让子弹飞身怀绝技台词
1、黄四郎:嘘, Quiet , quiet。张麻子:那么彼时彼刻....
2、所以，《邪不压正》看上去像《让子弹飞》，骨子里其实是《鬼子来了》。
3、老五：大哥你是了解我的，我老五虽然岁数最大，我至今……俗称，处男。(让子弹飞身怀绝技台词)。
4、张：那我告诉你，我这次去，可能回得来，也可能回不来。我要是回来，你就跟我跑，我要是回不来，你就自己跑。
5、这一幕的最后，张麻子问黄四郎：“你和钱，哪个对我更重要？”黄四郎不明所以，张麻子笑了笑：“你和钱，对我都不重要，没有你，对我很重要。”
6、作为沉寂7年的复出之作，2007年上映的《太阳照常升起》的票房并不理想，这也让姜文明白，过于的自我放飞并不能让观众明白他的表达。
7、“大哥，你是了解我的我老五虽然岁数最大我至今……俗称处男”
8、在这段对白中，张麻子的五个兄弟均借富有潜在语义的幽默言语从侧面为自我提供了毋庸置疑的事不关己的证据，同时也诱发并强化了观众的想象、联想、回味及参与本文创作的情趣，在一定程度上满足了他们的观赏愉悦与期待视野。片中还有一个颇为精彩的段落，写“马县长”(实为“张麻子”)与黄四爷因“凉粉断案”一事互生嫌隙，“马县长”带着“汤师爷”(实为买官敛财的马邦德)去碉楼赴黄四爷摆下的鸿门宴。宴会上，“马县长”、黄四爷、“汤师爷”以相互试探的潜藏丰富潜台词的言语动作上演了一出精彩对手戏。从剪辑方式来看，台词主导了这一段落影像叙事的节奏，句与句之间的衔接非常紧凑，饱满的戏剧张力与令人忍俊不禁的喜剧效果溢出画面：
9、此前姜文曾评价冯小刚说：“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它也得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜。小刚，你应该把葡萄酿成酒，不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁。”
10、-我告诉告诉你。县长上任，得巧立名目，拉拢豪绅，缴税捐款。他们交了，才能让百姓跟着交钱。得钱之后，豪绅的钱如数奉还，百姓的钱三七分成！
11、连小凤仙是谁都不知道还当JI女？那是誉满全城的鸡！
12、张麻子绝不会像马邦德一样不敢赌，不会像马邦德一样转头就认了黄四郎当恩人。
13、姜老师沉溺于中国历史，你可以把他所有电影理解为中国近现代史的侧写，他那穿梭于个人经验和历史掌故之间真真假假的荒诞，以及犀利的国民性批判，还是很深刻的。
14、大管家胡万向卖凉粉的小贩孙守义交代事情。
15、《邪不压正》与《侠隐》的故事相差很多，姜文每次改编小说，都与原作相差很大，所以，那些想读读《侠隐》，去理解《邪不压正》的朋友，可能就徒劳了。
16、老四：大哥你是了解我的，如果是我，不会有人活着来告状。
17、“惊喜就是三天之后给你一百八十万两银子，出城剿匪，接上他的腿”
18、做夫妻最要紧的是什么？恩爱；做县长最要紧的是什么？忍耐！
19、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！
20、“碰上天下大乱军阀混战我只得浪迹江湖落草为寇”
21、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！
22、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！
23、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯着蛋！
24、小弟甲：大哥，你是了解我的，我从来不仗势欺人，我喜欢被动！
25、大哥，我讨厌吗？你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失！
26、李天然在大部分时间里，纠缠在这几个精神父亲之间。但让他成熟、救他命的，却是关巧红和唐凤仪这两个女人。
27、-哎？这我就不明白了，我已经当了县长了，怎么还不如个土匪啊？
28、老四：大哥你是了解我的，如果是我，不会有人活着来告状。
29、我马某走南闯北，靠得就是能文能武，与众不同，不光吃喝玩乐，更要雪月风花。
30、大家都觉得姜文的这部电影，处处映射着现实。
31、当火车驶过，张麻子猛然发现，一身师爷装扮的人坐在火车后面。张麻子若有所思，驱马跟上。
32、不同的是，火车里是曾经的劫匪，火车外，只有张麻子孑然一身。
33、无疑，作为人的一种社会属性的身份(人的出身、社会地位等)，必须通过社会活动来确立并达成。歌德(JohannWolfgangvonGoethe)曾说：“人是一个整体，一个多方面的内在联系着的各种能力的统一体。艺术作品必须向人这个整体说话，必须适应人的这种丰富的统一体，这种单一的杂多。”［7］也就是说，人既要由各种社会关系来说明，也要由可以是人和物的他者(特别是大众传播媒介)所建构。基于社会各元素互相影响、互相作用的有机观念，艺术作品一旦被创作出来，它就必然为创作者所叙述的人或物(往往是拟人化的)的身份言说。恩格斯在1888年4月致玛·哈克奈斯的信中谈及现实主义创作方法时曾说，“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中典型人物”［8］,而“必须使人物一方面成为一个特殊世界的人们的代表，同时还是一个完整的、个别的人。只有在这种条件下，只有通过这种矛盾的调和，他才能够成为一个典型人物”［9］，即成为熟悉的陌生人。对明确执导源于现实，且采用现实主义或浪漫现实主义方法进行创作的电影来说，本文言语对白无疑要体现人物典型的阶级、职业、时代、经济基础的特色，并且要与其较为明晰的性格及行为相符。
34、街上一阵火拼之后，信心满满的黄四郎带着马邦德来到街上验尸，想要让马邦德亲眼看看县长的死。可万万没想到，死亡的却是之前鸿门宴上假死的胡万。
35、深究影片的剧情，黄四郎到底死了没有呢？在影片的最后，开过的列车，车尾坐着的师爷在对张麻子招手，不过仔细一看，其实是穿着师爷衣服的黄四郎，这是要表达什么？ 黄四郎的一句台词有着好几层的意思，那就是：赝品是个好东西。以下是个人对这句话的一些见解：第黄四郎有一个替身，在自己有危险的时候，可以代替自己假死，迷惑大众；第黄四郎就是站在两大家族的后面，坐享其成，而不是自己出去剥削民众；第黄四郎是一个象征，不灭的象征，死了一个又有一个新的站出来。
36、马先勇(听了反而很舒服)：这就对了嘛，这才是你，你也不要咒老子，老子活得好得很，每天都有人给老子介绍对象，老子都看不上。老子今天还去了一趟梦巴黎，梦巴黎你晓得不？里头全都是漂亮姑娘……
37、黄四郎心知这县长已经狠狠抓住了他的软肋，想要他的钱。黄四郎不服气，还想扳回一城。他告诉县长，即使是面对张麻子，他也是隐藏在暗中伺机出动的猎物。
38、你想想，你带着老婆，出了城，坐着火车，吃着火锅，还唱着歌，突然就被马匪给劫了！
