加西亚马尔克斯句子
1、脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。
2、●生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
3、如果哪天我放弃了，请记得，是因为你的不在乎。
4、木稀说，你是我的，我势在必得。苏城说，天地可鉴，童叟无欺，我很喜欢你。我喜欢这两句话。
5、不把所有的东西丢掉，就不知道什么东西你最需要。不把所有的事情忘掉，就不明白什么事情你最忘不了。
6、总而言之，在这广阔的世界上，除了自己你无人可投靠。
7、有一天你能到我的心理去，你会看到那里全是你给的伤悲。
8、 6)多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
9、其实，人世间处处都有暖心的话，善良的人口中所说的话，都会令人无比的暖心与幸福，但愿生活中的人们都能口吐莲花，说出令人温馨无比的话来，温柔地对待身边的每一个人。
10、《马尔克斯传》所记述的加西亚·马尔克斯与其说是一名作者或游历者，还不如说是一个贪婪的读者。无论他走到哪里，阅读从未停止。从《一千零一夜》、《安提戈涅》到《白鲸》、《变形记》，一切文学经典都成了他学习、借鉴甚至模仿的对象。如果说，游历使他获得一个重新审视拉丁美洲地理的视角，那么与异域文化(尤其是西方文化)的相遇则帮助他进一步确定自身的特性。殖民地文化也好，欧洲强势语言也罢，加西亚·马尔克斯的准则，首先是了解和学习，然后才谈得上击败、摧毁和重建。在文学上，他有着数不清的先驱者和导师，却没有顶礼膜拜的偶像，巴尔加斯·略萨把他称为“拉丁美洲的弑神者”，所指的不仅仅是他介入现实的政治热情，也许还有蔑视一切权威与定规的勇气。
11、文学创作与现实的关系问题是一个陈旧的让人厌烦的问题。正因为是老生常谈，人们很容易对它麻木不仁。20世纪的现代主义文学运动仿佛使“现实”这一概念急剧贬值，无论如何，这仍然是一个令人炫目的假象。作家的禀赋和想像力、形式的转换固然可以弥补个人经验的贫乏，但对于写作来说，经验或经历毫无疑问依然是最为重要的资源，这可以解释为什么个人生活一旦与真实的现实生活相脱离，其才思便会立刻枯竭。在这方面，美国的塞林格是一个突出的例子。今天的神话往往就是昨天的“真实”，而读者眼中的“传奇”通常正是作者心灵的直接现实。历史或现实生活中所包含的传奇性、戏剧性、荒诞不经的内容有时会使我们所谓的想像力和虚构能力相形见绌。加西亚·马尔克斯一直对“魔幻”一词耿耿于怀，他多次重申了同一个意思：他的写作并非魔幻，它就是现实，不过话又说回来，就拉丁美洲的历史而言，现实生活的急剧动荡、历史文化传统的丰富内涵无疑滋养了一代又一代的作家。但所谓的“文学爆炸”为什么会在一个特定的时间段中发生？它的历史机缘与内在动机又是什么？
12、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
13、我想用一辈子的时间，来记住你的一颦一笑，一举一动。
14、相逢又告别，归帆又离岸，是往日欢乐的终结，未来幸福的开端。
15、从童年起，我便独自一人，照顾着历代的星辰。
16、 在那些年的读物中，卡夫卡的《变形记》和乔伊斯的《尤利西斯》给马尔克斯留下了深刻印象。诗歌是青春躯体触摸文学的捷径，在“黄金一代”诗人的影响下，马尔克斯写过一些后来让他相当难为情的诗歌。被一家报纸聘为记者后，则开始向海明威和福克纳靠拢。如果说海明威教会了他写作技艺，福克纳则涵养了他的文学心灵。拘谨的弗吉尼亚.伍尔芙写出的句子“爱就是脱下衬裙”也曾让他激动不已，他告诉朋友“弗吉尼亚是个强悍的老娘们儿”。胡安.鲁尔弗的《佩德罗.巴拉莫》的影响则是后来的事，那本小说直接唤醒了他的《百年孤独》。
17、当你画完一张思维导图以后，一定要经常翻看，复习一下。所谓学而时习之，不亦说乎！讲的就是这个道理。
18、回到那天真浪漫，无忧无虑的童年时代，回到那上树掏鸟雀，下河捉鱼虾，草丛中捉蛐蛐，野花间戏蜂蝶的快乐岁月
19、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢?要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
20、一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。
21、人在年轻时，最头疼的一件事就是决定自己这一生要做什么。——王小波
22、寻找一个天堂，咀嚼痛苦品味甘甜；寻一株大树，享受繁荫静对凋零；寻一个爱人，在眼泪和欢笑中相依相伴。
23、其实最好的日子，无非是你在闹，他在笑，如此温暖过一生。
24、你的身边也许会有许多许多的人，但在你最需要他们的时候，他们通常都不在。或者在那个时候，你也并不需要任何一个。
25、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的.海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
26、当分手来临，我并不感到伤痛，也不感到喜悦，有的只是静静地看着你。因为我的心己经死了！
27、资料一天改八遍，不就是为了让你多关注我两眼么？
28、学习完朱自清写得文章匆匆>后，我便体会到我们的日子如泼出去的水，没法再捞回来，所以我们要珍惜时间，不要虚度光阴。匆匆读后感300字。
29、多想，时光可以倒流，场景可以再现，我还可以紧紧抓着你的手，感受你手掌的温度，无奈散落的光阴早已埋葬了曾经的欢颜，徒留一份无端的怅然和无措，在寂静中，叹息，哀愁。
30、●所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
31、无论你的精神如何流浪，身却始终需要一个能安全地让皮毛变干、舔去寒冷的地方。当每次推开属于你的家门，心底升起宝贝，我回家了的甜蜜，那么你将不再害怕世界上的任何伤害。
32、宿命让我们隐遁无踪。宿命让我们隐遁，也让我们无处可逃吧。其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的。
33、反乌托邦三部曲+百年孤独+霍乱时期的爱情|5本同售
34、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。
35、下面我来介绍一下淘气包马小跳系列里的宠物集中营。内容是一个偶然的机会，马小跳认识了麦冬娜姐姐和她的西施狗丑八怪。马小跳软磨硬缠，硬是说服麦冬娜姐姐送患眼病的西施狗去宠物医院看病。在医院里，他们遇到了吓人的斗牛狗拉登、受伤的博美狗、生小狗的小型狗吉娃娃都来麦冬娜姐姐家去住。麦冬娜姐姐家像宠物店。每天放学后马小跳都去麦冬娜姐姐去看小狗，跟它们做游戏。后来患肥胖症的德国牧羊犬海盗、法国的卷毛狗雪儿也相继来到麦冬娜姐姐家。麦冬娜姐姐为它们做宠物设计服装。大家在一起生活得很开心。没有想到意外的事发生了，拉登被车撞到了，大家难过极了。
36、《恶时辰》是马尔克斯的成名作，也是马尔克斯第一部获奖的长篇小说。《恶时辰》借由一桩因匿名帖而引起的杀人事件，描写了一个小镇在两周内的风云变幻。本书不同于马尔克斯以往的魔幻风格，而是用最精炼简洁的语言，营造出荒诞、阴郁、惊心动魄的氛围。
37、简单安静的生活其实不幸福，所以我只拥抱刹那，绵延持久的感觉根本不快乐，所以我只信仰瞬间。关于放弃的说说。有的时候老天偏偏就是这样就在你最认真的时候他却放弃
38、 13)整艘船仿佛占据着一个独特的空间，属于孤独和遗忘的空间，远离时光的侵蚀，避开飞鸟骚扰。
39、对亲近的人挑剔是本能，但克服本能，做到对亲近的人不挑剔则是一种教养。
40、你一会儿看云，一会儿看我。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
41、 7)只有用水将心上的雾气淘洗干净，荣光才会照亮最初的梦想。
42、如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握；如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情。
43、在本书中，马尔克斯没有采用线性的时间顺序，而是自如地在时间、事件中切换，既有对人生中的难忘事件、重要时刻的讲述，也有对他所珍惜的家人和朋友的回忆，几乎每一段都是一个精彩的故事：
44、多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
45、有天，你若回头，你会发现，其实我就在你身后。
46、很多时候，我们不是恨对方，而是无法忍受对方。
47、我把记忆的盒子合上了，仿佛一场梦，从我身边滑过，这个梦真的太长，但这却是我的亲身经历，永远都不能忘。
48、2：我用玫瑰谱情诗，初看是花鸟相识，再看是佳人芳姿。
49、所有的事物都有生命，问题是如何唤起它的灵性。这是加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中最令人难忘的句子之一。它使人很容易联想起吉卜赛人的磁铁，奥雷良诺上校的小金鱼，向母亲报告凶信的鲜血以及神甫腾空而起的飞毯。它还使我想起了胡安·鲁尔弗、富恩特斯、博尔赫斯、科塔萨尔、伊莎贝尔·阿连德等一连串拉美作家的名字。在博尔赫斯的《遭遇》中，进行殊死决斗的并非马内科·乌里亚尔特和邓肯，而是两把匕首。不幸的主人偶然惊醒了在一只玻璃橱内沉睡的凶器从而导致了残杀，人成了匕首的工具。在胡安·鲁尔弗的《佩德罗·帕拉莫》中，“人”只不过是幽灵还魂而已，自然界的一切声音似乎都可以看成是神灵的窃窃私语。科塔萨尔的《被占领的房子》是一个人鬼杂居的住所，一半的房间能让人回想起死去的亲人。至于阿连德的《幽灵之家》就更不用说了。
50、当你在缅怀过去的时候，只能说明你现在过的不好。
51、我试图忘掉了所有人却惟独没忘掉你你教会了我所有却惟独没教会我该怎么去放弃呵放弃放弃什么
52、你坐过的沙发宽了，你爱的音乐停了，那天的我等你等成了摆设
53、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。
54、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。
55、世间最可厌恶的事，莫如一张生气的脸；世间最下流的事莫如把生气的脸摆给旁人看，这比打骂还难受。
56、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。
57、你的过去我荒废过，你的未来我已无力参与。来不及抱歉，不想说再见。虽不愿放弃，却无力继续。
58、一辈子，不长不短。珍惜该珍惜的，放弃该放弃的。做自己喜欢做的。自己不想做的谁也不能强迫我做.
59、巴尔加斯·略萨在他的《马尔克斯：一个弑神者的故事》一书中，将加西亚·马尔克斯个人经历的资料与他的大部分作品作了细致的对比分析。这本由“实际的现实”与“虚构的现实”两个部分组成的评传给我们勾勒出了加西亚·马尔克斯文学资源宝藏的大致轮廓，这一“对照表”式的写法似乎有点机械、笨拙，得出的结论也简单得惊人：所谓“魔幻”从表面上看也许神奇、虚幻，实际上它却是哥伦比亚乃至整个拉丁美洲的基本现实。
60、可以爱的执着但不能趋于卑微，可以为对方付出但不要失去自我。
61、如果梦想能够成真，愿我能代替你承受全都悲伤
62、人的成就和差异决定于其业余时间。——爱因斯坦
63、 我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。 ——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》
64、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。
65、●他想着他的亲人，并无感伤，只是在严格盘点过往时发现，实际上自己是多么热爱那些曾经恨得最深的人。
66、●我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
67、好个不老不死，不伤不灭。一句神谕，便决定了他永生永世的痛苦。——fresh果果
68、 6)面对压迫、掠夺和孤单，我们的回答是生活。无论是洪水还是瘟疫，无论是饥饿还是社会动荡，甚至还有多少个世纪以来的永恒的战争，都没有能够削弱生命战胜死亡的牢固优势。
69、任何一个人离开你都并非突然做的决定人心是慢慢变冷树叶是渐渐变黄故事是缓缓写到结局而爱是因为失望太多才变成不爱。——亦舒
70、这本传记的原书名《回到种子》看来是颇有深意的。因为至少在萨尔迪瓦尔看来，加西亚·马尔克斯对于围绕着他的既琐碎又激动人心、既令人恐惧又充满诗意的现实生活的奥秘，并不是一开始就心知肚明；或者说要彻底看清令人眼花缭乱的现实，了解它对于自己写作和生存的意义，他必须获得一个全新的视角。正如他去了波哥大有助于看清他的故乡阿拉卡塔卡，去了墨西哥有助于了解他的祖国哥伦比亚一样，欧洲的游历终于使他有机会重新审视整个拉丁美洲。在达索·萨尔迪瓦尔看来，假如我们把加西亚·马尔克斯念念不忘的阿拉卡塔卡视为一个隐秘的中心，每一次离开或远游实际上可以看成是不断的“回归”。外祖父那座幽灵出没的宅院，姑姥姥、外祖母所讲述的鬼怪故事成了加西亚·马尔克斯一生中挥之不去的记忆之核。年轻的加西亚·马尔克斯早已觉察到它对于自己的写作乃至整个生命的意义(实际情形也是如此，这份记忆不仅给他的绝大部分小说提供了取之不竭的素材，同时也培育了他的想像力)，他似乎只知道自己的口袋里沉甸甸的，却并不知道其中装的就是黄金。
71、进了城楼里面，我们顺着台阶上去。我向下望去，下面有很大的空地，导游阿姨说这是瓮城，是用来守城的，这让我明白了“瓮中捉鳖”这个成语的由来。
72、 27)他想着他的亲人，并无伤感，只是在严格盘点过往时发现，实际上自己是多么热爱那些曾经恨得最深的人。
73、无论如何，这个世上只有一个你，也只有一个我，这是我们的故事
74、生命给了我们无尽的悲哀，也给了我永远的答案。于是安然一份放弃，固守一份超脱!不管红尘世俗的生活如何变迁，不管个人的选择方式如何，更不管握在手中的东西轻重如何，我们虽逃避也勇敢，虽伤感而欣慰!
75、人的一生，就像一趟旅行，我们坐在时间的列车上，也许因为时间的短暂，上帝就安排了一对对男女美丽的邂逅，然后幸福的牵手。在这个世界上，多一个人陪伴，多一个人帮你分担，便不再孤单、落寞。有一个人在想着你、恋着你、盼着你，做任何事都是那样的美妙。
76、加西亚·马尔克斯曾说，拉美的现实向文学提出的最严肃的课题就是语言的贫乏。加西亚·马尔克斯对语言问题的关注，在拉丁美洲作家中并非个别现象。实际上，一代又一代的拉美作家一直在致力于寻找并创造一种有效的叙事语言，用来描述拉美的独特现实。大部分拉美作家都用西班牙语(也有人使用法语)写作，但拉美的西班牙语是融合了印第安语、黑人土语并在历史的延续中发生着重要变异的泛美语言。一个墨西哥人能够理解古巴方言，而一个古巴人对于委内瑞拉人的俚语也可耳熟能详。正是西班牙语自身的灵性可以使不同国家不同地区的作家随时对它加以改造：拆解并重组它的结构，改变词性和修辞方法，甚至重新创造出新的词汇，而这种“语言的游戏”不会妨碍交流与理解，这的确是一个饶有趣味的现象。不过，里维拉的《旋涡》却是一个极端的尝试，作者醉心于用方言写作，其结果是读者如不查阅词汇表，小说几乎难以卒读。拉美作家似乎很少去关注语言的纯正性和规范化，他们迷恋的是语言在表达上的力量、无拘无束的有效性，不管怎么说，拉美的西班牙语与早期的卡斯蒂利亚语、当代的西班牙语已经有了惊人的差异。我一直认为，叙事语言的成熟是拉美“文学爆炸”得以产生的前提之一。
77、巴尔加斯·略萨在他的《马尔克斯：一个弑神者的故事》一书中，将加西亚·马尔克斯个人经历的资料与他的大部分作品作了细致的对比分析。这本由“实际的现实”与“虚构的现实”两个部分组成的评传给我们勾勒出了加西亚·马尔克斯文学资源宝藏的大致轮廓，这一“对照表”式的写法似乎有点机械、笨拙，得出的结论也简单得惊人：所谓“魔幻”从表面上看也许神奇、虚幻，实际上它却是哥伦比亚乃至整个拉丁美洲的基本现实。
78、我们都是我们自己偏见的俘虏。——《番石榴飘香》
79、高：“我不在意任何世俗的牵绊，我所希望的，就是能够，陪你走到生命的尽头。”
80、很多的梦在等待着进行，而我已分不清，你是陌生人，还是路过的爱情。
81、今天，我们和五(1)班的同学换了书看，我们借五(1)班《人鸦》看，他们借我们《伊索寓言》看。
82、一个疯子，只要有人能接受他的逻辑，他就不能算是疯子。——《爱情和其他魔鬼》
83、这世界上也许有很多人比你更适合我，但我知道只有你最爱我。不管怎样，我要和你过完这辈子，下辈子，下下辈子。我要你要我！
84、这里所列举的仅仅是《百年孤独》写作的部分情况。至于说直接取材于社会生活、历史事件以及现实人物的作品，如《一件事先张扬的凶杀案》、《格兰德大妈的葬礼》甚至《没有人给他写信的上校》，萨尔迪瓦尔所开列的对照表则要复杂得多。就连加西亚·马尔克斯本人也曾坦率地承认：“没有本人的亲身经历作为基础，我可能连一个故事也写不出来。”
85、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
86、写读书笔记很烦：要写日期，要写题目，摘抄还要画圆圈，评论要画五角星。
87、未来在哪里啊，谁能给我指引方向，一个人太累了。
88、(本文系格非为哥伦比亚作家达索•萨尔迪瓦尔《马尔克斯传》一书所作的序言)
89、若有一种爱是永不能相见，永不能启口，永不能在想起，就好象永不燃起的火种，孤独的凝望着黑暗的天空，但总有一颗心需要讲明，需要倾诉，需要将爱进行到最后一刻，才不枉此生。
90、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。
91、那些都是曾经的往事，但那些往事却让人无法忘记。
92、因为世界太寂寞，所以要让我们难过，你的悲哀是我的难过，现实残忍所以憧憬未来，因为抱有幻想，所以总有失望。
