马尔克斯最经典一句话原文
1、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
2、第六代梅梅送回的私生子奥雷良诺·布恩迪亚爱上了姨母阿玛兰塔·乌苏娜，并发生了乱伦关系，后者生下了一个长着一条猪尾巴的男孩后大出血而死。
3、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
4、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
5、那本相册，是一本回忆录，也是一本预言书。《百年孤独》和《红楼梦》也是。
6、他的朴素和严肃，使她为之动心，深切的爱把那些在漫长的日子里培育出来的恨，一刹那间平息了。
7、《活着为了讲述》创作于2002年，这部本来打算写成三部曲的自传第一部分完成于马尔克斯75岁时，同一年，他高寿97岁的母亲“无疾而终”。在书中马尔克斯为我们提供了一组摩尔斯密码——狮子座的“母亲膝下有11个子女，外加爸爸另外4个私生子、65个孙子、88个曾孙和14个玄孙(不知道的还未统计在内)”——足以解开布恩迪亚家族的部分真相，而另一部分来自于告诉过他“海没有那边”的外公尼克拉斯·马尔克斯·梅希亚上校，马尔克斯生命中最重要的女人和男人，以及庞杂到无以复加的亲戚朋友，共同搭建起他所有的文学创作。《百年孤独》里满布自己家族的影子，《霍乱时期的爱情》中被写入了父母那段真假虚实的坎坷恋情，《枯枝败叶》来自于“马孔多”的记忆，《恶时辰》是对苏克雷“匿名帖”的反思，《没有人给他写信的上校》源自外公对“千日战争”抚恤金终其一生的等待，《一桩事先张扬的凶杀案》有关朋友充满戏剧性的被害。在这部未竟的自传中，马尔克斯一一道来那些被用作虚构的真实，在随意切换的时空之间，使传记竟然有了小说的味道，从而形成了一种真实的虚构。
8、多年以后，我为了认识自己，过了一段漂泊不定的生活。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》(马尔克斯最经典一句话原文)。
9、“Hotestsimplicisimum.(简单之极。)”他回答，“因为我疯了。”
10、所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
11、说实话，如果一个想法经不起多年的丢弃，我是决不会有兴趣的。而如果这种想法确实经得起考验，就像我写《百年孤独》想了十五年，写《家长的没落》想了十六年，写《一件事先张扬的凶杀案》想了三十年一样，那么，到时候就会瓜熟蒂落，我就写出来了。
12、她原本是幸福的，可她自愿放弃了幸福的生活。今天能稍偿所失，也算心满意足。——马尔克斯《枯枝败叶》
13、奈保尔说二十世纪的作家全部加起来，也比不上狄更斯一个人，我觉得他的这个评价不能说是非常准确，但也是有一点道理的。
14、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……——马尔克斯《告别信》
15、“谁云作者痴？”曹雪芹和马尔克斯都是痴人。痴人说梦。在《百年孤独》的字里行间，分明能感受到马尔克斯的痴痴恳求：拜托。这是一个梦。请好好享用。
16、无论走到哪里，都该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，以...
17、但也正如古语所说，“文无第武无第二”，文学和艺术本就没什么严格统一的评审标准，千万不要太过于较真。
18、此时微风初起，风中充盈着过往的群声嘁喳，旧日天竺葵的呢喃窸，无法排遣的怀念来临前的失望叹息。
19、 现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
20、《百年孤独》是一本悲观之书，极度悲观的书，加西亚·马尔克斯的勇气就在于讲出了拉丁美洲人民依回怀疑，但不愿讲、不敢讲、不知该怎么讲的话。加西亚·马尔克斯用小说讲了：“这是本来就写成的脚本，上帝就是在折磨我们，我们的一切，我们的一生、我们的痛苦、我们的奋斗，都不过是上帝对我们开的一串玩笑。”《百年孤独》借由布恩迪亚家族六代、一百年的故事，展示给拉丁美洲的读者看：“没错，就是这么回事。真的就是早被写定了，我们没有任何的机会，也没有任何其他可能性。”没有比这个更悲观、更绝望的态度了。
21、你能否做到——胆大而不急躁，迅速而不轻佻，爱动而不粗浮，服从上司而不阿谀奉承，身居职守而不刚愎自用，胜而不骄，喜功而不自炫，自重而不自傲，豪爽而不欺人，刚强而不迂腐，活泼而不轻浮，直爽而不幼稚……
22、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。——马尔克斯《告别信》
23、他不承认自己和妻子的矛盾源于家中压抑的气氛，而是认为那源于婚姻本身的性质：一项荒谬的，只能靠上帝的无限仁慈才得以存在的发明。两个几乎完全互不了解的人，没有任何血缘关系，性格不同，文化不同，甚至性别不同，却突然间不得不承诺生活在一起，睡在同一张床上，分享彼此也许注定有所分歧的命运，这一切本身就是完全违背科学的。
24、 一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。
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26、在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象。
27、 在不同的环境下，人的感情又怎样变幻无常啊！我们今天所爱的，往往是我们明天所恨的；我们今天所追求的，往往是我们明天所逃避的；我们今天所希冀的，往往是我们明天所害怕的，甚至会吓得胆战心惊
28、从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走.
29、Whatmattersinlifeisnotwhathappenstoyoubutwhatyourememberandhowyourememberit.
30、“就在他的权威被所有起义军将领承认的当天夜里，他猝然惊醒，叫喊着要毯子。一种内在的寒冷直入骨髓，即使烈日当空也让他不堪其苦，好几个月都难以安眠，到最后成了习惯。”
31、所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
32、 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
33、大凡医生看病，一般是先选择药物治疗，如果吃了一段药仍然没有效果，再选择手术治疗。
34、《族长的秋天》虽说篇幅仅258页，但内容翔实厚重。就每一章节而言，小说的情节当然需要读者进行基本的了解，但它不完全具备线性的情节发展。因此读者实在无需耗费精力去过多地确认时空上的锚点、去梳理本就意在打乱有序性的秩序本身，而应将精力放置在感受其意识流的蔓延，而这种感受根植于对语言的感知：作为象形文字的中文和这部充满视觉化并且极具魔幻的想象力非常契合，我们完全可以像观赏一幅画一样去看待每一个句子，那些繁复长句中的并置的词语互相吸附化作这幅画中的一抹曲线。例如小说的开篇：“就仿如进入了另一个时代的域界，因为在权力的空阔藏身之处的废窟中，空气更加稀薄，寂静更加古旧，而事物在颓弱的光线下已模糊难辨。我们走在第一个庭院中，那里的铺地细砖败给了杂草来自地下的压力……”(第1页)
35、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
36、 你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴；但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。
37、只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂。《百年孤独》
38、寻情逐爱，犹如一场高傲的围猎。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
39、张京的文章《的艺术结构》运用叙事学的方法(叙事时序和叙事逻辑方阵)来分析作品的表层及深层结构。他认为《百年孤独》有两种时间结构：直线型时间结构和圆周型时间结构。直线结构像是一根轴线，环绕这根轴线的是许多圆圈。
40、可最后的最后，谁不是自己认领自己的“命”呢。比起虚张声势地过着浅薄的生活，“认命”地生活则需要更加诚实和勇敢吧。
41、 幸福就是一双鞋合不合适只有自己一个人知道。
42、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。
43、院子里有个蓄水池，多年来由印第安仆人从很远的地方背来泉水储存在里面，水池边的铁环上拴了只病怏怏的鸵鸟，这是在这里恶劣的气候折磨下唯一能活下来的长羽毛的畜生。这座房子离哪儿都很远，位于荒漠中心，旁边有个小村庄，街道即寒酸又炎热，每当恶风来袭时，连山羊都孤独得想要寻死。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
44、我知道，人们都想伫立在巅峰上，殊不知，真正的幸福恰恰就在于攀登险阻的过程。——马尔克斯《告别信》
45、 人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。
46、安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。
47、世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。
48、亲爱的堂萨瓦斯，我一向认为，您唯一的美德就是厚颜无耻。——马尔克斯《恶时辰》
49、我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。
50、而此时的米兰·昆德拉却因《不能承受生命的之轻》、《生活在别处》和《开玩笑》等作品，在中国大受追捧，成为众多文青们的心头好。
51、还等什么呢？时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实！
52、回复“签到”，可查看往期“古代文学”复习签到内容；
53、别说米兰·昆德拉了，就连世人公认的文学巨匠莎士比亚，也曾被托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和萧伯纳等看不上呢，因为他们都是现实主义作家，无法理解莎士比亚戏剧的价值，认为他就是一个给宫廷写戏的编剧。
54、“我希望自己也是一颗星星：如果我会发光，就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好，那么一切恐惧就可以烟消云散。”他说：人在年轻的时候，觉得到处都是人，别人的事就是你的事，到了中年以后，才觉得世界上除了家人已经一无所有了。
55、“你的一切全都捏在我手里，”他说，“上面有命令，叫我们结果了你，叫我们设个埋伏杀死你，把你的牲口全部没收。政府要拿这笔钱支付全州大选的庞大开支。你也知道，别处的镇长可都照办了，只有我们这儿没照命令办事。”——马尔克斯《恶时辰》
56、自上次内战结束以来过了五十六年了，上校唯一做过的事情就是等待，而等到的东西屈指可数，十月算是其中之一。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
57、然而他知道，易得的幸福无法持久，这点体会更多的事源自教训而非经验。
58、灵感这个词已经给浪漫主义作家搞得声名狼藉。我认为，灵感既不是一种才能，也不是一种天赋，而是作家坚忍不拔的精神和精湛的技巧为他们所努力要表达的主题做出的一种和解。当一个人想写点东西的时候，那么这个人和他要表达的主题之间就会产生一种互相制约的紧张关系，因为写作的人要设法探究主题，而主题则力图设置种种障碍。有时候，一切障碍会一扫而光，一切矛盾会迎刃而解，会发生过去梦想不到的许多事情。这时候，你才会感到，写作是人生最美好的事情。这就是我所认为的灵感。
59、 生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
60、 非要亲眼看见更恶劣的环境，否则就无法理解原有环境的好处；非要落到山穷水尽的地步，否则就不懂得珍视自己原来享受到的东西。
61、 我们老是感到缺乏什么东西而不满足，是因为我们对已经得到的东西缺少感激之情。
62、所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
63、“那这些天我们吃什么?”她一把揪住上校的汗衫领子，使劲摇晃着。“你说，吃什么?”上校活了七十五岁——用他一生中分分秒秒积累起来的七十五岁——才到了这个关头。他自觉心灵清透，坦坦荡荡，什么事也难不住他。他说：“吃屎。”——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
64、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。马尔克斯的守信名言马尔克斯名言马尔克斯小编马尔克斯名言马尔克斯百年孤独
65、而且正如前面第一点提到的那样，昆德拉的写作手法还正不是他推崇的那种。
66、她变得头脑清醒，自信笃定，不仅成了自己意志的主人，还重新变成只属于他一个人的处女。除了自己，她不再承认任何权威，除了自己的痴念，她不再受任何他物驱遣。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
67、殷国明在《从到：兼论二十世纪小说艺术更新的大趋势》中高屋建瓴地指出，是真实的艺术感受把不同国度、民族的文学联结成世界文学的整体，单一的民族文化生活和艺术形式无法造就世界性的文学巨著。《百年孤独》成功的经验在于它拥有丰富的艺术形态，“不但根植于民族生活中，带着独特的印第安人文化氛围，而且熔铸了西方现代文化发展中一切新颖的艺术手法”。
68、可以试着细数一下，有多少不同的事件、不同的时间在这里穿过。最让人讶异的是，读到最后已经不太记得前面发生什么，但又没时间回想，后面的故事早已翘首等待，而你确实也想知道。你只好继续，丝滑的进入下面的事件，顺便不可挽回的忘掉读过的。或活过的。或爱过的。
69、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。《百年孤独》
70、不同的是《红楼梦》在解构一个梦，而《百年孤独》在重构一个梦。
71、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。
72、此时微风初起，风中充盈着过往的群声嘁喳，旧日天竺葵的呢喃窸，无法排遣的怀念来临前的失望叹息。
73、第三点我本来不想写的，毕竟大概率是我的个人揣测。
74、 生活就是这样变幻莫测----一会儿是满天云雾，转眼间又出现灿烂的太阳。
75、他离她那么近，甚至能听到她每一次的呼吸声，闻到她身上散发的馨香，在此生余下的岁月中，他正是靠着这种馨香来辨认她。
76、 上帝给了人们有限的力量但却给了人们无限的欲望.
77、王正蓉的文章《试论的双文化视角》从文化学的角度剖析了《百年孤独》的成功经验，认为它不是采取单一的“我”或“他者”的视角，而是协调了西方文化和拉丁美洲本土文化双重视角。于立蕾在《中的时间》一文中分析了这部作品独特的时间形态，作者引入了“时圈”的概念，即指一句话中包含了现在、将来、过去，形成一个循环，“时圈”不仅是马尔克斯在《百年孤独》中处理时间的纲领，而且体现了他关于时间的哲学。一个个大小时圈的互相重叠表现了永恒的凝滞，而循环本身还意味着孤独。这种凝滞和永恒性静止的对立面即是“瞬间”，“瞬间”是一种“喷发”和“顿悟”，体现了作者对破旧立新的热切向往。
78、像他那样一个天主教的卫士，向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。
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80、只有平庸将你的心灵烘干到没有一丝水分，而后荣光才会拨动你心灵深处的弦。
81、马尔克斯是20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”。下面是我为大家整理收集的关于马尔克斯的经典语录，欢迎大家的阅读。
82、生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。
83、这是发生在达连的圣马利亚港被蚁群吞噬之前很久的事了，但山冈上那座陵墓依旧完好无损，遮阴的龙口花直直向上，睡在大西洋的风中，每次经过那里，我都会给他带去满满一汽车的玫瑰花，我的心也会因怜惜他的美德而隐隐作痛，但接下来，我会把耳朵贴在墓碑上，听他在那口已经破烂不堪的大箱子的碎片中哭泣，如果他又死了，我会再让他活过来，这个惩罚最有意思的地方在于：只要我活着，他就得在坟墓里活下去，也就是说，永远。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
84、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
85、 如果你还在这个世界存在着，那么这个世界无论什么样对我都是有意义的，但如果你不在了，无论这个世界多么好，它在我眼里也只是一片荒漠，而我就像是一个孤魂野鬼。”
86、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎，睡觉的时候也不用为了逃避可耻的爱情程式而装睡，自己终于成了整张床的主人，它的全部都归自己独享。
87、 生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
88、“留神你的心，奥雷里亚诺，”赫里内勒多·马尔克斯上校对他说，“你正在活活腐烂。”
89、 在我的生活中，他是我最强的思念。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给消灭了，这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。我不会像是它的一部分。
90、孤独很多时候是人与人之间的一种“错置”。(我一直在寻找一个合适的词来描述这种状态。)就像《十一种孤独》里的普莱斯小姐和文森特。就像是《心是孤独的猎手》里的聋哑人辛格和所有人。并不是别人不愿意去理解你。而是在用尽全力后仍然词不达意甚至南辕北辙。正是这份努力和真心，让孤独更显无奈和悲凉。
91、线路上一阵长久的沉默。忽然，机器上跳出奥雷里亚诺·布恩迪亚上校冰冷的电码。
92、 世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最容易被人忽视，而又最令人后悔的就是时间。
93、也因此可以从他自己的作品中看出来，他最看重的作品的特征是什么？
94、我对他说，虽然我爸爸还没死，但我是这里唯一一个没爹没妈的孤儿，他哈哈大笑，笑得比之前中毒的时候还厉害，然后问我平常都做些什么。我告诉他我什么也不做，只是活着，因为别的事都没意义。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
95、 骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
96、 人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。
97、原来时间也会失误和出现意外，并因此迸裂，在某个房间里留下永恒的片段。
98、但确实文人相轻从古自今都是一种再普遍不过的现象，所以还是予以阐述一下吧：
99、《百年孤独》这本书为什么立刻在拉丁美洲成了畅想书？因为它以一种勇敢且复杂的方式，表达了原本就在拉丁美洲读者心头不断回荡的悲观态度：老是觉得好像没有什么坚实的根基可供站立，所有的变化、所有的努力，都是表面的浮浪，总有力量要把人与事拉回到似乎已经看过，甚至已经经历的一个点上，取消所有曾经做过的，以原本就存在的状态作为结局。
100、世上的人分两种，会勾搭的和不会勾搭的。他不信任后面这种人：他们一旦越轨，便觉得这件事太不可思议，于是四处炫耀爱情，就好像那是他们刚刚发明出来的似的。而经常做这种事的人恰恰相反，他们活着就是为了这个。他们感觉良好，也守口如瓶，因为知道谨言慎行是性命攸关的大事。
101、钟摆能让任何东西飞起来，却无法使自己腾空。
102、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。
103、 这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。
104、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。《百年孤独》
105、创作陷入了瓶颈、意识到了自己的软肋，针对自己的独特性，一直在进行艰难的超越自我的努力……
106、多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺.布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
107、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。《我不是来演讲的》
108、奥雷里亚诺，他悲伤地敲下发报键，马孔多在下雨。
109、奥雷里亚诺·布恩迪亚上校年老后，开始做小金鱼。每天五点起床，喝一杯不加糖的咖啡，然后把自己关在作坊里。用做成的小金鱼换金币，然后把金币变成小金鱼。后来他决定不再出售，仍然每天做两条，等凑够二十五条就放到坩锅里融化重做。他“约略懂得幸福晚年的秘诀不过是与孤独签下不失尊严的协定罢了”。
110、《百年孤独》其实并不魔幻，2020年突如其来的疫情就像那场下了四年十一个月零两天的大雨。在这场大雨里，我们才意识到，原来并不擅长安放自己的孤独。
111、简单来说就是“写小说不要绕”，就直接正面强攻，迎面而上，就像他评价陀思妥耶夫斯基的那样：
112、人最宝贵的是生命，生命对人来说只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。
113、 我不够富，不能像我希望的那样爱你；我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却----你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。
114、往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。
