霸王别姬影评
1、尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。
2、张国荣以往的角色，或华丽，或温婉，或凄迷，或稚嫩，或疏离，都统统调和到了《霸王别姬》里。“不疯魔，不成活儿。”从形态到气韵，从举手投足间那个哀绝的眼神到消失在舞台强光下的那一份固执和完美，张国荣最终完成了蛹化成蝶的生命过程，从此人戏不分。
3、《荆轲刺秦王》的整体风格充满了强烈的舞台感，剧场感。影片着力表达的主题之一是人在历史舞台中的角色、位置、境遇。影片的叙事冲突、人物冲突是无法遏制的，充满了历史的必然性与悲剧性。正是这种必然性使得影片的戏剧感不带有一种过于人为浮躁的痕迹。
4、在秦朝这样的“法治国家”遇到流氓会有什么严重后果？
5、就拿演段小楼的张丰毅来说，有场戏是授业老师教训成了名的弟子，还像小时候那样打板子。
6、程蝶衣自从爱上段小楼以后，就反对段小楼去见任何女人。不仅不能容忍段小楼去嫖妓，更不能容忍他和妓女结婚。程蝶衣的一生因为爱而颠沛流离，十分悲惨却又让人很无奈。
7、后来在那个特殊年代里，为了自保，段小楼不仅揭发了程蝶衣，而且，为了与菊仙划清界限，口口声声说自己并不爱她。
8、当小四戴着程蝶衣的华丽头面，唱着《霸王别姬》的曲词时，一群革命小将纷涌而至，将他抓了个现行。
9、讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦的老人，并且已经神智不清，只知道卖烟的人。(霸王别姬影评)。
10、戏台上的喧闹已过，戏台下的听了，却没记住。
11、从程第一次以名演的真正身份出场起，来来去去，在古戏楼开演了很多回。始初大清国仍光辉。中国戏曲在群众文化现代雕塑解闷中的极大消费工作能力无可替代。人民有要求，戏五棵松体育馆人潮人海，仰看盼着见一眼角儿的姣美体形情态，凝望心急着听一喉咙西皮二黄。大清国尚在历经黑喑前最终一缕微芒。
12、六个人物都靠这把剑维系，他们各自对宝剑的态度也不一样，宝剑是一条线索。
13、爱情甜如蜜的时候，我们总以为彼此之间情比金坚。
14、 严格说来，“头面”包括头上戴的一切，发网、大发、发簪等等那叫“软头面”；以下出现的首饰叫做“硬头面”，通常也简称“头面”。头面是成套的，包括数十件，每件都有固定的插戴位置。《霸王别姬》小说原著中蝶衣也有心爱的私房头面，段小楼随手抢去其中一件银钗送给了菊仙，这是个违背梨园常识的事情，首先头面中没有银钗这一件；其次他抢去一件之后这头面就不成套了，让蝶衣还咋戴啊……到了电影里，这细节可就讲究了，瞧瞧袁四爷送给蝶衣的整套头面，琳琅满目的一大盒：
15、丈夫告诉好友说：“卖房子是不可能的，先治，实在不行了离婚，我不可能为她耗一辈子吧。”
16、以前，投入与认真都是本分，可现在，反倒成了最高标准。
17、程蝶衣最后选择假戏真做，自刎是他的成全；而段小楼的苟活是他的成全。
18、一语成谶，只是后话。至少在当年当时，婊子和戏子配在一起也没什么不妥。不然关师傅就不会对着程蝶衣(张国荣饰)的母亲(蒋雯丽饰)慢条斯理地说：“别介！都是下九流，谁嫌弃谁啊？”
19、岂止地面上，往事如梦了，锦年尘事，只他是戏中人。
20、所以，讨论现代戏发言时，他明哲保身：“依我看，只要是唱这西皮二黄，它就是京戏。”
21、影片的高明之处并不仅于一代人的悲欢离合，动静变幻光影之中，细微之处是对时代的透析，小小的一个戏台，演了程的一生，也演了历史的进退浮沉。
22、李碧华在书中说：“人间，只是抹去了脂粉的脸。”
23、京戏唱词中有一些南方话音，上述的就是。这是历史上进京讨饭吃的“下九流”们几百年来相互影响彼此学习留下的尚可考究的痕迹。
24、毕竟，“文化大革命”这部分是很沉重的戏，经历了这段，实无必要好像小说那样再安排他们年老的重逢，这会令“戏味”淡了。
25、这部电影吸引人之处当然不是戛纳电影节上的一个奖项，也不是舞台上男扮女装，舞台下错乱了性别的爱情，而是程蝶衣的痴心，信守一个关于事业，关于爱的承诺。程蝶衣，他爱的不是段小楼，而是戏里注定了虞姬该爱，该为之死的霸王，是演戏的命运。
26、人性本身就是自私的，久病床前无孝子，何况是没有血缘关系的夫妻。
27、我一直跟哥哥(张国荣)讲，拍这部戏，大家一定要义无反顾。就是说我们全力往前冲，都做到最好，不要想到后面，就想着后面大海的船都烧掉了，反正不管。
28、自己一番真心，每一个相处的片段都刻骨铭心，对方却是浑不在意，水流无痕。
29、 传统大头要贴七个“小弯”，额头正中一个，两边各三个；两个“大绺”，两腮各一个。贴片子的位置和手法对扮相非常重要，啥样脸型都可以通过贴片子调整成一张漂亮的鸭蛋脸：
30、我们都属于大众演员，到了现场，有个椅子，往那边一坐，像我这样的老同志会有所照顾，剧组说，给你配一个椅子，OK，我们就在外面坐着。小鲜肉们全是房车，跟我们没有什么交流。我们不能上人家车上跟人家交流啊。
31、对于程蝶衣来说，处在了中国最动荡的年代，期间经历了民国、抗战、新中国成立以及文革等一系列时间节点，他已经深深地陷入到了时代洪流中，如果没有能力被时代所淘洗，最终只能沦为牺牲品。
32、很高兴告诉大家，第二期讲座将于本周日举办，这次的主讲人仍然是云中，他这次讲解的经典电影是陈凯歌的《霸王别姬》。
33、比如戏院经理那坤，也算是在戏里浸淫了大半辈子的人。然而讨论现代戏时，他一看苗头不对，马上表忠心：“程同志，这不对，这现代戏是新事，咱们应当拥护，应当支持啊。”
34、最厉害的是蒋雯丽扮演的八大胡同的窑姐儿，那几个眼神，那一抹鼻涕，那软酥酥地一跪，那狠心下去的一刀，把什么叫表演天才，什么叫祖师爷赏饭吃展现的淋漓尽致。让现在的小花们去演一个窑姐儿，能演得这么风骚入骨吗？她们拉的下这脸吗？
35、而段小楼，这个拥有人性弱点的正常男人，在那个年代，就注定了如“霸王”一般寂寥一生的结局。
36、比起生活中的服装，京剧戏服多了一个独特的元素是“水袖”，就是缝缀在袖口的这两段白绸。据说因为京剧戏服不能洗，所以前辈们创造出可以拆洗的“水袖”来保护袖口，但是它逐渐发展成了美不胜收的“水袖功”，动时轻舞飞扬，将细微的手势，成倍地扩大、延长；静时也韵味十足，这样重叠三折，半掩于手上……
37、得知张国荣要来，青石桥的卖花女康厚萍早早挑来50多束鲜花摆在太平洋文艺电影城门口。荣迷纷纷涌来买花，康将20元1束的鲜花涨价到50元，不多时就卖空，再次取货来，再次卖空。
38、1998年，张国荣唯一一次来成都，为他的电影《红色恋人》做宣传。
39、有很多演员，一边在这边干这件事，又去那边干那个事，心根本就不在这儿。让他们在一个剧组里全身心去演一个人物，这是根本不可能的。来了以后，就说，来吧，拍。就是一个脸。……以前拍戏没替身。现在我拍戏，尤其是IP戏，全是替身。导演觉得很正常，IP剧好多都是香港导演。他们觉得很正常。他们经常是拍呀拍呀，然后说，演员老师你过来，你摆几个Pose，就OK了。然后就走了。他们也没感觉什么好与不好的。
40、更为明显的缺陷是，影片有大量非常表面化的符号元素的展示，这些符号元素对于叙事的推进缺乏实质性的有效说服力，比如程蝶衣性向转变的过程就过于依赖象征意涵。
41、都说张国荣演绎的程蝶衣是一个爱上自己师兄的同性恋，但我不这样认为，他是一个爱上楚霸王的虞姬。相对而言，程蝶衣的师哥段小楼却远远没有程蝶衣这样投入，虽然他演的是楚霸王，平时生活中也有楚霸王的影子，但是他的骨子里是懦弱的，他学楚霸王，只得其形而未得其神。所以程蝶衣的感情注定是没结果的，他已经成为了一个真正的虞姬，但是他遇到的楚霸王不是真正的楚霸王。在他的个人世界里，理想与现实、舞台与人生、男与女、生与死的界限，统统被融合了，他饰演虞姬时真正达到了“不疯魔不成活”的程度，戏里戏外不分，疯狂地、依恋着霸王、依恋着虞姬、依恋着京剧。痴迷的在戏里，痴迷在现实之外,虽然也曾因为他是角儿而看似表面风光过一阵，也曾受张公公，袁四爷，青木等人器重过，但却由于他对戏过度的痴迷，颓废到忘掉了现实的自我，铸造了一种飘忽、游离、无奈的凄美人生。
42、袁四爷初初登场，是在那坤的口中：“袁四爷专门来给您捧场，这面子天大的去了。”
43、二人进入舞台之后，除了从通道之内射出的光线之外，四周都是一片黑暗阴影，二人的形象也大半都淹没在了黑暗之中，显得那样的虚幻而不真实。正如他们演了一辈子的《霸王别姬》，终究是一出戏，是一场虚妄，而不是真实的生活。
44、重温电影《霸王别姬》，有很多新的感受。这部电影真是在京剧方面达到了几乎登峰造极的专业程度，越是研读，越能看出银幕背后那些难以察觉的心血和功夫。张国荣饰演的名伶程蝶衣，在片中有三个戏曲造型：虞姬、贵妃和杜丽娘(还扮过一个未在片中出现的白素贞)，个个都是美美哒，奥妙无穷哒，今天先来说说《牡丹亭》杜丽娘。
45、声名初起，京城最有名、最懂行、最有钱的名流票友袁四爷来捧他的场。戏院经理说，四爷您看，“到没到人戏不分，雌雄同在的境界”？
46、小豆子长得清秀，被安排唱旦角。男怕夜奔，女怕思凡，一曲思凡，意想不到却又是必然的转折，给小豆子的人生产生了非常深远的影响。从"我本是男儿郎，又不是女娇娥"到"我本是女娇娥，又不是男儿郎"，与其说是终于唱对了戏词，不如说是一种心态的改变和对唱戏全部地投入。人戏不分。
47、就像红学家对《红楼梦》的看法众说纷纭，不同的人从《霸王别姬》中看出了不同的内涵。
48、菊仙很聪明，为人处世，都有着一种在人情世故中跌打滚爬过后攒起的经验。
49、电影创作涉及方方面面，再作者化的导演相比作家，对于自己作品的掌控力度始终比不上作家手中那支笔。何况影像文本的构建方式又有异乎寻常的特质，酷爱拿胶片拿草稿纸用的王家卫，偶尔灵感一现，短期作业一回，却拍出了我认为他迄今为止最佳发挥的《重庆森林》。
50、“为你钟情，倾我至诚，请你珍藏这份情。然后百年，终你一生，用那真心痴爱来做证。”
51、张国荣26年的演艺生涯中，共出演电影56部。
52、戏台演了半生千秋，程蝶衣一人入戏痴魔成了疯。奈何这台上台下，历史变换全都通透，真正的戏中人，唯程一人耳。
53、小四(雷汉饰)总是不服不忿，他以为程蝶衣是“旧社会的人物”，留着他就是拿他当个小跟班，殊不知关师傅比程蝶衣更“狠”，但在那爷(英达饰)的面前却是袒露心声：“您抬抬手，孩子们过年就有新衣裳穿了。”
54、《霸王别姬》原著里，程蝶衣去了香港，段小楼后来赴港演出，垂垂老矣的两人对坐在澡堂里，两副皮囊似乎再难言青春热血，只剩下人生最后的几步路，终究还是各自离散。
55、联系到后面“动乱”时代的种种际遇，仿佛命运何止纠缠在陈蝶衣、菊仙和段小楼之间呢？每个人都被一张无形的网罗罩住，逃不掉，走不脱。
56、说实话，如果不是老师在课堂上放映给我们看的话，我大概是永远不会去看这部片子的。因为我以前对一些所谓的大片一直没什么好印象的，对陈凯歌导演和张国荣等一些大牌明星也毫无兴趣甚至还有些排斥，对他们的电影我基本上都没看过。但这部影片看下来，我不得不承认，这真的是一部很经典的影片，让人为之动容。那些演员的演技很棒，无论是饰演段小楼的张丰毅，饰演程蝶衣的张国荣，还是饰演菊仙的巩俐，他们都把自己的角色诠释得淋漓尽致，不禁让人声泪俱下。
57、小楼丝毫都回忆不起来，一旁的朋友却还记得。
58、他的死充满绝望。他的死使得原本可能要被师父打死的小豆子活了下来，并且最后成了角儿。
59、其次就是演员选的好，不止是张国荣张丰毅巩俐这些主角演的好，配角也非常出彩，使整个电影在运行中完全没有出离主旨的角色和表演。
60、蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。
61、京戏活过了北洋政府、抗战、内战，但最后还是没有挺过文革，因为前几个时代是本生的动荡，江山易主，权力更迭，最后是对信仰的直接摧毁，这本身就是一种幻灭。
62、少年人看不得《霸王别姬》，因为只看到两个戏子纠缠一生的悲催和命运可叹。也许热血者会发一声喊：
63、结尾的辐射性构图，是程、段二人在聚光灯下表演京剧的镜头。聚光灯的光芒在黑暗的背景中辐射开来，把程、段二人笼罩在光芒之下，使画面更具动感。
64、历史的车轮滚滚向前，来到了一个荒诞不经人人自危的年代。
65、其实电影这个结局，是我跟张丰毅二人构思出来的，因为我跟他经历了电影前部分的制作跟演绎，都有感在大时代的浪涛中，电影是难以安排霸王渡江南来的。
66、2005年，中国电影百年诞辰到来之际，金像奖评选了“百年百部最佳华语片”，其中张国荣主演的作品多达八部，居所有华人演员之冠。
67、少年的他傲慢不凡，目无下尘。善良、热情与青涩精巧融为一炉。
68、当他把宝剑呈到“霸王”段小楼面前时，段小楼全然认不出这把宝剑，还说：“又不上台，要剑干什么？”
