古文名篇书法
1、整体风味和陆柬之《文赋》秀逸风格相近，行书中杂以少数草书。流丽中杂飞动。长直笔画多，线条温润。但赵孟頫的作品更为开张奔放。(古文名篇书法)。
2、可惜五四以来，偏激者往往视旧为朽，华美的古文，随之被弃之如敝履，攥成一团一股脑儿扔进垃圾桶，无情到都无需分类。只是到了当下，思维有所纠偏，国故兴复，雅道重启，古典文章也日渐受到重视，各类古文新选本相继推出。
3、田蕴章和田英章，只不过在我看来是临写欧体字比较形像而神非的书法爱好者，他二人临写欧体书法没有任何超越欧体之处，更没有成为开辟一代书风的书法巨匠，相反所书字体拘谨，小气，笔画呆板僵硬，毫无生机与情趣，失去了欧体的严谨，精美与险绝。二人既没有轰动书法界的惊世佳作，也没有任何脍炙人口的美篇巨著，何以和书法史上的二王相提并论，不客气地说二王犹如天上耀眼的星辰，二田就是地上的萤火之光，二田与二王没有任何可比性，至于说千年之后能否超越二王那是痴人说梦，无稽之谈。
4、 柳公权(７７８—８６５)，字诚悬，陕西耀县人。他继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代楷模。穆宗帝问他怎样用笔最佳，他说：“用笔在心，心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”佳话。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧.“柳体”与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。
5、北宋大文豪苏轼写过两篇《赤壁赋》，后人称之为《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，都是中国古代文学史上的名篇，同时也是著名的书法作品。苏轼被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使的1082年秋、冬，先后两次游览了黄州附近的赤壁，写下这两篇赋。他的前后赤壁赋反映了这时的思想情感。
6、唐代官员铨迭，"其择人有四事:一曰身，二曰言，三曰书，(楷法遒美。)四曰判″。择人的有一个标准就是楷书水平要高。
7、今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省，你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
8、确实，古文选集，若非邃于此道的斫轮高手，必不能办。道理很明显，倘若这些文集的编选者，本身的品味、见识、学养都不足，其编选思想、编选体例、选文理念等等，则必然存有偏差，所呈现出的本子，其实也是难孚人意的。这样的结果，是我们买回来用功一番后，不但古文素养不见长，甚至学了一身腐臭味。
9、记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
10、人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？
11、全国历届书法篆刻展览获奖入展作品精选——唐楷100例
12、当然，天长日久之后，写诗爱诗，受其墨染，你也能张口吟几句自己的诗也不足为奇了！
13、 柳公权的楷书成就之高,以至其后一千年来,在柳体一路中再无名家.所谓:“自古学柳无大家.”王献之 王献之(344-386)东晋书法家，字子敬，会稽山阴(今浙江绍兴)人。官至中书令，故世称大令，为羲之第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。 王献之的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。他的楷书以《洛神赋十三行》为代表，其行书以《鸭头丸帖》最著。草书名作《中秋帖》，列为清内府“三希帖”，之
14、全国历届书法篆刻展览获奖入展作品精选——唐楷100例
15、硬笔楷书教材，80个偏旁部首
16、 这十余年里，回京迟迟无望，曾巩的内心始终被豁达与沉郁两种情绪反复纠缠，此时，他收到一位朋友来信，或是有了希望，《局事帖》便是他写下的回信。
17、释义：落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。
18、单就我所见，现今市面上那些古文选文，满意的确实绝少。或泥沙俱下，或畸轻畸重，或滥竽充数，看似插书满架，纸新墨浓，其实还浪费钱。省事点，直接买《古文观止》、《昭明文选》、《古文辞类纂》、《骈体文钞》、《经史百家杂钞》吧，繁体竖排乌压压一片，碰面就是什么“夫泰极剖判，造化权舆。体兼昼夜，理包清浊”，逼格固然够了，可委实晕头晕脑，能耐性读完三五页的，只怕也得是985高校的中文系博士生。这类选本，选文并非不好，核心弊端在远离现代人，对多数读者都不实用。
19、《圣教序》是治疗软缓靡弱的一剂良药，但同样是写到一定程度出现这一问题时才有效力。也是后话。
20、用墨是书法技法中的一个重要组成部分，历来为书家所重视，清包世臣在《艺舟双楫·述书下》中云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤为书艺一大关键。”董其昌则说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”故历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用与研究。
21、欧阳修(1007－1073)，字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰(今属江西)人，自称庐陵(今永丰县沙溪人)。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的文学家、史学家。我们再看看“一代文宗”的书法水平怎么样？
22、想当初，现代白话文运动肇始时，彼时那些大佬，周作人也好，林语堂也罢，都意在为白话文的合理性寻找“传统资源”，另外也想为这新兴文类“补充营养”，几乎都不谋而合地盯上了晚明小品，大谈特谈。
23、释义：我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
24、长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。
25、而这本《上古三代秦汉三国六朝文选六百篇》，对一般读者而言，无疑是很好的替代读物。简体横排，所选全为散文，选文精到，注释切实，且有意在《昭明文选》之外，沧海拾珠增补遗漏，予人以切实的益处。
26、 《局事帖》是曾巩62岁那年写给同乡故人的一封信，这要从王安石说起。
27、写作背景 年轻时的陶渊明本有“大济苍生”之志，可是，他生活的时代正是晋宋易代之际，东晋王朝极端腐败，对外一味投降，安于江左一隅之地。统治集团生活荒淫，内部互相倾轧，军阀连年混战，赋税徭役繁重，加深了对人民的剥削和压榨。在国家濒临崩溃的动乱岁月里，陶渊明的一腔抱负根本无法实现。同时，东晋王朝承袭旧制，实行门阀制度，保护高门士族贵族官僚的特权，致使中小地主出身的知识分子没有施展才能的机会。像陶渊明这样一个祖辈父辈仅做过一任太守一类官职，家境早已败落的寒门之士，当然就“壮志难酬”了。加之他性格耿直，清明廉正，不愿卑躬屈膝攀附权贵，因而和污浊黑暗的现实社会发生了尖锐的矛盾，产生了格格不入的感情。义熙元年(405)，他仓促而坚决地辞去了上任仅81天的彭泽县令，与统治者最后决裂，长期隐居田园，躬耕僻野。 他虽“心远地自偏”，但“猛志固常在”，仍旧关心国家政事。元熙二年(420年)六月，刘裕废晋恭帝为零陵王，改年号为“永初”。次年，刘裕采取阴谋手段，用毒酒杀害晋恭帝。这些不能不激起陶渊明思想的波澜。他从固有的儒家观念出发，产生了对刘裕政权的不满，加深了对现实社会的憎恨。但他无法改变、也不愿干预这种现状，只好借助创作来抒写情怀，塑造了一个与污浊黑暗社会相对立的美好境界，以寄托自己的政治理想与美好情趣。《桃花源记》就是在这样的背景下产生的。
28、欧阳修，在政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。
29、▲苏轼《寒食帖》局部▲苏轼《尊丈帖》约书于1093年(元祐八年)▲苏轼《归安丘园帖》，行书，台北故宫博物院藏。
30、全国历届书法篆刻展览获奖入展作品精选——魏碑100例
31、冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望。
32、此时看，回廊晓月，也应暗记。——《永遇乐》苏轼。
33、 他的草书，名噪当代，影响后世，在中国书法史上占有极为重要的地位。时与李白诗，裴文剑舞称“三绝”．被后世誉为“草圣”．米芾 米芾(1051-1107)字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称"米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。 米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度. 米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。 米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在。 米芾擅水墨山水，人称“米家云山”，米芾以画代笔，颇有意趣。怀素怀素(725～785)，字藏真，俗姓钱，永州零陵(今湖南零陵)人。以“狂草”名世。 怀素自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，刻苦临池，采蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，秃笔成冢，其后笔走龙蛇，满纸云烟，与张旭齐名，合称“颠张狂素”。
34、作为唐宋八大家之首的韩愈，今天我们能看到他作的很多散文，从碑帖中能看见他的书法。
35、王茁中山王篆书楹联100幅(51—100)
36、施蛰存的眼光、学问，都无需怀疑的。其特殊点在于，他不仅旧学深湛，同时还是新派文人，可谓旧学新知兼收博取。是以，以他的才情、见识，去观照去筛选那些晚明小品，很自然地能不负众望，明眸善睐，灵心善感，更能洞烛幽微，选人不及，所以反倒能后来居上。
37、世人说：“门下三父子，都是大文豪。”但在父子三人中，苏轼的成就是最高的，胜过苏洵和苏辙。“一门父子三词客，千古文章四大家。
38、自光岳气分，士无全节；君臣义缺，谁负刚肠。
39、苏轼是善于调侃嘲弄自己的，人人都在炫耀自己书法俊美的时候，他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”，是被石头压死的癞蛤蟆的风格。其实，这正是他人生的真实写照，精彩正在于此。
40、再有就是很多的细节处理，比如鲁的四点，撇与钩的写法，感觉没有味道，不到位的感觉，悬针竖的收笔也是功力不够的体现，缺乏笔力也没有稳定性，所以悬针竖成了老鼠的尾巴了。
41、牵丝可以调节字的平衡，但字有左倾之势，但见二字的牵丝往左拉，拉稳了重心。
42、马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
43、浓墨古人有“用墨皆取黑，尤浓黑似漆”之说，这即是不但要黑而且要黑中透亮。用浓墨创作给人以笔沉墨酣富于力度之感，篆、隶、正、行书之创作皆宜使用。宋代苏东坡作书善用浓墨，东坡居士谓用墨“须湛湛如小儿目睛乃佳”，观其书迹笔墨沉酣丰腴、神凝韵厚、力透纸背。使用浓墨时，注意应以墨不凝滞笔毫为度，用笔必须沉劲于纸内而不能浮于纸面。
44、 李白最柔情的一首诗，哀婉缠绵，其中一个字是林黛玉的名字
45、伫立漫长的淮河岸边极目望远，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。
46、 中堂诗人张志和的一首小词，让苏轼赞叹不已，恨不得全篇照搬
47、 杜牧为歌姬绿珠写下这首诗，将跳楼写得如此完美，却令人心碎
48、薛稷是初唐四大书法家之一。张怀瓘称:"书学褚公，尤尚绮丽媚好，肤肉得师之半，可谓河南公之高足，甚为时所珍尚。″
49、但是，就我有限的阅览而言，较为合意的也绝非没有，至少很适合我这等中小学级文化程度的。只是它们往往不够“高大上”，连“中华书局”、“上海古籍”的标配出身都够不上，在同类书中跟无业游民似的尴尬。是以，书都出了好多年了，依然寂寂无闻到基本没人提及，完全属于冷门。
50、对初学，建议还是从米芾《蜀素》《苕溪》二帖入手。毕竟笔法丰富，笔势爽快，风格特点突出明显，易于感悟学习。
51、其实这个跟王羲之书法的好，已经不是绝对的关系，更有政治影响的因素
52、 他仅活了27岁，却凭一首诗名垂千古，毛主席直接借用了其中七个字
