电影致青春经典句子
1、跟一个人合不合适，在一起舒不舒服，是由生活的细节决定的，不是思想品质大的方针政策《我们无处安放的青春》(电影致青春经典句子)。
2、14)过什么河脱什么鞋，有多大屁股穿多大裤衩。《一代宗师》
3、生命中很多人注定无法预见。很多人，一旦错过了，就是陌路。
4、一个女子对食物这样单纯的热爱也会怪招人疼的。《我们无处安放的青春》
5、青春的我们是叛逆的，总是想摆脱家长的束缚，自己飞。所以，我不愿意将自己的心里话给父母说，也讨厌他们插手管我的事情。还经常和他们吵架，这就给我们的青春时代又添上了一缕愤怒的色彩。但随着年龄的增长，我们知道，我们是一只只充满憧憬的风筝，总想摆脱绳子，可以自己飞，我们哪里知道，断了线的风筝寸步难行！所以青春又是充满人生哲理的。
6、那些充斥着热血、奋斗、迷茫和激情的青春岁月，那些欢乐、活泼，充满情谊，值得追忆的年代，囊括了每一个人的成长，令人怀念。
7、 这么多年来，每次都是她说放手，他说不放，可当那天他真正放手的时候，她却比什么都疼。
8、我只是遗憾在我最需要你的时候，你却暂时忘记了我。(电影致青春经典句子)。
9、如果我跟他重遇，我惟一的心愿是――我希望他不幸福，至少不要过得比我幸福。
10、1)《星愿》——世界上最遥远的间隔不是生跟逝世，而是站在你眼前却不能说“我爱你”
11、在开始的时候，爱情确实像咳嗽，忍也忍不住，可是在结束的时候，它就不像咳嗽了，更像是癌症。《我们无处安放的青春》
12、我在最年轻的时候爱过一个最美丽的青年，即使他将我视为洪水猛兽落荒而逃，即使从此沦为一个笑柄，但是我没有后悔。
13、17)你一定是走投无路，才会来找我帮忙。《雷神2：黑暗世界》
14、得到一样东西，就意味着另一样东西必定要失去。
15、不是为一个结果，而是一种心情。《我们无处安放的青春》
16、有的时候我也想知道，怎么就变成了现在这个样子呢。
17、记忆里的一抹阳光，来自于那个我们用力去追寻梦想的夏天。
18、当然，人是可以爱很多次的，可是爱情的酒，你只有一杯。——吕挽《我们无处安放的青春》
19、我曾经不断地在心里默默的祈祷着，只要能够让我们回到从前，抹去那些误会争吵欺骗不堪。
20、人要擅长讲故事，因为这样才可以记住你爱的人。——《乱世澳洲情》
21、这时的我们，已经失去了年少时的勇气。却也渐渐的明白，那份曾被尘封的感情，始终陪伴在身边。
22、老张说要缓解一下气氛，高声念起了词：“云海天涯两杳茫。何日功成名遂了，还乡。醉笑陪公三万场。不用诉离觞。”
23、女人一生中总要傻过一回，然后心才会慢慢变得坚硬。
24、在小说里，原本就存在众多的故事人物和情节线。必须承认，热销小说故事受到读者喜欢，基础在那里。但我们需要考虑的是，哪些人物和情节线，对电影故事“从一个基础的戏剧动作出发”，经过主人公有形无形的选择，构成了故事通往危机高潮部分的有机变化是有直接帮助的东西；哪些情节线是多余重复的，与主人公故事的阻力和变化诱发力是无关的和可有可无的东西。所有被选中的情节线和人物，都不能离开故事的主脊椎各行其是，兀自玩耍。完成后的结构，应该是满足故事太阳星系的要求，让所有人物围绕主人公命运变化有机运转。
25、一件事只要你坚持得足够久，坚持就会慢慢变成习惯。原本需要费力去驱动的事情就成了家常便饭，原本下定决心才能开始的事情也变得理所当然。
26、20)上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。
27、初入社会的我们充满了理想和希望，在经历过生活的困苦和迷惘后，有过犹豫，有过彷徨。有些人渐渐地丢失了自己最初的理想和信仰
28、唯一例外的是，以思想为故事主脊椎的电影故事，可以融合内在具有精巧连缀关系的不同事件，震撼推出故事思想主题的电影故事，如反思和讨论“种族主义思想无处不在”的《撞车》。而在戏剧实践里，中国经典话剧《茶馆》走的还是这条路。这是一条看似分散，实则高度集中的路子。正是因为我们对“思想的主脊椎”缺乏理解，才会出现类似陈凯歌《搜索》这样的骑在表现人物命运和探索故事思想墙头上的故事。
29、然而，有人依然选择疯狂。见鬼去吧，什么终将逝去的青春，我赌一次永恒！
30、这个漫长的夏季我一天天轻盈而消瘦一只坠满心事的小篮子挂在我的窗前窗外有你和更远的群山——吕挽《我们无处安放的青春》
31、这个世界上有很多很多人，永远都不明白，有些代价实践起来，比嘴里说说，要惨烈的多。
32、 原以为你只是还不会去爱人，原来你只是不会去爱我。
33、我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。—《东邪西毒》
34、女人一生中总要傻过一回，然后心才会慢慢变得坚硬。——莫郁华
35、曾经亲密得像是她身体的一部分的人，在她的视线里，却在她的生活之外，连想像都足够寒心，还不如不见，至少可以自欺欺人。
36、童话里只说灰姑娘和王子从此过着幸福快乐的生活，但没有人深究过，那幸福是多么的卑微，没有人问过灰姑娘原不愿意，好像只要她的脚合适地穿上了水晶鞋，就理该感激涕零地跟王子回宫，然后永远在幸福中诚惶诚恐，如果没有他的拯救，她至今在冰冷的河边浣纱。可是，假如灰姑娘遇上的是一个普通的渔夫呢？他们相爱，然后她脱离后母的家与他相守，那世界上就没有了灰姑娘，只有一个渔夫心目中永远宠爱的公主。
37、可是生活就是场灰色幽默。很多人是很好的，只是不够幸运，遇不到合适的人。因为即使愿意将就，其实也没那么简单。
38、一般般，性格尤其别扭，犟起来简直欠揍，实在让人说不出好在哪里……可是，我偏偏爱你。
39、从一认识他就开始等他，等他的人等他的电话，他们在一起的时间加起来还没有一天，可她等了他多少天了？不，她等他还不是从认识他开始的，远在那以前。很多女孩子都等过吧，等着冥冥中的一个人，这个人也许永远都不会来，也许就在下一刻出现。周蒙深刻地明白了什么叫做等待。不过，真正的深刻，还要到很久很久以后——即使这一生她都不能再与他相见，即使他让她失望，即使最终她不跟他走，她还是会等他的。《我们无处安放的青春》
40、当她更年轻的时候，她以为自己是与众不同的。有时候，仅仅因为年轻就会给人这种错觉。《我们无处安放的青春》
41、比如惊悚犯罪故事《七宗罪》，会在故事列车开动以前，通过一个场景系列，让你对一老一新两个极富于职业特点和个性特点的重案组警探，产生浓烈兴趣，让你自愿和乐于跟着故事的发展变化走。
42、撒老师：就算破釜沉舟，也要搏他个日落日出，背水一战，干他个无怨无悔。
43、当我对所有的事情都厌倦的时候我就会想到你，想到你在世界的某个地方生活着，存在着，我就愿意忍受一切。你的存在对我很重要。——《美国往事》
44、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。——《曾经》
45、不是不想说点儿什么，只是不论说什么，都象一曲老调重弹。——吕挽《我们无处安放的青春》
46、其次，对小说中关于人物的描写，如何取舍，如何利用，如何转化，也是电影故事完成结构任务的重点。还是举例《致青春》。首先说取舍，关于郑薇和林静父母的情感纠葛，大部分进行了省略，但保留了这件事情对两个人爱情关系的影响，让故事讲述围绕有意义的青春追忆进行。再说利用，在小说里，林静的确有自己的情感经历，改编者利用了这一点，把林静去校园看郑薇和邂逅新爱情变成一个新情节。转化也有好的经验，陈孝正回国，小说里变成郑薇的顶头上司、老张是一个成功的商人、老张对阮莞的暗恋都被彻底改头换面，变成了对电影故事集中讲述、服务于故事主题思想更有冲击力的东西。对于小说改编中潜在真实的处理工序，还可以结合故事的伏笔、转折技巧，把小说中的人物及其环境的描写，变成巧妙的故事结构里的暗道机关。
47、12)《半生缘》——我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。
48、千万别跟丈母娘打麻将，千万别跟想法比你多的女人上床，千万别跟好朋友合伙开公司。《中国合伙人》
49、阮莞帮被赵世永搞怀孕的女的打完孩子之后，上火车之前淡定的对赵世永说下不为例，上了火车靠在车厢，在背景音乐下泪流满面。感觉这种处理要比那种放声大哭撕心裂肺，带给人的感觉更强烈。
50、处理好故事的副结构，是一门高超的艺术。好故事的结构是能够折射生活七彩光线的结晶体，不是简单的玻璃管。所有的好故事都是如此。《红高粱》里，没有土匪郑三炮线索，没有刘罗锅酿出好酒的线索，没有剥人皮的师徒，故事就失去了传奇色彩；《天下无贼》里，没有傻根和狼告别的场景，没有强贼开会的场景，没有警察暗中布控的场景，没有笨贼打劫的场景，故事的真实度都会受到影响。《真实的谎言》没有英雄妻子渴望冒险的情结，故事也会不完整；《西雅图夜未眠》，没有安妮和男朋友的相关情节，故事也难以成立，故事结构就无法编织；《一条叫旺达的鱼》，在旺达身边如果没有奥托、肯这样的高质量喜剧人物，故事成色就会大为降低。《致青春》里，没有阮莞的情节线，没有林静的情节线，没有黎维娟这个扁平人物，故事结构也难以完成，直接的后果就是故事变成了两幕结构，只剩下郑薇和陈孝正。
51、在线课程(音频为主+ppt+图文视频资料)
52、永远不要轻言等待，等待是多么的奢侈的东西，电影中会出现一行小字——20年后，然后红颜白发，一切都有了结局。可现实生活中，三年五载。哪一秒钟不需要生生的挨，一辈子真长。
53、也就是说，如果一个三幕结构故事，你的第一幕是下沉，价值对主人公来说呈现负面，那么第二幕通常是一个上扬结构。那么，《小时代2》通过顾里与林萧的和解做到了这一点。接下来难题就出来了，你的电影高潮应该是负面，或者是下沉里的精神上扬，向《天下无贼》那样。而郭敬明的第二个故事，是一个大团圆结局。如此必然带来全剧高潮力度不够，感到不过瘾，不持久。还好，最后结局场景处理的富于特色和内在张力，在一定程度对这个结构缺陷有所弥补。
54、比如喜剧，冯小刚与周星驰的黑色喜剧，基本奠定了在中国市场的品牌地位，束焕和徐峥的公路喜剧，也崭露头角。但值得警惕的是那种只有喜剧情境，没有喜剧性格的无动力喜剧，例如《私人订制》；还有那些只有喜剧动作没有喜剧性格的闹剧式喜剧，例如《大笑江湖》、《财神客站》、《三枪拍案惊奇》之类的所谓喜剧。如果在小说改编中，找不到喜剧人物的核心性格，这部喜剧电影故事的改编就很难。因为喜剧冲突是一种很特殊的故事冲突形式，如果人物缺乏喜剧欲望，故事就无法在有限跑偏的情境里有效推动。
55、可是生活就是场灰色幽默。很多人是很好的，只是不够幸运，遇不到合适的人。因为即使愿意将就，其实也没那么简单。
56、她如何能不爱，感情不是水闸，说开就开，说关就关。那场感情，她豁出了自己，一丝也余力也没有留下。而他是在她最快乐的时候骤然离开，中途没有争吵，没有冷战，没有给过她机会缓冲，让热情消散，如同一首歌，唱到了最酣畅处，嘎然而止。
57、12)心是最大的骗子，别人能骗你一时，而它却会骗你一辈子。
58、你知道吗?当我们相视的一刻，就是这世界最美的瞬间，就算给我个村长我也不当!——《Hello，树先生》
59、2000年以来，欧洲戏剧都是通过卖票来实现戏剧的良性发展的。莎士比亚时代，王公贵族和城市平民，会共聚一所戏院来观看戏剧。莎士比亚最头疼的一件事情，就是如何留住观众，如何让观众那怕是站在台口，也会津津有味把整部戏看完。这个场景，就是《莎翁情史》故事的开端。
60、 他说要是回到当初，他会爱我，可是谁都知道，没有人可以让时光倒流，所以他永远不会爱上我。
61、比如爱情故事，《西雅图夜未眠》，开始的场景就是山姆痛失爱妻，生活陷入谷底，心情陷入麻木。墓地、亲友聚会、办公室同事相劝3个场景完成了对这个人物在故事开端生动描述，让观众对这个用情至深的好男人接下来的故事充满兴趣。
62、地理位置的改变，可以轻易地把人从日常规定的心理环境中释放出来，说不清是更软弱还是更强大，在一个陌生的地方看着陌生的人群和风景，你很容易丢失自己也很容易喜欢上一个人。《我们无处安放的青春》
63、第一次爱上人总要吃点儿亏。《我们无处安放的青春》
64、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响我错过了很多，我总是一个人难过。
65、他只有一杯清水，原已觉得足够，然而偏偏让他一度尝到从未奢望过的甜，这才觉察出后来的寡淡。今后这半生，他或许再也觅不到那样的滋味，没关系，水还是水，他已失却味觉。
66、好看的故事，必须是由主人公引发的“基础戏剧动作”(诱发事件)，随着主人公对对抗力作出的一系列连续反应所导致的必然变化，这种变化必须从主人公生活的土壤和性格因素里找到坚实的基础，经过足够的生活环境和内心感觉的价值变化(40—60场饱满实在的对抗冲突)，抵达一个必然的故事高点，在这个必不可少的故事顶峰处，自然而然地揭示出故事所蕴含的思想意义。即劳逊所说的，所有好故事，都要通过这样的方式，表达“对人的新认识和对人类关系的新发现”。
67、只要你一个熟悉的笑脸，我愿意抛去我所有的一切。
68、在香港，有两种人压力最大，一是男人，二是穷人，很不幸，我两样都中了。《男人不可以穷》
69、她不知道，这就是她和他唯一的秋天。——吕挽《我们无处安放的青春》
70、 我从来没有后悔过跟你分开，然而，不管走得多远，我总相信有一天我会把你找回来。
71、多年后，感慨青春。还记得年少时的梦吗？像朵永远不凋零的花。
72、有时候理智叫我们做一些清醒正确的事，可感情偏偏逆道而行
73、首尾一致的原则，是好故事最重要的原则。而缺乏内驱特点的故事，往往是讲述随机散乱，首尾不能相顾，压力不能贯通，前提不能集中，观众兴趣无法维持的故事。抛开故事的形象思维特点，抽象到极致，我们看到的是，起始点能否遥相呼应，和做文章是一个道理。假使你的文章要清晰有力讲述一个抽象道理，必须保证论证过程的高度一致，层层递进。文字的华彩永远是第二位的东西。假使你写《卖炭翁》，得出的结论不是苛政猛于虎，而是小桥流水人家，采菊东篱下，那你的文章就是典型的首尾不能相顾。
74、我比你更可笑。之前我骗自己说，你只是还没学会去爱一个人，原来你只是不爱我。
75、那一年我十七岁，在匆匆而过的青春里，留下了一道道伤痕。这时的我们，已经失去了年少时的勇气，却也渐渐的明白，那份曾被尘封的感情，始终陪伴在身边，时间终会告诉我们，有那么一个人会让你在心底，重新长出爱情。
76、我们现在是谈生意，不是谈恋爱。——《喜剧之王》
77、5)那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
78、 一个人的情话说得再动听，如果不愿意陪着你走过这场漫漫的人生路，那他只是过客，而不是归人。我们这一生，不就是找一个人白头偕老吗?
79、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》
80、可是生活的戏剧性，就在于使完全不可能变得有一点可能。《我们无处安放的青春》
81、25)爱情。之所以说她没想要得到，因为身患重病的她已经扛过了八年，而是否有年根本不敢清算，何况爱情。《全城热恋》
82、再举一个场景转化的例子。比如郑薇发现自己暗恋上了陈孝正，鼓足勇气向“情感热线”求助，最终获得了向陈孝正表白的勇气。这个情节在小说里，是郑薇向自己的妈妈求助。如果原封不动搬上银幕，会造成两个不好的效果和失掉了另一个巧借客串明星影响力的积极效果。两个不好的效果是：势必导致加大无效场景的效果。关于郑薇妈妈和林伯伯的爱情纠葛，在小说里有清楚描写和交待，但在高度集中的电影故事里，属于应该悬挂在主人公生活背景里的“潜在真实”。不应该过分借助潜在处理的情节线索来推动情节。势必造成对人物价值选择的某种偏离。关于婚外恋是敏感话题，不应该在一个涉世未深的青春爱情故事里，过多出现。因此，改编者经过审慎思考，决定将这个重要的冲突动作系列终端的改变、转折，植入进自己新创造的场景里。借助韩红饰演“知心姐姐”形象，更为合理，与主人公病急乱投医的混乱心态颇为匹配；且巧妙借助了明星影响力，让这个包含了转折因素的场景更为新颖和灵动，给观众留下更深刻的印象。当然这个场景的创造也许和赵薇有关，不深究。这个包含了巧妙转折因素场景过后，郑薇向陈孝正的勇敢表白就有了深刻基础，水到渠成。
83、15)安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。《霍乱时期的爱情》
