京剧的拼音
1、指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。
2、(名)〈口〉(行当儿)行业。他是做理发行当的。(作宾语)(京剧的拼音)。
3、艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
4、京剧、京城、北京市、京戏、京师、京二胡、京族、京腔、京华、京胡、京韵大鼓、京畿、九京、三京、京陵、京阙、汴京大学、四京、五京、京洛、京京。
5、荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调，京剧声乐名词，指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。
6、 (7)云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
7、与“鲸”相通：如：乘钜鳞，骑京鱼。——《汉书·扬雄传上》，京鱼(鲸鱼)
8、 (3)养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到响。这一办法也可以收到锻炼横隔膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横隔膜的动作缓慢，因而有助于达到上述(1)项中的两个目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音。起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。
9、演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。
10、 (13)不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。(京剧的拼音)。
11、(解释)： 铿锵：有节奏而响亮的声音。形容音律和谐有力、动听。
12、 (19)砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。
13、 (17)嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。
14、不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何
15、 (6)丹田音。又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田
16、 (17)嘎调。在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中
17、假嗓亦名小嗓、二本嗓，京剧演员发音方法之系与真嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
18、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
19、换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。
20、塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。
21、种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
22、为什么犹疑不定(din)，进退两难，为的是何情(cin)？
23、而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音
24、换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。
25、 (5)喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。
26、(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响
27、音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，
28、戏，普通话读音为xì、hū、huī，最开始见于商朝金文时代。六书中属于会意字。“戏”的基本含义为玩耍，如游戏；引申含义为开玩笑，耍笑捉弄，如戏辱。
29、(名)我国戏曲的主要剧种之一。清代中叶从1790年起演唱徽调的戏班子进入北京演出，跟湖北汉调艺人合作，互相影响，同时又接受了昆曲、秦腔的演唱方法，逐渐融合、演变而成。
30、偷气，京剧演唱方法之指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。
31、脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。
32、 (4)吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
33、在京剧中，许多的读音已与现在有所不同。今天通过京剧名篇《空城计》中的一折《我正在城楼观山景》，领略京剧读音的魅力。
34、四呼：开口呼、齐齿呼、撮口呼、合口呼。指发音时口腔的四种形状。字母i与其他声母韵母结合的，称为“齐齿呼”，如“李”“金”。字母u与其他声母、韵母结合的，称为“合口呼”，如“陆”“尊”。字母 v与其他声母韵母结合的，称为“撮口呼”，如“旅”“军”。凡没有iuv介于声母韵母中间的，称为“开口呼”，如“吗”“车”“真”
35、真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。
36、 (15)换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。
37、 (记忆)李光：缅怀父亲李宗义(内附视频)
38、当升高。吊嗓的作用：通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可
39、这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。
40、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
41、不知道是从什么时候起，小刚变得对京剧很痴迷。
42、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。
43、(2)熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格
44、?2020花样少年特别活动——创新“云”展播，打造“云”舞台
45、南：(言前辙)汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。
46、文艺的一种形式，作家把一定的主题编出来，利用舞台由演员化装演出：戏剧。剧本。剧情。剧种。剧院。剧坛。京剧。话剧。
47、演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。
48、 (18)长吭。长(音掌)是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。
49、这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。
50、西(ci)城(chen)的街(jai)道打扫净(jin)，
51、脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。
52、云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
53、唐 李颀 《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》诗：“故人吏京剧，每事多閒放。” 唐 刘长卿 《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞》诗：“一从理京剧，万事皆容易。”
54、使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。熟悉伴奏，全面了解唱腔和
55、嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。
56、他的京剧表演得维妙维肖，精彩极了，可以说雅俗共赏。
57、人：(人辰辙)汉语拼音是“r-en-ren”，人以“日”字引出归音，人中双唇微翘，随咬字头，口腔环关节打开，主要舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置，否则字音不正，腔不能圆。
58、 (11)冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障;有时也由于练声不得法所致。
59、字尾： 韵母中的韵尾。分元音字尾和辅音字尾两种。元音类快(kuai )字中的 i 将(jiang)字中的ng。
