战争诗表达的思想感情
1、 已拼薄命付危疆，生死关头岂待商？二祖江山人尽掷，四年精血我偏伤。羞将颜面寻吾主，剩取忠魂落异乡。不有江陵真铁汉，腐儒谁为剖心肠？
2、《已亥杂诗•九州生气恃风雷》中，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，就是期盼“天公” 重用“通经致用”人才的呐喊。《已亥杂诗•九州生气恃风雷》中，还是对最高封建统治者抱有幻想。虽然诗作是借写“青词”为名，呼唤“天公”。但很明显，作者所说的“天公”就是皇上。
3、国风式写作当然可以看做是中华传统文化在《牵风记》当中的体现，而且几乎是贯穿全篇的，但笔者认为这是本书的总领性特色，而还有几个方面务必以专题来论述，这几个方面以更加细化的形式展示了中华传统文化在小说中的巨大魅力，它们依次为古琴、书法、墓志铭等。在众多关注该小说的评述中，大家都注意到了徐怀中先生在该小说中对广大指战员全新形象的描写树立。因为，在战争小说中，无论是对比国外的《战争与和平》《静静的顿河》《钢铁是怎样练成的》《这里的黎明静悄悄》《永别了，武器》《太阳照常升起》等小说，还是国内的《林海雪原》《烈火金刚》《历史的天空》等等，主人公塑造得要么高大全令人感觉虚假，要么线条过粗难以留有深刻印象，特别是男女主人公多骁勇善战，却缺乏儒雅睿智的一面，比如口碑较好的《林海雪原》中的少剑波也是因为儒雅知识形象树立得不够，影响了他形象的进一步完满。实际上，在“七七事变”前夕，已经有诸多优秀的青年知识分子来到延安充实到了革命队伍中，许多人成长为优秀的指战员。因而，他们在革命战争中的形象不可能再是赳赳武夫的武断模样，必然是有勇有谋，甚至是受过良好教育的知识分子的一面的呈现。徐怀中先生亲历了抗日战争后期与整个解放战争，他本身就是这些知识分子士兵中的一员，因而他的观察体会是极其令人信服的，而他书写出的如此丰沛的中华传统文化要素在《牵风记》里的多处呈现，不仅大大充实了小说的精英文化含量，也使得塑造的汪可逾、齐竞、曹水儿等指战员的形象变得更加立体新颖——他们比起之前的军旅文学作品有了全新的个性与定位，令人们久久难忘他们的形象与故事。
4、(2)舒晋瑜.徐怀中：九十岁再出发(N).新民晚报，2019-9-
5、 “夜老虎团”历经抗日战争和解放战争，转战大别山、抢渡黄河，战友们生死与共，只是历经多年的战斗，一些人早已阴阳两隔。“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”汪可逾长眠于大别山下银杏树中，滩枣神驹天葬于心灵主人汪可逾身旁，曹水儿为了自己的不堪献出了生命代价，齐竞在了却多年心灵的愧疚后，也飘然而去。曾经在一个“山头”战斗过的幸存者们年年聚会，人们总是会念叨着那个绽放着蒙娜丽莎般神秘微笑的小汪。集体照片里，汪可逾留下的竟是遗照。而这幅集体照里，里面绽放着那么多曾经阳光灿烂的笑容，却在战火中一一陨灭了，特别是那最为令人想念的小汪。且引《国风·秦风·蒹葭》诗句：“所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。”
6、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
7、词人用近乎白描的手法，在上片描摹出了一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图；词的下片则抒发边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。整首词表现将士们的英雄气概及艰苦生活，意境开阔苍凉，形象生动鲜明。
8、《第二个太阳》通过以上几个侧面的刻画，把秦震这个我军高级指挥员的形象写得栩栩如生、富有个性。作品既写出了他美的灵魂，同时也写出了他灵魂搏斗的过程。这是一个圆形的、立体的成功形象。
9、 明清世变，兵戈满地，烽烟四起，民生多艰，社会生活受到了严重的破坏。隆武元年(1645)，在福州称帝的唐王朱聿键刺谕道：“狂彝污我宗庙，害我子民，淫掠剃头，如在水火。”战争对社会的破坏是全方位的，从士人的诗文里感受到的乱世之痛，往往更甚于史书上的记录。
10、 这首诗描写了什么样的环境？末句中的“别路”是什么意思？(5分)
11、部队千里挺进大别山，为了行动转移方便，所有指战员都需要轻装上阵，汪可逾的古琴也成了需要轻装的对象。她和曹水儿不得已找到了一个地点，挖好了壕沟把古琴深埋起来。之所以说曹水儿心细，他并不是随意乱埋一通，不仅以四周几处景物作为标志，要求汪参谋务必牢牢记下，还朝正北方向直线走出九九八十一步，恰可抵达一处山崖，然后他用匕首在石壁上深深刻下了一个“宋”字。这是一处很重要的伏笔，二者不久之后就回来挖琴了，只是琴弦已断琴槽已坏，象征着汪可逾的寿命也不长矣。曹水儿带领汪可逾在大别山区的行军是全书的高潮阶段，作者在全书当中没有传统军事文学那些大场面恢弘巨制的书写战争，而是运用各种侧面烘托展现战争的危险恐怖，二人单独行军这段尤为突出。这一部分将曹水儿的形象完全树立起来，他胆大心细的描写处处都是，比如他知道如何照顾汪可逾的饮食起居乃至排便的隐蔽而防止敌人的追杀，如何在朦朦曙色中观察周围情况。最令人叫绝的是他对敌人放火烧山预判的精准，那是他经过一九四二年太行山反扫荡斗争获得的宝贵经验，深知在茂密的原始山林里，马尾松和荆条杂草最易点燃，他的高度敏感性很快便得到了验证。他俩迅速地挖了地洞钻进去，而且事先还做了防火措施，当火头将至未至的当口，抢先敌人一步在上风头点一把火，将洞口的周围杂草树木烧个精光，防止火被引入洞里。显然，这一切当然是徐怀中的战地经验所得，但他偏爱地都塑造给了曹水儿这个警卫战士身上。曹水儿简直已经料事如神了，因为敌人真的很快来搜山，在烧光了山后，地洞是他们最好和最后的掩体，敌人吆五喝六如同真事儿一样骗他们出来，但曹水儿早就事先告知汪可逾千万不可出声。而后面汪可逾解决生理问题排泄，曹水儿聪明地帮助解决等细节，无一不展示了曹水儿的格局的逐步上升。正是这次躲避敌人的烧山逃难，令汪可逾对曹水儿的精明强干大为感佩，她甚至赞许道：“现在我弄明白了一件事情，假如这个世界没有战争，你曹水儿本来是大可不必出生的。”随后，战争的危险并没有离开他们，他们依然处于敌人的封锁区，对曹水儿英雄的书写又绽放出了一段华彩——他智勇双全般地格杀了敌军四个巡逻兵高手。徐怀中在此运用以点带面地手法写出了当时刘邓大军挺进大别山的艰险，当时仍然是敌强我弱的，恰如刘伯承元帅的那句名言，狭路相逢勇者胜，曹水儿正是这样，面对格斗能力并不比自己差多少的四个巡逻兵，如果不运用计策将他们挨个分开各个击破，曹水儿必将命丧当场。而如果曹水儿牺牲了，也直接会导致汪可逾因为无人照顾而活活饿死。他们找到了一处曾经是红四方面军用过的融水洞，这里显然是躲避敌人的天然藏身之处，而且曹水儿经汪可逾的提醒，还发现了洞中之洞，这里面的笔法真的是极具想象力，徐怀中不仅直接阐释出这段写作有《徐霞客游记》的影响，笔者在阅读的过程中，也一次次闪现出《鬼吹灯》系列中寻找古墓进入山洞里各种探险的桥段，无疑这些描写增加了小说扣人心弦的魅力。在这里，徐怀中可以说运用了一些魔幻现实主义手法，首先，汪可逾来到这个洞中她说这里是她的故地：“汪参谋久久环顾高大的岩壁，凝思神往地对曹水儿说，我自己也说不清楚为什么，总觉得这岩洞似曾相识。不！又何止是似曾相识，就如同重归故里，目光所及，一切都是那么熟悉。如果我记忆不错，这个溶洞的面积，应该还要大得多。”当曹水儿实地去探访后，果然是如此。而且曹水儿探访的过程也是惊险迭出，大石门如同机关一样的开合，很有些大侠落难时寻幽探胜找到奇境又有惊无险逃出生天的感觉。
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13、B.运用比喻手法，把“愁心”比作大雁，表现诗人遇救的愉悦心情。
14、诗歌往往以所咏之物为题，或再加上“咏”题”等字样
15、 齐竞、曹水儿、汪可逾、滩枣，他们三人一马都可谓是生死战友，他们的感情自然是非同一般的。而其间他们演绎出来的爱与怨，又注定了他们的命运悲剧，这与《国风·秦风·无衣》可以印证：“岂曰无衣，与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇，岂曰无衣，与子同泽，王于兴师……”而滩枣神驹的故事恰好印证了《国风·秦风·车辚》：“有车辚辚，有马白颠。未见君子，寺人之令。阪有漆，隰有栗。既见君子，并坐鼓瑟。今者不乐，逝者其耋。”(3)特别是滩枣与汪可逾的知音，甚至超越了齐竞与汪可逾的知音程度，此马有灵性，听得懂古琴曲《关山月》，能在曹水儿的指挥下突破重围得以存活，能把女主人公的遗体转移到银杏树洞中，总能出现在关键的地方救主、护主，通灵智慧世所罕见，忠诚可靠无出其右，有马如此，夫复何求？且引《国风·邶风·击鼓》：“爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。”这是小说极富魅力的地方。可以说，《牵风记》里的国风式写作的确是一显著的特色，成为题旨里或显著或隐晦的内蕴都能彰显出来，我们都在阅读的过程中感受到了这一远古灵动鲜活情感的时代回响。
16、在这22年中，毛主席写下的多首军旅诗词，大部分都是在马背上写就的。最早写《西江月·秋收起义》、《西江月·井冈山》和反“围剿”的几首诗词，都只着眼于具体的战场与战争环境。
17、 不同的时代氛围，反映在诗歌中也呈现出不同的文学精神。在明清鼎革之际，作为文化承载者的文人士大夫，大多数都表现出封建社会主流的效忠明朝的正统政治意识和汉族中心的民族意识，异族入侵唤起了文人们“保天下”的责任感与“以诗存史”的文学观。虽然诗人们的德性、才情不同，所采用的诗歌体裁也各有所好，但相同的生存环境，催发了相似的心灵感受。报国之志、黍离之悲与生死之痛，纷纷流诸笔端。炽烈的责任感和深沉的历史意识，是明清世变下主流的文人心态，无论是遗民还是仕清的诗人，都在吟咏中寄寓相似的民族感情，映照了兴亡，传递着感伤的时代烙印。当然，随着时代变迁，文人的思想情绪也发生了转变。早期怀抱着反清复明的梦想与建立功勋的期待，诗歌以积极进取、慷慨悲壮为主旋律。随着清朝统治政权的巩固和抗清势力的衰落，尖锐的民族情绪、激烈的抗争精神慢慢潜藏，到了后期以感伤、失落、迷茫的历史悲凉感为主，表达方式也益发含蓄委婉。甚至对战争的反思与批判、对清朝的妥协与认同，也逐渐流露诗中。
18、如前所述，徐怀中先生创作《牵风记》不是一蹴而就的，他为此准备了多年。实际上，关于汪可逾形象的命名与塑造，他早有准备，那实际上是他受一段创作箴言的影响，在早年接受《中华读书报》记者舒晋瑜采访时他表达了出来：“一个被揉皱的纸团儿，浸泡在清水中，渐渐平展开来，直到恢复为一张洁白的纸。人的一生一世，应作如是观。现在对我而言，时间很有限了，但我还是会在文学写作这一泓清澈的泉水中浸泡下去，直至重新平复为一张白纸。”(8)无疑，这完全可以作为徐老对《牵风记》乃至他整个文学创作的统领思想。《牵风记》是他多年的战地经验总结和多年生活思考的积累，这一记自然是毕其多年之功于一役，但他实现了多年的夙愿，本书反响巨大，收获颇丰。读者们也切实感受到了老一辈作家孜孜以求创新的不懈举动，该书为新中国文学长廊贡献了几位富有鲜明个性的生动人物形象与唯美浪漫却又凄美悲情的战地恋歌，堪作是为共和国与人民的庄严献礼。
19、 全诗通过外貌、环境和行动描写，为我们塑造了英姿勃发，不畏艰险，奋勇杀敌的戍边将士的形象。(2分，形象特点答出1点，给1分，答出2点，给2分；语意相近即可)诗歌通过衣着来进行人物的外貌描写，用“金带连环”束“战袍”，刻画出了戍边将士们那种全副武装、神采奕奕的风姿；“马头冲雪过临洮”以天气恶劣、行军艰难来突出戍边将士们勇往直前的精神；“卷旗夜劫单于帐”以“卷旗”的细节，写出勇士们夜赴战场的决心与行动，“乱斫胡兵”和“缺宝刀”既表现了战斗场面的激烈，更表现了将士们奋力杀敌、拼死搏杀的无畏精神。(3分。能从外貌、环境和行动描写三方面进行分析，各给1分；语意相近即可)
20、《月亮宝石》：人性善恶的标尺，人物道德的镜子
21、 徐怀中、莫言、朱向前
22、毛主席这首诗开头的两联，描写了解放军占领南京的整个过程，以及城中发生的翻天覆地的变化。
23、 当时清军刚刚渡江，南京陷落，江南各路抗清义军揭竿而起，在“王子”(指监国绍兴的鲁王朱以海)和“将军”(指统帅江南各路义军的江南总兵吴兆奎)等的率领下，各路义军彼此呼应、同仇敌忾、军威雄壮、声势浩荡，于是诗人对反清复明的胜利充满了希望。诗的最后用汉末讨伐董卓的臧洪的典故，歌颂为复兴故国而慷慨投身于战斗中的大批义士。全诗洋溢着炽烈的家国情怀和激昂的士气。
24、首联写去年荆州梅花遍地开放如同漫天飘飞的雪花，今年幽州雪花漫天飘飞宛若遍地盛开的梅花，通过去岁今年同期所见，一是江南春色，一是北国冬景，体现诗人时此时彼的仕途遭遇，其中饱和着对冷暖寒暑，苦辣酸辛的感触。然而，字句却十分秀雅，未露丝毫伤感痕迹，可见诗人运笔手法之高妙。
25、之所以这么说，是因为二者的情感遭遇了毁灭性的打击。汪可逾跟随地方工作队下乡开展群众工作，不想遭遇地方团练武装的包围，汪可逾等七位女兵跳崖舍身取义，只是她们都没有摔死——汪可逾由于跳崖的地段比较陡峭，受伤严重。其余的人都是顺着斜坡翻滚下来，便看见敌人已经端着枪等在那里。解放军和地方团练在中间斡旋人老裁缝的安排下，交换了战俘，只是回到部队发现，六名未受伤的女子全被强暴，汪可逾昏迷多日，难以说清前因后果，但是大家也都心知肚明，覆巢之下安有完卵。齐竞与汪可逾在部队休整的时候做了一次关于汪可逾是否还是处女的谈话——这直接导致了二者恋情乃至最基本的战友情的完结。如前所述，齐竞作为徐怀中笔下的优秀指战员，他真的有着诸多的优点，可是他却有着顽固的处女情结，文中在表达他这种观点的时候把这种顽固度写到了极致：“我自己也不理解，一旦接受了某种陈旧观念，要从意识中去除很难。总还是认为，所谓‘初夜落红’，是最洁净最珍贵最神圣的一种纪念物。我设想，如果真的有那一天，应该用一整包药棉保存下来，装在一个铁匣子里……”当然，别说在几十年前的旧中国时期，即便放在当前的现代社会，拥有封建保守主义思潮影响下的许多中国男人，依然在秉持着这一顽固的落后的对女性不尊重不公平的贞洁思想，而齐竞在这里和汪可逾谈论这个话题瞬间便显得他内心狭隘的一面的体现，此时汪可逾重伤未愈，身心很需要静养，无论汪可逾是否遭受强暴，他都不应该在这个节骨眼上以逼迫的口吻令其做出回答。以至于在前文中我们感叹敬佩的那个脾气好到极点的汪可逾也被激怒了，那是无论是谁听到齐竞说出那番话，都要严厉斥责的啊！我们甚至会想，这是人办的事吗？是一个文武双全的指战员说的话吗？所以才会有汪可逾痛苦到极点的义愤填膺的回击：“我的履历表上增添了最污浊的一页，不能指望别人使用优美的诗行和我谈话。不过我要请问，是谁赋予你这样的特权？凭什么我应该被你所笼罩？凭什么我只能受你的摆布？凭什么我必然要为你占领？而且还要预先签立城下之盟，保证自己白璧无瑕？”所以，在齐竞心里，从敌方回来的汪可逾要么是一个完好的女人，要么干脆就是一具女尸。如此设计对白和情节是完全站得住脚的，因为通读小说我们发现，齐竞是个极其要强的人，受过高等教育，组织与演讲能力超强，任职从来不担任副职，提拔也是闪电般的速度，正是因为他成长的速度极快，他便也有了完美主义的思想存在——这种近乎强迫症的心理直接葬送了他孜孜以求小心呵护的爱情，直接断送了对其一往情深的汪可逾的痴心，导致汪可逾不仅身体受伤久病不愈，心灵也遭遇了巨大的创伤，乃至她和曹水儿单独行动后，很快便香消玉殒了。这不光是红颜薄命，也可以说是遇人不淑，托付非人。本来这是一对天作之合的神仙眷侣，却因为相爱相伤的互不理解而走到了命运的悲途。当汪可逾牺牲后，齐竞用一生来忏悔，他们的爱情是短暂的恋歌与长久悲剧的统一。
26、(2)作用：营造了萧杀的氛围(1分)，渲染了边塞紧张的战争气氛(1分)，为边将的出场勾勒背景(答“是为边将出场作铺垫”也可)(1分)。
27、A.上片主要写词人的独居生活，下片直抒胸臆，写离愁无法排遣。
28、首联写诗人去年新年，在荆州看到梅花遍地开放如同漫天飘飞的雪花，今年新年，在幽州看到雪花漫天飘飞宛若遍地盛开的梅花，去年今岁，处境不同，暗示了诗人一年来的仕途遭遇。
29、总之，《第二个太阳》通过塑造一系列形神兼备的军内外人物形象，抒写了广阔的军事斗争和社会生活斗争的长卷，显示出作家对长篇小说这一艺术形式独到的艺术把握。
30、(4)徐怀中.牵风记(M).人民文学出版社，2018:
31、题目蕴含着诸多信息，如时间、地点、人物、事件以及诗人的心情、诗歌的意境、诗歌的类型等。抓住这一切入点，有助于我们理解诗歌的内涵。
32、D.尾联采用设问、比喻和衬托的手法，将自己漂泊不定的形象比喻为沙鸥，且用广阔天地衬托沙鸥，更突出沙鸥的孤独，直接表达诗人内心漂泊无依的伤感之情。
33、 分析“心在天山，身老沧州”的表达技巧和思想内容。
