何以笙箫默说明的意思
1、 “喂，你们听说没？应晖以前还在我们学校念书的时候，女朋友是当时我们系的系花哦。”
2、 台下因为这个问题炸了起来，男生们吹着口哨，为女生的勇气喝彩。
3、在“二次元”化网络文学的模组化叙事中，所谓深度模式，或者说主题与意义指向其实也变成了一个组件。作为一种类型通俗小说，网络文学总是具有一个相对简明清晰的深度模式，如上所列举世界设定、角色设定等诸模块构成了叙事的主体部分，而意义与主旨则与其中任意一个或多个部件相关联，向上延伸出来。平等、自由、理性、人性、爱情、正义……这些主题仍旧是这个时代的议题，也仍旧是网络文学作品常见的主旨。东浩纪所讨论的“数据库”写作是以宏大叙事解体为前提的，因而当东浩纪讨论具有典型的“数据库”写作的日本ACGN作品时，便没有再对作品中的深度模式进行讨论。但实际上，不管是日本的ACGN作品，还是中国游戏化的网络文学作品，都仍旧保留着完整的深度模式，但意义与主旨不再具有统摄全文的作用。一部作品的不同部分可能包含多种深度模式，意义与主旨也可以不是作者真诚相信并希望在作品中讨论的议题，它可能只是为了完成叙事而使用的权宜之计，比如说《约会大作战》(24)这样的后宫向作品中，男主人公战胜精灵、拯救世界的方式是“与其约会、使其娇羞”，为了规避一男多女的道德风险、使男主人公的行动合理化，“拯救世界”的“宏大叙事”绝不能丢，但也没有人会对此信以为真。换言之，深度模式，或者说意义、主旨本身也变成了一个构成叙事的模组，可以与世界设定、角色设定等组件结合在一起，共同构成叙事。
4、俄国著名的心理学家和生理学家巴浦洛夫曾经做过一个这样的实验，这个实验在中学生物教材中“条件反射”一章有提到过：他把狗关在一间屋子里，里面放着一盏红灯和一个铃铛。每次给狗送食物的时候都会摇动铃铛，并且亮红灯。这样持续一段时间后，他不给狗送食物，而是摇动铃铛、亮红灯，这狗也分泌了大量的唾液。有人把这个实验叫做“心锚”，甚至有些号称“恋爱大师”的人物会把这招用在追女孩中。跟电影版《何以笙箫默》一个剧情一样，男女主角在一起的时候女主角天天给他喂榴莲糖，后来女主角去了美国，男主角每次吃榴莲糖的时候都会想起女主角。(何以笙箫默说明的意思)。
5、 “何大律师，你现在名声响了架子也大了哈！”以琛刚到法学院新楼就受到苏敏的奚落。
6、突然想到了，辉爷在吃完烤鸭后，点起一根烟，大拇指和食指捏着过滤嘴，45度仰望天空，眼角带着一丝淡淡的忧伤，冷不丁冒出一句：发爷(轩举的绰号)，你知道什么是社会认同吗？
7、 向恒盯着他的衣服看，“你什么时候这么有品味了？”(何以笙箫默说明的意思)。
8、好了，说了这么多，不知道有多少人跟小编是一样的同感。
9、 应晖很少跟她提他以前的事，可能那时才二十三四岁的她，在已过而立的应晖看来，还是一个小妹妹吧。
10、 响亮而热情的呼声让本来略显嘈杂的大厅一下子安静下来，不标准的英文让人发噱，然而被众人瞩目的富态中年男人却毫无自觉，满脸惊喜地穿过大厅跑到僵立的默笙面前。
11、审美也是如此，我们每天经历大量的暗示，便建立起了条件反射。因此，无意识的判断美，其实是由先前大量的显意识的判断积淀而来的。
12、至于“绑定”的另一种含义，则是字面意思。罗云熙自《香蜜》后播出的都是古装角色，虽然在这期间，他也拍摄了《心跳源计划》《半是蜜糖半是伤》两部现代剧，但因为播出顺序的缘故，反而是后拍摄的《月上重火》先于《心跳源计划》播出。
13、 以琛惊醒般咳了一下，“嗯，我知道了……”
14、很多人因为自己某个五官不符合社会认同中所谓的“美”，而觉得自己低人一等，从而建立一种认同或反向认同，要么特别讨厌长得好看的人，认为他们空有皮囊；要么特别认可长得好看的人，成为外貌协会的一员；更有极端者，认为丑的人不配活着，于是跑去整容。无论是哪一种情况，都可以认为是上篇文章中讲的“投射效应”在作怪。
15、“萌要素”与“数据库”的概念源于日本学者东浩纪的著作《动物化的后现代——御宅族如何影响日本社会》东浩纪认为，传统的叙事之所以能够成立，是因为表面的小故事总是指向背后的宏大叙事，读者在阅读小故事时，实际上消费的这些小故事背后的宏大叙事。但在宏大叙事解体的后现代境况下，这种叙事就变得不成立了。“数据库消费”就是指在宏大叙事解体之后，使故事得以成立的新模式：无数“萌要素”构成一个庞大的“数据库”，“萌要素”的组合构成角色，进而生成故事，人们不再消费故事背后的宏大叙事，转而消费这一“数据库”。在《游戏性写实主义的诞生——动物化的后现代２》(2)中，东浩纪进一步将“萌要素”阐释为一系列行为模式的集合，因此，由数据库中的萌要素构成的角色，便成为“半自律”的角色，这样的角色并不依托于特定的环境而存在，而是会不断地向其他故事敞开，具有在各式各样不同的世界中行动的能力。
16、对于普遍适应于电子化生活，普遍具有电子游戏经验的网生代而言，模块化的、数据库式的思维方式是远比想象中来得更加自然。于是，文学作品不再像一个有机统一的生命体一样圆融连贯地生长，而是像一部机器或者一台电脑，在0与1的数码运算、在齿轮与链条的咬合中运行。对于文学作品的这种模组化的理解，既发生在作者那里，也发生在读者那里。大多数二次元人都可以很明确地说出自己最欢的萌要素是什么，自己更倾向于将萌要素以怎样的方式组合起来(比如反差/黑化(16)就既是萌要素，也是萌要素的组合方式，而CP(17)配对则是将两个各具萌要素的人物组合起来)，并按照这些萌要素去寻找自己喜欢的角色和作品，进行自己的(原创/同人)创作。最深层的差别不在于文学作品本身发生了多大的变化，而在于作者与读者看待作品、看待世界的方式发生了变化，对他们而言，模组化的视角已经具备了解释全部文艺作品和生活情境的能力。经典的现实主义小说可以被拆分成元件，现实世界中活生生的人也可以被提取出若干“萌要素”，变成“半自律”的角色，被写进同人小说里。他们过于熟练地反复操演着将万事万物解离为要素，并将由要素组合而成的人与物“脑补”为完整连贯的整体的过程。作者与读者不必再调用复杂的文学理论与文本细读的技巧就能轻而易举地发现作品中的矛盾与裂隙，自然而然地完成人物、事件、深度模式之间的拆分，这一切显得前所未有地清晰：故事中的哪些部分贯彻了作者的道德思考，哪些部分只是为了展现人物与人物关系的“萌”；作者真正想写的到底是支线还是主线，是拯救世界还是甜蜜恋爱；哪些部分是为了完成叙事而作的设定，可以不必当真，哪些部分真的需要计较与品评……反过来说，将这一切视作连贯实际上也是一种能力，那是被宏大叙事完美包裹的世界所培养的能力，是在异质性中发现统一性，在杂乱中发现逻辑，在差异中发现秩序的能力。以传统定义而言，这其实就是“叙事”的能力。从这个意义上讲，在我们重新被一种宏大叙事妥帖包裹，或者寻找到新的知识型之前，在“叙事”真正回归或被重新定义之前，“二次元”化的网络文学作品总是或多或少的“伪叙事”。
17、在电视上看过选美比赛没？没看过是吧？其实我也没看过。但是葛优的《非诚勿扰2》里面有一个选美片段。
18、 听着她的话老袁难得说句正经的：“这种事情，如人饮水，冷暖自知。”
19、于是又有人说，天后王菲唱主题曲的青春电影，不是她自己好姐妹儿赵薇拍的《致青春》吗？这不正好有杨玏么……
20、看到标题估计也明白了，初吻、出轨、堕胎、三角恋……这些你们年轻时想想都脸红的词汇，却成了如今青春题材的“标配”。在上面提到的各个作品里均百分百出现。
21、虽然目前来看，罗云熙因为还没能在现代剧中留下一个跟润玉一样的经典角色，所以长于古装、短于现代，但是，跟他的古装角色深入人心形成对比的是，他的现代扮相确实不像古装一样令人惊艳。
22、A、大象挣得是不菲的手续费，有谁见过开麻将馆的老板跑路的呢？
23、 话还没说完，以琛已经站起来冷着脸走了出去。
24、在女性向(21)同人(22)创作中，我们可以最鲜明地看到这种倾向。
25、 makenoclaim(todosth.)
