女之家日日啼。
6、高考地理·2022考点突破
7、中国地理复习重、难点归纳
8、《中国书画精品赏析》第2至3页，文物出版社，2008年
9、宋·苏轼一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。登山一字诗
10、作者简介：牛石慧，南昌人，系明太祖第十七子朱权后裔，八大山人朱耷之弟。明末清初画家。
11、连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。
12、古典诗歌中的节奏多以双音节组成，这样很容易进入一种对称平衡的朗诵中，唯一的单音节主要是为了平衡双音节，它在结尾的位置是为了收拢、收束整个语势的。而现代汉语中的形式标记多是单音节，它们的介入就破坏了以双音节为主的古典诗歌，并形成了现代汉语中的三音节。如何认识和把握这个三音节，使“的”字不僵滞或松散现代汉语的节奏，这有待我们深入探讨。以双音节为基础的平仄对应在现代汉语中是无从谈起了，我们已经不把它放在诗歌写作的考虑范围内，那么，汉语的四声调在朗诵中还能起怎样的作用？这也是一个未明了的问题。或者，朗诵的节奏总是在书写中确立的，我们汉语人的精神气质也随着这个节奏的改变而改变着。
13、清乾隆 御製扎古扎雅木碗及铜鎏金龙纹碗套
14、现代诗歌的外观形式
15、二十世纪以来——更早可以回溯到白话文小说，汉语在语法上的最大变化莫过于出现了大量的形式标记，这些形式标记成为现代汉语区分古典汉语的鲜明标志。如绝大部分形容词加上词尾“的”字就使该词的词性明朗化了，表时态的形式标记“着”、“了”、“过”使汉语表达的时间观念显明化了。
16、时间是图画里的小狗追着花尾巴
17、高考英语·2022考点突破
18、海气百重楼，岩松千丈盖。——《于北平作》李世民海翻移里巷，书蠹积埃尘。——《客自江南话过亡友朱司议故宅》包佶海外秋鹰击，霜前旅雁归。——《边秋薄暮》苏颋海渎常晏，波涛不扬。——《郊庙歌辞•享太庙乐章•懿宗室舞》萧仿海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。——《横吹曲辞•关山月》张籍海国战骑象，蛮州市用银。——《送南迁客》张籍
19、161×49cm.633/8×191/4in.约2平尺
20、连动结构：白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。(李颀《古从军行》)
