海子的诗摘抄
1、(5)：远在远方的风比远方更远我的琴声呜咽泪水全无--海子《九月》
2、(3)生活方式。海子的生活相当封闭。我在《怀念》一文中对此已有所描述。我要补充的一点是，海子似乎拒绝改变他生活的封闭性。他宁可生活在威廉？布莱克所说的“天真”状态，而拒绝进入一种更完满、丰富，当然也是更危险的“经验”状态。
3、▋ 那些只有张爱玲才能想得出的天才比喻……
4、今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一切，但不会遇见你。——《情诗一束，山楂树》
5、春天是风，秋天是月亮，在我感觉到时，她已去了另一个地方。那里雨后的篱笆像一条蓝色的小溪。——《女孩子》
6、初次去单位报到没过多久，我费了半天周折从家里拉了一行李箱的书回到公司，公司我一师兄说，这些你还是拿回去，这里不适合读书。
7、海子受到读者普遍欢迎的是抒情短诗。这些抒情短诗涉及的范围极为广泛，最为触目惊心的是海子对生命存在的那种锥心泣血的体验和对太阳、河流、草原、大地、历史这些本原意象的痴迷。下面句子网我精心收录了海子的经典诗句，欢迎大家阅读。
8、草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴。——《日记》
9、如今我坐在街镇的一角，为你歌唱，远离了五谷丰盛的村庄。——《长发飞舞的姑娘(五月之歌)》
10、“独自坐在火炉旁边，静静地凝视着眼前瞬息万变的火焰，细听炉中呼呼的声音，心中是不专注在任何事物上面的，只是痴痴地望着火炉，说是怀一种惘怅的情绪，固然可以，说是感到了所有的希望全已破灭，因而反现出恬静自安的心境，亦无不可。”
11、当众人齐集河畔，高声歌唱生活，我定会孤独返回空无一人的山峦。
12、正因为作者把自己看作了泥土，所以泥土高溅，扑打面颊，这在一般人看来令人不愉快的事情，在作者那里却成了一种幸福，正如人类有了爱情是幸福的，植物有了雨水是幸福的一样。
13、以雪代马，渡我过水。——《梭罗这人有脑子》
14、45)诗人，你无力偿还，麦地和光芒的情义。——《麦地与诗人/询问》
15、(1)自杀情结。海子是一个有自杀情结的人。我在《怀念》中已经引述过海子于1986年写下的一篇日记，那篇日记记于他一次未遂自杀之后。此外，我们从海子的大量诗作中(如发表于1989年第二期《十月》上的《太阳？诗剧》和他至今未发表过的长诗《太阳？断头篇》等)，也可以找到海子自杀的精神线索。他在诗中反复、具体地谈到死亡--死亡与农业、死亡与泥土、死亡与天堂，以及鲜血、头盖骨、尸体等等。海子对于死亡的谈论甚至不仅限于诗歌写作中。他死后，朋友们回忆起他生前说过的一些话，深悔从前没有太留意。有一位海子在昌平的友人告诉我，海子甚至同他谈到过自杀的方式。海子选择卧轨，或许是因为他不可能选择从飞机上往下跳；在诸种可能的自杀方式中，卧轨似乎是最便当、最干净、最尊严的一种方式。我想海子是在死亡意象、死亡幻像、死亡话题中沉浸太深了，这一切对海子形成了一种巨大的暗示。人说话应该避谶，而海子是一个不避谶的人。这使得他最终不可控制地朝自身的黑暗陷落。海子的另一个自我暗示是“天才短命”。在分析了以往作家、艺术家的工作方式与其寿限的神秘关系后，海子得出这一结论；他尊称那些“短命天才”为光洁的“王子”。或许海子与那些“王子”有着某种心理和写作风格上的认同，于是“短命”对他的生命和写作方式形成了巨大的压力。关于这一点，我们在后面探究海子的写作方式与其写作理想的矛盾时还会谈到。海子对自己自杀的看法或许与那些批评家的看法有较大不同。谁知道呢？也许那些批评家是正确的，而海子自己反倒说不清自己为什么而死。但我想我们至少应该了解海子的形而上学，那就是：“道家暴力”。我一直不太明白“道家暴力”到底是什么意思。道者，天道，太初有道之道，道可道非常道之道，可这与暴力有什么关系呢？海子把道形象化为一柄悬挂于头顶的利斧，可道为什么只能是利斧而不能是别的呢？1987年以后，海子放弃了其诗歌中母性、水质的爱，而转向一种父性、烈火般的复仇。他特别赞赏鲁迅对待社会、世人“一个也不原谅”的态度。他的复仇之斧、道之斧挥舞起来，真像天上那严厉的“老爷子”。但海子毕竟是海子，他没有把这利斧挥向别人，而是挥向了自己，也就是说他首先向自己复仇。他蔑视那“自我原谅”的抒情诗。他死于道。
16、(39)：到南方去到南方去你的血液里没有情人和春天--海子《阿尔的太阳》
17、当我没有希望，坐在一束麦子上回家，请整理好我那凌乱的骨头，放入那暗红色小木柜，带回它，像带回你们富裕的嫁妆。——《莫扎特在安魂曲中说》
18、(2)：我把天空和大地打扫干干净净归还给一个陌不相识的人我寂寞地等，我阴沉地等二月的雪，二月的雨--海子《黎明》
19、骑着五千年凤凰和名字叫“马”的龙——我必将失败。但诗歌本身以太阳必将胜利——《祖国(或以梦为马)》
20、那秋风吹凉的地方，那片我曾经吻过的地方。——《给B的生日》
21、人类和植物一样幸福，爱情和雨水一样幸福。——《活在珍贵的人间》
22、大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明，你所说的曙光究竟是什么意思。——《春天，十个海子》
23、有时我孤独一人坐在麦地为众兄弟背诵中国诗歌，没有了眼睛也没有了嘴唇。——《五月的麦地》
24、31)我要成为宇宙的孩子世纪的孩子，挥霍我自己的青春，然后放弃爱情的王位，去做铁石心肠的船长。——《眺望北方》
25、谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。——《秋》
26、这是因为，太阳光是强烈的，水波是温柔的；太阳是至刚的，水波是至柔的；太阳是明的，水波是暗的。一阳一阴，一刚一柔，一明一暗，显出了强烈的对比效果。而白云和青草，一个在上，一个在下，色彩差别十分鲜明。
27、11)泉水白白流淌，花朵为谁开放。永远是这样美丽负伤的麦子，吐着芳香，站在山岗上——《黎明(之二)》
28、我第二次精神的洪峰是在2013年初春我深夜遇见诺瓦利斯，进入俄国白银时代，在这里发现居住词语的诱惑，第一次翻开了王家新老师的书，随后我与老师“急速”交谈，使我得以穿透生活的物象，进入纯粹的精神空间，那是我初次通过具有宗教气质诗人的作品驰骋于精神广阔的天地。
29、16)草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴。——《日记》
30、(34)：黑夜从大地上升起遮住了光明的天空丰收后荒凉的大地黑夜从你内部升起你从远方来,我到远方去遥远的路程经过这里天空一无所有为何给我安慰--海子《黑夜的献诗》
31、远方除了遥远一无所有，更远的地方，更加孤独，远方的幸福，是多少痛苦。——《远方》
32、谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。——《秋》
33、你来人间一趟，你要看看太阳，和你的心上人，一起走在街上。
34、梁遇春说，“文学可以说是一层薄雾，盖着人生，叫人看起来不会太失望。”是的，现实和理想是两个隔绝的世界，中间有一层隔膜，谁又能够同时住在两个地方呢？很多年前梁遇春便清晰的认识到这一点，在我们经历了人海波涛后，再次回到文学去寻找救赎意义上的心灵安慰，这是最后的心灵孤岛。
35、大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明，你所说的曙光究竟是什么意思。——《春天，十个海子》
36、珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄，万里无云如同我永恒的悲伤。
