一、苏轼带有雨的诗
1、雨天读首雨诗，那可真是一件惬意的事。历代文人墨客为雨写下了众多名篇佳作，苏轼的《有美堂暴雨》就是其中一个代表。此诗摹写暴雨，充满雄奇的意象和丰富的想象，是描写雨的名作。
2、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。出自宋代赵师秀的《约客》
3、《次韵章传道喜雨》去年夏旱秋不雨,海畔居民饮咸苦.今年春暖欲生蝝,地上戢戢多于土.预忧一旦开两翅,口吻如风那肯吐.前时渡江入吴越,布阵横空如项羽.农夫拱手但垂泣,人力区区固难御.扑缘鬃毛困牛马,啖啮衣服穿房户.坐观不救亦何心,秉畀炎火传自古.荷锄散掘谁敢后,得米济饥还小补.常山山神信英烈,撝驾雷公诃电母.应怜郡守老且愚,欲把疮痍手摩抚.山中归时风色变,中路巳觉商羊舞.夜窗骚骚闹松竹,朝畦泫泫流膏乳.从来蝗旱必相资,此事吾闻老农语.庶将积润扫遗孽,收拾丰岁还明主.县前巳窖八千斛,率以一升完一亩.更看蚕妇过初眠,未用贺客来旁午.先生笔力吾所畏,蹴踏鲍、谢跨徐、庾.偶然谈笑得佳篇,便恐流传成乐府.陋邦一雨何足道,吾君盛德九州普.
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5、整首诗抓住一个“醉”字，抓住自己瞬间的灵感，描绘了望湖楼的美丽雨景，激情澎湃，瞬息万变，让人感受到了夏日气息的瞬息万变。诗句一句一变，真是既惊心动魄，又心旷神怡，写出了非常真实的现场情景，真不愧是古今写雨诗的千古绝唱。
6、此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
7、诗词大意:三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。
8、五六句写自己的孤独。“拄杖闲挑菜”——活画出了他那闲得无聊的神情。“秋千不见人”——他在《蝶恋花》中写过：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”佳人笑声渐失已令人烦恼，何况雨后秋千，根本不见佳人。最后两句以牡丹花(木芍药)在春末的独自开放，反衬百花凋零，春光已失。“殷勤木芍药”，赞牡丹情意恳切深厚，就是伤百花的无情。“独自殿余春”，指花已尽。在后面称为“殿”，表明牡丹已是最后的花，余春即残春，独自为残春之“殿”，五字三层，层层充满了“迟暮”(纪昀语)之感。
9、苏轼的写景诗和理趣诗,艺术价值最高,最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗,描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗,则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。x0d苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点,而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗,体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。x0d苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理,发人所未发,写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇,即景寄意,因物寓理,意在言外,余味不尽。
10、《狱中寄子由二首》是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神.
11、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。――韦庄《台城》
12、寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
13、《南歌子》雨暗初疑夜,风回便报晴.但云斜照著山明,细草软沙溪路、马蹄轻.
14、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
15、叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举。――周邦彦《苏幕遮燎沉香》
16、《雨》风师挟帝令,号呼肆徂征.云师畏推逐,蓄意不干争.雨师旷阙官,所苟朝夕生.帝暮一夕回,旱议旦暮行.翻然沛膏泽,夜半来无声.青秧发广亩,白水涵孤城.
17、此外，诗作前两句在用字上也非常准确，例如“翻墨”的“翻”番，“白雨跳珠乱入船”的“跳”和“乱”，都非常地生动，准确而且有力，很好地配合了整首诗快节奏的变化，也突出了暴雨来临时的迅速与猛烈，气势非凡。
18、苏轼的山水诗有很多，如：《题金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》苏轼(1037年1月8日－1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山市)人，中国北宋文豪，“三苏”家族成员之“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其画则开创了湖州画派。现存诗3900余首，代表作品有《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《赤壁赋》等。
19、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
20、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
二、苏轼笔下描写雨的诗句
1、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
2、请问处女第一次到底出不出血?——不一定，我就没有，每个人的情况不一样，出血情况也不一样，有些人在阴道内出血，但表面是看不出来得，所以就认为是没出血，表面现象是这样，实际是出血了，所谓的不出血是出血量少而且在阴道内出血。我一个朋友第一次就出了好大一滩血，所以是因人而异的。有没有第一次没出,而后几次出的这样问题??肯定有，第一次没出，意思也是我说的，少量阴道内出血看不见，第二次第三次还有可能出，因人而异，因为有些人处女膜比较厚。现在医学不是有个什么修复处女膜的这个方法吗??——是，有这种方法的。这个方法跟正常的处女出的血是否一样???——是，一样的。收起
3、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
4、出自苏轼的《定风波》诗句如下
5、回首来时萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
6、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
7、⑴“海棠”二句：言海棠花已谢，梅子初熟。
8、横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。
9、十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
10、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
11、雨歇了，春风料峭，吹走了醉意，感到了一丝寒冷。
12、白雨跳珠：银白的雨点击打水面像跳动的珍珠。
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14、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。
15、这首诗主要是写夏雨骤来骤停的动态过程，可谓瞬息万变，一句一个场面。第一句是写乌云翻卷还未遮住山头，第二句急雨就已经下来了，第三句突然一阵风来，于是云散雨停，第四句又回归风平浪静，晴天与水光一色的境界。可以说，构思非常巧妙，实在令人叹服！
16、事物的主、客观条件相辅相成。苏轼《琴诗》：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”
17、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
18、平静的心，不愁风雨，不喜晴。
19、满目山河空念远，落花风雨更伤春。――晏殊《浣溪沙一向年光有限身》
20、淡妆浓抹：淡妆和浓妆。总相宜：都合适。
三、苏轼关于雨的诗词名句
1、后两句写风云的变幻，忽然一阵卷地狂风吹来，云和雨都散去杳无踪影，只见望湖楼下的湖水又如青天一样一碧万顷。四句一句一境，景物之间又相互关联，描摹急速变化，恍惚灵动，不愧为醉中神来之笔，充满奇趣。
2、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。
3、《寒食雨》之二春江欲入户,雨势来不已.小屋如鱼舟,濛濛水云里.
4、苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
5、《辛丑十一月十九日,既与子别于郑州西门之外,马上赋诗一篇寄之》寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟.
6、斜阳从山头迎面射来，给人温情。
7、风吹古木，声如落雨；月照平沙，似见寒霜。此句运用新奇的比喻，视听结合，逼真传神地描绘出夏夜宁静清凉的风光。
8、⑵木芍药：牡丹的别名。
9、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。――李商隐《夜雨寄北》
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11、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——《六月二十七日望湖楼醉书》 (宋) 苏轼
12、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——有美堂暴雨 (宋) 苏轼
13、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――韦应物《滁州西涧》
14、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》宋·文天祥
15、释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。
16、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。――李《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
17、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
18、莫听竹林穿叶声，何妨吟啸且徐行。
19、雨过浮萍合，蛙声满四邻。
20、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。
四、苏轼带雨的诗句有哪些
1、望湖楼：在西湖边昭庆寺前，五代吴越王钱俶所建。此诗作于熙宁五年(1072)。
2、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》
3、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。
4、手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，
5、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄
6、惊风乱芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。――柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
7、还与去年人，共藉西湖草。
8、十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。
9、潋滟：水面波光闪烁的样子。
10、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”写暴雨来临时的景象：疾风携卷着乌云从天外而来，将海水吹得直立成一道雨幕，大雨由东面的钱塘江飞驰过来。“黑”写足了暴风雨来临时天昏地暗的现象；“立”字用得好，“立”有直立的感觉，极言风势之猛，形象地写出了暴雨引起的水急浪高，波涛汹涌。这两句写出了暴雨由远而近、呼啸滂沱的气势。
11、此诗为苏轼任杭州通判时所作。有美堂位于西湖东南的吴山之上。
12、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
13、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
14、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这最后一句估计李白看了要坐不住了。
15、倾盆大雨的苏轼古诗，例如：
16、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐·王维
17、“晴方好”与“雨亦奇”，既是一种包含议论的审美判断，也是一种通脱的审美态度，就像春秋时期的越国美女西施，浓妆艳抹佳，淡妆轻描亦佳，即使粗头烂服也难掩国色。苏轼巧妙地将美女与美景相互比喻，产生了如下的艺术效果：西施本越人，西湖又处越地，同一“西”字，湖山与美女相互映发，互增情调；西施乃古代美女，虽然风流旖旎，但谁也未见其真，只是一个虚幻的意象，而西湖则为实景，以虚喻实，颇有风味，且二者都具任何时候皆美的特征，绝妙至极；其西子有风韵，以之借喻湖山，却能为山水增添妩媚妖娆。总之，这是一个天才的比喻，因而西湖便成为西子湖了，从此难以分开。
18、料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。
19、六月二十七日望湖楼醉书1
20、在这首诗的题目下一共有五首七绝，我们今天要介绍的是第一首。这首诗作于北宋神宗熙宁5年，即公元1072年。这时，苏轼37岁，在杭州任通判。诗题中的“望湖楼”为五代时吴越王钱氏所建，又名“看经楼”，“先德楼”，在西湖的边上。
五、苏轼在雨中写的诗词
1、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
2、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
3、《六月二十七日望湖楼醉书五首》黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
4、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。写望湖楼急雨，雨来时何其突然：乌云尚未遮住山头，雨点已经溅到船上；雨去时又何其迅速：卷地风来，云散天开，波平浪静。这里的景物充满了动感、灵性，表现了作者对山水的喜爱。
5、东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。
6、释义：深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。
7、拄杖闲挑菜，秋千不见人。
8、鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。
9、要是李白真的只是沉醉，估计听到这一句也要问：这最后一句关我何事！其实文坛一直有“雨催诗”的说法，只是没想到这次催人写诗的不是细雨，而是一场这么大的暴雨罢了。苏轼知道李白好酒，再加上如此恢弘的暴雨，非李白的笔力是不能写出的，就有了这么一句“催诗”之语。
10、好像只有这一首>苏轼皎皎牵牛河汉女,盈盈临水无由语。望断碧云空日暮,无寻处,梦回芳草生春浦。鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度。明月多情来照户,但揽取,清光长送人归去。苏轼只有这首是写牛郎织女的，他的弟子苏门四学士之一的秦观秦少游倒是有一首脍炙人口的《鹊桥仙》:纤云弄巧，飞星传恨，银行迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
11、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》
12、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。
13、三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
14、四两句写风雨的厉害。“天外黑风吹海立”，风本来无色也无形的，但和乌云融在一起，诗人便用“黑”来形容它；又用吹海立来形容他的气势，黑风之大将海水也吹得如山般耸立，这5个字就将无色也无形的岗写得跃然纸上。后一句“浙东飞雨过江来”是暴雨的来势汹汹，暴雨从浙东而来，一路飞过钱塘江到了杭州城，也到了有美堂上。
15、落花人独立，微雨燕双飞。――晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
16、疾雷破屋雨翻河，一扫清风未觉多。——苏轼《追和子由去岁试举人洛下所寄九首暴雨初晴楼》
17、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。
18、苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境、傲视磨难的精神。
19、朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
20、苏轼的好友张先，年逾娶一18岁美貌少女为妾。苏轼遂作诗曰“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”梨花是白色的，而海棠鲜红娇嫩，暗指一个白发老者娶一少女为妻。其中“压”字用得巧妙暧昧。“一树梨花压海棠”是老夫少妻，刊也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法。
