木心从前慢唯美图片
1、《从前慢》是木心先生创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。
2、爱情里，是谁对不起谁，是谁不珍惜谁，过去了，都不重要了。倒是希望这种日色过得快，挤兑剩余的时间给以后，慢慢流淌。生活，本身就是一种挑战，充满爱与恨的交织，无情与友情的穿插，聚与散的交融，快乐与幸福的融汇。往昔，像流星一样划过，犹如烟花般璀璨一时，最后，消失无踪，搁浅在时光的年轮里。
3、从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。
4、就我个人来说，我觉得木心先生诗文作品中，意境最美的当属这首《从前慢》。
5、第一次接触这首诗的时候，还很年轻，那时不理解慢，觉得这里的慢，有慵懒、懈怠、不思进取的嫌疑，所以，对这首诗，不甚喜欢。当岁月走过了许多年，重新与这首诗见面，似一下子掀去纱巾，顿觉无比新鲜怡人，一张无比可人的面貌，令人荡胸生层云。
6、整首诗以一个时间顺序来写的，作者晚年晚归家乡乌镇，这句话到这里已经到了先生晚年，他突然想到从前的锁。为什么会想到从前的锁呢？因为现在自己手上也有一把锁。难道就单单一把锁？当然是锁着什么东西的，我们回顾整首诗，什么是可以锁的──答案呼之欲出是“信件”。老年以后先生看着自己过去的信件回想一生“一生只够爱一个人”，虽然因为命运没有在一起，但是依然爱着。我们从这一首诗中看见了木心先生人生的全貌，这才是这首诗最精彩的地方。我们把它连起来读：“我从小生活在乌镇，那里的人都很好，有一些我思念的人也在那里，所以那里是最好的地方。我长大了一些的时候终于要去到别处求学，离开的时候我看着黑暗的长街，那时候的我只看见街上的小店，还不懂我可能一去就再难回来了。我四处飘荡，和我心爱的人相隔甚远，用车用马用邮件也难以拉近我们的距离。但是也正因为我们难以传达音信，我觉得我的思念更盛，一生就只够爱上这么一个人了！现在我已经人到老年，望着手里锁住的盒子，里面装了我所有的信件。有的事情，只适合做收藏，并不能拿出来说。”这篇文章的脉络之清晰，逻辑之完整，“一生只爱一个人”此句，前有交代，后有结果，木心先生的一生跃然在此不过几十字之中，是一首非常好的诗。
7、模糊这一主题，画面的模糊和界限上的模糊，归根结底，还是摄影师观看世界的态度，你可以用模糊的画面去表达清晰的观点，也可以用清晰地画面来表达模糊的概念。不管是哪种方法，都已经有前人做了有益的尝试，你可以去模仿，也可以踩在巨人的肩膀上去尝试自己的不同的表达。
8、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。——木心《素履之往》
9、无论从前的路途有多慢，无论现在的节奏有多快，我知道，总是会有慢的事情。那些从前的回忆，藏在心底缓缓打捞，于从前或是现在都是不变的美好。
10、模糊，从摄影的角度理解，包括因失焦而产生的画面中事物(人物)细节的不清晰，以及虽画面清晰，但却表达出一种“界限不确定”理念的摄影表现方法。简言之，模糊，包括画面的模糊和表意上的界限不确定。
11、由于出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间，所以至于具体创作于何时无法考证。
12、艺术作品按层次划分可以简单划分为三个层次，即重现、表现和再造，艺术的初级阶段是重现事物，升高一级就是表现艺术家的观点和想法，再造是最高阶段，艺术家可以再造事物，赋予事物新的定义、新的内涵。但是在摄影里，我认为这三个层次却不是递进的，而是相互交织的。
13、关于乔伊丝·坦尼逊的作品，我们引用顾铮在《世界摄影史》中的评价：“在后现代艺术中，摄影作品绘画化与绘画作品摄影化的双向渗透已经非常明显……乔伊丝·坦尼逊的作品以人体摄影为主，散发出一种宁静、纤尘不染与冥想色彩，却又有一种单纯唯美的画意摄影鲜少达到的精神高度，或者说是一种宗教的境界。”
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15、年少时，大家还没学会虚伪，没学会撒谎，大家都是敞开心扉，赤诚相见，说一句是一句。
16、Eg.swirlingmists缭绕的薄雾
17、从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。
18、但是，就像“决定性瞬间”打破画意摄影的规则一样，罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因，用自己的作品《美国人》和《纽约》——“非决定性瞬间”打破了“决定性瞬间”建立起的规则。“非决定性瞬间”抛弃了“决定性瞬间”赋予影像的几何构图、精准瞬间的圭臬，模糊、歪斜、粗颗粒，成为画面的主要特征。当然，罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因的作品不单是这些，他们在用这些模糊、歪斜、粗颗粒照片传递个人的信息：
19、清早上火车站
20、人们心灵深处的诗意，仿佛早已被各种有形的物质欲望塞得满满的。再也回不到从前的那种“慢”,再也找不回那裹在淡淡的烟火里的诗意平凡。木心先生其人本身，就象一首意境优美的辽阔诗篇木心先生80年代初期，孤身一人长居美国纽约，从事美术及文学创作。直到2006年9月，79岁的他才返乡安居，于2011年12月21日凌晨3时，病逝于故乡乌镇，享年84岁。
21、木心先生的写作生涯超过六十年，早期作品全部散失，八十年代再度写作后，台湾为他出版了多达十余种文集。他的部分散文与小说被翻译成英语，成为美国大学文学史课程范本读物，并作为唯一的中国作家，与福克纳、海明威作品编在同一教材中;在哈佛与耶鲁这些名校教授主办的《文学无国界》网站，木心先生拥有许多忠实的读者。
22、猴子说:"行."主人拿来镊子来拔,刚拔一根,猴子就疼得嗷嗷直叫,就不愿再拔了.
23、悲伤有很多种，能加以抑制的悲伤，未必称得上悲伤。——木心《即兴判断》
24、文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着"五四"新文学的滋味，意象透着"从前"词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。
25、或许大家内心真正向往的是“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”的现代之前，越过城市喧嚣，那里有着乌托邦式的简单美好，有着田园牧歌般的宁静致远，有着充满温情的人间烟火，人是诚诚恳恳，物是好看耐用。
26、Allyourlifetimewasjustenoughtospendwiththeonlyoneyouloved.
27、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。
28、木心，1927年生于浙江桐乡乌镇东栅。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。
29、2018年4月21日，在《创造101》第一期中，由段奥娟进行翻唱。
30、由木心作词，刘胡轶作曲，于2018年1月5日发行。
31、至于这首诗具体创作于何时，暂时无法考证，出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间。
32、2015年在第二季《中国好歌曲》中，选手刘胡轶对其作曲，改编并演唱。
33、Sowasthecar,thehorse,themail.
34、我知道，脚下的土地和身边的爱人，无论从前还是现在，都要尽全力守护。
35、我知道，脚下的土地和身边的爱人，无论从前还是现在，都要尽全力守护。
36、木心先生《从前慢》这首古朴风拂面而来的小诗，能以沉稳古风吟唱形式走红，以至渗入部分人的精神世界，是因为这首小诗，精准地道出我们普通人的强烈感受，唤起人们浓浓的怀旧情怀！
37、是否还记得那些年追过的那些男孩或者女孩？傻傻的等待，不怕青春不再，心里从始至终只住着一个人。无论如何，都把他(她)安置在心里最安全的地方，不愿惊醒梦中的他(她)。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。那份青涩的青春记忆经久不败，那一抹羞涩依旧笑颜如花。不知道是时间改变了我们，还是我们的价值观发生了改变。面对友情或是爱情，表现的太贪婪。
38、swirling(swɜ:lɪŋ)v.旋转，打旋(swirl的现在分词)
39、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
40、木心本名孙璞，字仰中，号牧心，浙江乌镇东栅人。陈丹青曾解释木心的名字起源于“木铎之心”，源于佛教用语。对于大众读者来说，他最为耳熟能详的作品，莫过于一首《从前慢》。
41、著有散文集《琼美卡随想录》《散文一集》等；诗集《西班牙三棵树》《巴珑》等；小说集《温莎墓园日记》等；画集《木心画集》等；口述作品《文学回忆录》等。
42、现在快，什么都在更新换代快到将生活扰的七零八落。
43、一个爱我的人，如果爱得讲话结结巴巴，语无伦次，我就知道他爱我。——木心《文学回忆录》
44、Everyonewashonestandsincere.
45、现在快，快到我们总是回忆起以前的美。然后疯狂想念那些纯净的世界。
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47、摄影与美术之间的越界、混合、综合是后现代主义的主要特征之一。比如，杰夫·沃尔、里希特、乔伊丝·坦尼逊。
48、《云雀叫了一整天》后面部分的俳句部分也特别棒，有几句，印象深刻：
49、(1)摄影可以是个人观看世界的媒介，摄影可以是表达自己观看世界，或者代替大众观看世界的方法。
50、他们每天被一大堆杂事耗干了精力，导致他们没有精力去通宵熬夜来实现理想，调整自己的脚步，让自己的生活充满乐趣。然而，生活中任何一件有意义的事都需要付出一份精力才能够完成。
51、从前的一切都是慢的，那一切的人，那一切的物，那一切的情感，在回忆中都是美的。《从前慢》，锁住了一段时光，锁住了一段美好的回忆，一切都在不言中，只需在今生慢慢品味，就已经足够了。
52、
53、时代发展，“从一生只爱一个人，到所谓只在乎一时拥有的一夜情”，很多人在向往着随时准备着去爱一个人，但也同时准备着，随时换了那个人。
54、诗歌首句便以急促的三重停顿记得、早先、少年时，将我们带入诗人构造的回忆里。展现出诗歌所隐藏的一个正在回忆呓语的老人。此时带入自身已是一个耄耋老人，再重读这一段，便是一种怅然若失的感觉了。这也是现代歌曲所缺失的一部分。歌曲忽略了诗歌节奏本身是和意境连贯的，这种节奏被破坏时，其意境已然开始损失。
