一、对仗词大全
1、“南北”对“内外”：名词对仗，平仄不协。
2、生死、死活、公私、动静、异同、大小、里外、天地、左右、上下、松紧、春秋、明暗、黑白、远近、城乡、前后、晴雨、清浊、彼此、寒暑、真假、好孬、好坏、长短、对错、荣辱、成败、得失、动静、方圆、褒贬、福祸、日月、老少、安危、男女、文武、分合、生熟、中外、古今、东西、南北、难易、轻重、缓急、内外、是非、曲直、高低、高矮、肥瘦、美丑、始终、喜怒、哀乐、贵贱、善恶、收放
3、方位对：福如东海；寿比南山。
4、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
5、将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：
6、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。
7、诗词格律知识五十二篇：(41)长庆体
8、句式是指一句诗的节奏。
9、诗词格律知识五十二篇：(2)四声
10、雪中送炭锦上添花愚公移山精卫填海掩耳盗铃守株待兔上行下效前呼后拥水到渠成瓜熟蒂落重整旗鼓再续前缘众擎易举一木难支继往开来承前启后惊天动地调兵谴将旗开得胜马到成功
11、山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
12、天对地，室对家，落日对流霞。黄莺对翠鸟，甜菜对苦瓜。狗尾草，鸡冠花，白鹭对乌鸦。门前栽果树，塘里养鱼虾。有时两点三点雨，到处十枝五枝花。
13、变格论对任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。
14、诗词格律知识五十二篇：(12)绝句
15、校对：冷月总监：碧岩雨音
16、③依依古月常随我，款款新蝶早忘家。
17、(造句)：日月如梭，一转眼我就小学毕业了。
18、曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如
19、正名对，又名的名对、名正对
20、诗词格律知识：诗词对仗的规则和种类
二、对仗词大全清风对什么
1、诗词格律知识五十二篇：(17)词的平仄
2、意谓袁世凯对不起中华民国。
3、“大江”对“长城”：名词对仗，平仄不协。
4、洞辟几时？问桃花而不语；
5、欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。
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7、流水落花(liúshuǐluòhuā)
8、①既领黄童嬉紫苑，何将白发怨青闱？
9、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
10、太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。
11、一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
12、(解释)：繁多与简约。
13、窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
14、与诗画对仗的词：诗画，并列式(名+名)、平仄式(新韵)对仗要求：并列式(名+名)、仄平式(新韵)
15、律句型还包括由七言律句复合成的较长联。“七”句式的如：
16、上联是说李氏，下联则谓“女阴”。令人喷饭。
17、天作棋盘星作子，谁人能下？
18、(诗词学堂)诗词创作中的诗眼
19、(诗词学堂)绝句作法：重字法
20、倒字对据季世昌、朱净之《中国楹联学》等多本联书载：1931年日军大举侵华的“九一八”事变发生后，举国愤慨。有人愤而为死难烈士写下一副仅两字的奇特挽联：死；生。(倒写)上联是一“死”字，下联则是一个倒写的“生”字。全联意思是：宁可站着死，也不倒着生！
三、对仗词大全娓娓而谈
1、羊角对，诗钟之谓也。亦称“十四字诗”、“雕玉双联”、“折枝诗”等，诗钟乃命题作对，一曰分咏，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字，随意取两字，分嵌上、下联中。
2、对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：
3、上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：
4、④往事如烟缠老树，余晖似月照新池。
5、明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹
6、工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。
7、“处处”对“人人”：名词对仗，平仄相协。
8、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
9、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。
10、诗词格律知识五十二篇：(34)宫体诗
11、④几许文章一场梦，三千学子半生缘。
12、①兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。
13、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
14、又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：狗啃河上骨；水流东坡诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。
15、实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：
16、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
17、借对在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声(guān)对仄声“配”。五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
18、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
19、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
20、大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
四、对仗词大全 对对碰
1、(诗词学堂)梦欣楹联讲座：创作楹联的技巧(2)声律
2、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
3、对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。
4、上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联：
5、《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。
6、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
7、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
8、明月照纱窗，个个孔明诸葛亮。
9、失对上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
10、古诗需要对仗的诗联一般不使用结构为“1/23”这样的词语，这样的结构在“词”中也极少要求对仗。如果要对仗的话，先分析这三个字的结构和读音。望/远方，支配式；远方，名词性偏正式。古读音：仄仄平。对仗的词语在结构上要相同，词性相类，而读音相反：平平仄。按照这个原则，可以对：思今后；居高位；开新旅；超前圣……
11、诗词格律知识：格律诗创作三十八句口诀
12、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
13、要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。
14、红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。
15、行云流水：即用流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。如：
16、大江南北处处风光好
17、甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：
18、多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律·对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。
19、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹 对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。 对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
20、“青春”的对仗词应该是“暮气”。“青春”意思是充满朝气，精神振奋，而“暮气”恰恰相反，做事拖拉，不思进取。
五、成语对仗词大全
1、又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：
2、五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：
3、“正邪自古同冰炭；毁誉如今辨伪真。”此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。
4、五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。
5、春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。
6、全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。
7、先把粮草备齐，打仗才有底气。
8、繁华落幕，终究平淡，一日三餐，有粥有饭。人生苦短，难免磨难，磕磕绊绊，有人陪伴。
9、长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！
10、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
11、诗词格律知识：诗和词的创作区别
12、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
13、对联是汉语言文学独有一种文学艺术。对联离不开汉字，无汉字不足以言对联。然而，“运用之妙，存乎一心”，在对联史上，有的作者别出心裁，有意不用汉字，而运用某些特殊符号创作对联。这种“对联”，我称之为“非字对”。它们的出现，为对联的对仗方式增添了新的品种。
14、“杜老乾坤今日眼；范公忧乐古人心。”
15、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
16、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
17、在双句对中，若非自对，便必是“三句”对仗与“四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。
18、”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
19、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹
20、④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。“琴韵含(han)情涵(han)海韵，钟声彻(che)耳坼(che)风声。”为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。
