一、描写秦岭山水古诗词
1、照日秋云迥,浮天渤澥宽。
2、王维在隐居辋川时,曾创作了一批精美的山水诗。他自编为《辋川集》,收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首,内容主要是描写辋川别业附近的风景,抒发隐居生活的情趣。先看其中的《辛夷坞》:
3、先秦时代的诗歌(如《诗经》和《楚辞》)中,有些描写山水风景的诗句,但处于内容的从属地位,并未当作独立的审美对象来歌咏。直到汉末建安时期,才出现了中国诗歌史上最早的一首完整的山水诗,这就是曹操所写的四言诗《观沧海》:
4、夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》
5、荆溪白石出,天寒红叶稀。
6、政恐淇园修竹劲,不如秦岭老松坚。——洪适《次韵蔡瞻明秋园五绝句》释义:虽拥有仁德美行,但难以实现,因为与秦岭松的长久相比,其难以相匹。
7、八月湖水平,涵虚混太清。
8、晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒―――李商隐《无题》
9、空山里寂静无人,只听见深林里飘荡着断续的人声,一缕夕阳透射在密林深处的青苔上,是那样的恍惚而凄清。这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界,虽然孤独,却也蕴藉。
10、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
11、当轩对樽洒,四面芙蓉开。
12、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开――――白居易《大林寺桃花》
13、寂寞掩柴扉,苍茫对落晖。鹤巢松树遍,人访荜门稀。嫩竹含新粉,红莲落故衣。渡头灯火起,处处采菱归。
14、王维的诗歌追求写意效果,讲究浑然一体,充分传达诗人的主观意趣。《辋川集》中有一首《临湖亭》:
15、寂静的山涧里,辛夷花自开自落,自生自灭,不假外物,不关世事,也无人知晓。这是一个远离尘嚣的世界,也是诗人王维主客观契合一体的独特意境,简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。所以明代文论家胡应麟说,此诗是“入禅”之作,“读之身世两忘,万念皆寂。”(《诗薮》内编卷六)王维在这里所创造的意境,生于象外,是一种诗境与禅境的合一体,它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。能取得这种艺术成就,不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶。
16、政恐淇园修竹劲,不如秦岭老松坚。
17、画兰明·董其昌绿叶青葱傍石栽,孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下,习习香从纸上来。竹里馆唐·王维独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。终南望余雪唐·祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。菊花唐·元稹秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。画兰清·郑板桥兰草已成行,山中意味长。坚贞还自抱,何事斗群芳。山园小梅宋·林逋众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
18、白日依山尽,黄河入海流。――――王之涣《登鹳雀楼》
19、海上生明月,天涯共此时――――张九龄《望月怀远》
20、王维有些名句能引发我们美妙的遐想:“松含风声里,花对池中影”,“细枝风乱响,疏影月光寒”,“开畦分白水,间柳发红桃”,“泉声咽危石,日色冷青松”,“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,等等,诗中有画,诗中有乐。
二、描写秦岭景色的诗词
1、写得有气魄,有感受。《宿桐庐江寄广陵旧游》前四句:
2、与孟浩然相比,王维在创造物我两忘的诗的意境上,在对自然山水美景的细致品味上,在诗歌手法的纯熟运用上,在山水诗的数量和质量上都要突出许多。可以说,王维既是一位集大成的山水诗人,又是一位开风气之先的诗宗。中唐的“韦柳”(韦应物和柳宗元)诗派,直到清代王士祯的“神韵说”,无不承其余泽。李白的山水诗以气势取胜,具有叛逆精神。杜甫的山水诗沉郁顿挫,忧国忧民,博大精深。王维的山水诗则意境空灵,充满禅趣,耐人寻味,虽然没有李白、杜甫诗歌中的那种震颤人心的思想灵光,但在艺术风格上极大地丰富了盛唐诗苑。不读王维的山水诗,就不能彻见中国诗歌艺术的精髓。
3、第四段写秋天三峡之景:水枯气寒,猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季,以实景补足前意。这时已无江水喧腾,却也不见草木争荣,而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现,写猿又分两层,一是直接叙述,一是引渔歌为证。
4、《送武士曹归蜀(士曹即武中丞兄)》白居易花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。《送新安张少府归秦中》孟浩然试登秦岭望秦川,遥忆青门春可怜。仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。《登秦岭》李嘉佑南登秦岭头,回望始堪愁。汉阙青门远,高山蓝水流。三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。
5、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》
6、春风吹醒万重山,水流花开换新颜。崖畔岭披鹅黄衣,林泉清幽满苍岩。辛未初夏时游秦岭写生归来随笔于长安,载道马良。
7、谢灵运长期优游名山胜境,写有大量的山水诗。其诗语言富丽精工,喜雕琢,追求形似。诗的结构往往是纪游式,末后总留有玄言诗的尾巴。他的诗往往是有句无篇。稍举一些诗句:“池塘生春草,园柳变鸣禽”之写园林;“野旷沙岸净,天高秋月明”之写秋;“明月照积雪,朔风劲且哀”之写冬;“林壑敛暝色,云霞收夕霏”之写暮色;“春晚绿野秀,岩高白云屯”之写春景。这些精美的诗句,如一幅幅精致的山水画。谢灵运确立了山水诗的地位。
8、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
9、感时花溅泪,恨别鸟惊心。――――杜甫《春望》
10、返景入深林,复照青苔上。
11、无言独上西楼,月如钩―――――李煜《相见欢》
12、大秦岭的山水,即是自然的山水,更是历史文化的山水,有人文气息的山水,有诗情画意的山水。大秦岭隐藏着中国生态密码,是生生不息生态中国的绿色根脉,大秦岭隐藏着中华文化密码,是生生不息人文中国的传统根脉。大秦岭隐藏着艺术之美密码,是艺术创作最基础的根基和源泉。
13、新晴原野旷,极目无氛垢。郭门临渡头,村树连溪口。白水明田外,碧峰出山后。农月无闲人,倾家事南亩。
14、写出了旅人的哀愁情绪和对大自然的细微感受。《望洞庭湖赠张丞相》前四句:
15、秦岭是我国地理位置的南北分水岭,从古到今,无数文人墨客吟诗诵词,赞美秦岭,借景抒情。我最欣赏的是唐宋八大家之唐代文学家韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》:一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。
16、七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》
17、终南极顶望群山,万仞出没凌霄汉。层峦叠嶂览胜迹,霜染林壑披紫烟。
18、山暝听猿愁,沧江急夜流。
19、《下终南山过斛斯山人宿置酒》暮从碧山下,山月随人归。却顾所来径,苍苍横翠微。相携及田家,童稚开荆扉。绿竹入幽径,青萝拂行衣。译文:傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
20、野旷天低树,江清月近人。
三、描写秦岭山的诗
1、会当凌绝顶,一览众山小。―――――杜甫《望岳》
2、春风又绿江南岸,明月何时照我还――――王安石《泊船瓜洲》
3、译文:阴云笼罩着秦岭家乡可在何处?大雪拥塞蓝关马儿不肯前行。
4、译文:到了夏天江水漫上山陵,上行和下行的航路都被阻断。有时皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,期间相距一千二百里,即使骑上飞奔的快马,驾着疾风,也不如船快。
5、《次韵蔡瞻明秋园五绝句》——宋代洪适
6、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
7、山水诗是从魏晋以后开始兴起的。由于当时政治黑暗,社会动荡,士大夫们希企隐逸,寄情山水以远祸。晋室南渡,江南美丽的自然山水更吸引了士大夫们。当时盛行的玄学思潮把儒家的“名教”与道家的“自然”结合起来,引导士大夫们从自然山水中寻找人生的哲理与趣味。崇尚清淡之风也带来赞美山水隽语的发达(见《世说新语》)。玄言诗中亦出现山水佳句。经过长期的多方面的酝酿,终于产生出第一位山水诗人,这就是晋末宋初的谢灵运。
8、沸腾的生活更衬托出诗人门庭的冷落。是一种企羡,还是真的已经超然于现实?难以明解。与之相类似的还有一首《辋川闲居赠裴秀才迪》:
9、此诗写辋川秋天傍晚的景色,清静幽雅,如在画中。裴迪醉后狂歌于王维门前,别是一番情趣。“渡头”一联被传为绝唱,《红楼梦》中的香菱曾根据自己的生活体验,高度赞美这句诗的画意诗情。王维的诗因为“诗中有画”,所以最易把读者带入诗境。难怪当香菱向黛玉请求作诗方法时,黛玉首先要她读的唐人诗,不是李白、杜甫的作品,而是《王摩诘全集》(见《红楼梦》第48回)。
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11、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》
12、高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。
13、空山不见人,但闻人语响。
14、第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。
15、王维有一首描写深秋景色的小诗,名为《山中》:
16、晴开万井树,愁看五陵烟。
17、风声如涛,像海涛,也像松涛。昨日秋高风怒号,卷我屋上三重茅。习习谷风,维风及雨习习谷风,维风及颓习习谷风,维山崔嵬写风声的全诗是习习谷风,维风及雨。将恐将惧,维予与女。将安将乐,
18、空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
19、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。―――高适《别董大》
20、早知清净理,常愿奉金仙
四、描写秦岭山水的诗句
1、《古风》太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。中有绿发翁,披云卧松雪。不笑亦不语,冥栖在岩穴。译文:陕西宝鸡太白山郁郁葱翠,高耸入云,繁星在它的头顶森然排列。距离天空也只有三百里地,邈然与人世间隔绝。山中居住着一位绿色头发的老翁,身披白云朵,卧在古松的白雪上面。不笑不语,默默然然,在幽暗的洞穴中冥想。
2、寻幽远出潼川上,几处烟村锁白云。
3、千山鸟飞绝,万径人踪灭。――――柳宗元《江雪》
4、写得豪壮、雄浑、磅礴。《与颜钱塘登障楼望潮作》末四句:
5、深林人不知,明月来相照。
6、寻幽远出潼川上,几处烟村锁白云
7、试登秦岭望秦川,遥忆青门春可怜。 ——孟浩然《送新安张少府归秦中》释义:想登上秦岭一望秦川大地,回忆青州的春天美丽的样子。
8、乙未季秋载道马良写于长安兴庆湖畔。
9、诗中的“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山的另一番景象。王维诗中的“湿人衣”却是写幻觉和错觉,写出了浓翠欲滴的山色给人的诗意感受。两诗异曲同工,各臻其妙。
10、欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年!
11、移舟泊烟渚,日暮客愁新。
12、九秋风露霜叶红,群山环抱太华峰。风骨嶙峋凌霄汉,万仞独尊气无穷。丙辰菊月写华岳秋高图之此幅当时画画未能完成设色,时过三十一年补笔添色于长安兴庆湖畔。丁亥初春载道马良。
13、王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。宋代大文豪苏东坡说:“味摩诘(王维)之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)其言精辟,切中肯綮。王维是唐代一位有成就的山水画家。他用萧疏清淡的水墨笔法作画,创水墨山水,自成一家,被后人称作山水画南宗的开山祖。他的绘画强调写意,追求神似,表达主观情致,故“画物多不问四时,如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”,“难可以形器求也。”(沈括《梦溪笔淡》引张彦远语)所以,王维又被称为中国文人写意画之祖。绘画能得神似,也就有了诗的情韵和意趣,即画中有诗。用这种绘画思想去凝视自然山水,发为咏叹,造境入诗,必然诗中有画的神韵。
14、云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
15、绿树村边合,青山郭外斜。―――――孟浩然《过故人庄》
16、秋山飞瀑落苍岩,令人观止忘回还。霜染林壑意无限,有谁到此不开颜。庚寅季秋时凌风堂主载道马良。
17、花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。 ——薛涛《别李郎中》释义:梧桐花落凤凰飞走,想登上秦岭却更觉凄凉。
18、纵使晴阴无雨色,入云深处亦沾衣。
19、劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。―――王维《送元二使安西》
20、山气日夕佳,飞鸟相与还。――――陶渊明《饮酒》
五、写秦岭山的诗句
1、南登秦岭头,回望始堪愁。——李嘉祐《登秦岭》释义:去南边登山秦岭,回头看脚下的路始终忧愁。
2、这首一首描写襄阳风景的诗。先写楚地的形势,中写江流浩荡的景观,末写流连忘返的情意。粗线勾勒,境界壮阔,全是白描的写法,甚至不写山色是青是紫,是浓是淡,只说其若有若无,象一幅水墨山水画。诗人把握的是总体印象,而且是用诗思而非肉眼统摄的图象(这点与西方诗歌逻辑有别),表现出中国画散点透视的艺术效应(这点又与西洋绘画逻辑有别)。王维类似的诗句很多,如:“万壑树参天,千山响杜鹃”,“日落江湖白,潮来天地青”,“大漠孤烟直,长河落日圆”,等等。
3、惊涛来似雪,一坐凛生寒。
4、第一段作者先写山。用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到三峡的狭窄,寥寥数笔就形象的勾勒出三峡雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快就被三峡的雄险气势所吸引。
5、明月别枝惊鹊,,清风半夜鸣蝉。―――辛弃疾《西江月》
6、孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。―――李白《送孟浩然之广陵》
7、王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验:
8、译文:彩云象屏内一样直竖着,秦岭更加苍翠清新,天气放晴,云气如带,横抹着夕阳的彩霞。寻求美景不辞远路奔波,来到潼洛川上,但见村落烟雾飘渺,处在白云之中。
9、月出惊山鸟,时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》
10、随后,南齐诗人谢眺也写了一些清新流丽的山水诗篇,有些佳句:“余霞散成绮,澄江静如练”,“大江流日夜,客心悲未央”,“天际识归舟,云中辨江树”等。南朝梁代诗人何逊也有些写景名句:“露湿寒塘草,月映清淮流”,“野岸平沙合,连山远雾浮”,“岸花临水发,江燕绕樯飞”,“江暗雨欲来,浪白风初起”,“夜雨滴空阶,晓灯暗离室”。但他们的诗作都存在有句无篇的毛病。
11、好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》
12、寂静无人的春夜山林里,四季桂无声无息地飘落。忽然明月东升,空山洒满光辉,山鸟被惊醒,在山涧里发出鸣叫,显得格外清脆,更衬托出月夜春山的幽静美好。“人闲”有的版本作“人间”,其意亦可通,“桂花”就可释为月华。诗人以静写动,以动写静,动静结合,把读者带入更优美、更深邃的意境中去。诗人是抓住“月出惊山鸟”这一最富表现力、最引人遐想的动人一刻写的。这是一幅富有音乐感的月夜小景。与《辛夷坞》的空寂入禅相比,此诗热烈活泼,富有人间气息。
13、蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。
14、诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴。大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融。《鹿柴》也是这样的:
15、“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。极为精练的四字,状写了四种景物,且各具特色,由景境导出了作者的心境。
16、诗中山千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元:《江雪》)白日依山尽,黄河入海流。(王之涣:《登鹳雀楼》)会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫:《望岳》)国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)空山不见人,但闻人语响。(王维:《鹿柴》)明月出天山,苍茫云海间。(李白:《关山月})相看两不厌,只有敬亭山。(李白:《独坐敬亭山》)种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明:《归园田居》)青山遮不住,毕竟东流去。(辛弃疾:《菩萨蛮•书江西造口壁》))不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼:《题西林壁》)诗中水所谓伊人,在水一方。(《诗经•蒹葭》)水何澹澹,山岛竦峙。(曹操:。
17、王维善于概括地抒写雄奇壮阔的风景。这类诗气魄雄伟,意境开阔,白描笔法,粗线勾勒,而且角度富于变化。请看《终南山》:
18、它可以陶冶我们的身心。品味王维诗歌优美的意境,遐想大自然的神奇与奥妙,就会得到某种精神愉悦。禅与气功有相通之处,进入诗境也就是进入王维所创造的“禅境”,我们也许能获得某种“气功效应”。
19、山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。
20、太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青蔼入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。