对联书法
1、上联：占天时地利人和下联：取九州四海财宝横批：财源不断
2、上联：三星在户财源广;下联：五福临门家道兴。横批：旭日辉春。
3、天涯春色催迟暮；玉垒浮云变古今。(集杜甫句)
4、大文间世有述作；至乐在人无古今。(集兰亭序字)
5、将整张宣纸竖式不用裁开，联文按左右两行写在一张纸上，竖着悬挂。这种样式常见诸于居室布置、书法展览、书报杂志和网络。按照传统，对联的尺幅可以等同于中堂的尺幅(就宽度而言)，也可以小于中堂的尺幅，但不可以大于中堂的尺幅。
6、上联：盛世迎来新气象;下联：虎年送走旧时光。
7、世德光乎群玉；高年搞以茂松。(集张黑女墓志字)
8、上联：迎喜迎春迎富贵下联：接财接福接平安横批：吉祥如意
9、一干二净除旧习;五讲四美树新风横批：辞旧迎春
10、上联：财源滚滚随春到下联：喜气洋洋伴福来横批：财源广进
11、万事如意展宏图心想事成兴伟业横批：五福临门
12、万类静观咸自得；一春幽兴少人知。(集兰亭序字)
13、上联：虎无大小名称老;下联：年接尾头岁更新。
14、发愤图强兴大业;勤劳致富建小康横批：科技致富
15、上联：迎新春江山锦绣下联：辞旧岁事泰辉煌横批：春意盎然
16、上联：春雨丝丝润万物下联：红梅点点绣千山横批：春意盎然
17、积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、
18、上联：新年顺景开鸿运;下联：佳岁平安发大财。横批：万里春回。
19、照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减
20、上联：自古风流归志士；下联：从来事业属良贤。
21、上联：门迎晓日财源广;下联：户纳春风吉庆多。横批：年逢大有。
22、篆刻艺术同属国粹，钤印是书法作品不可或缺的形式。对联书法作品中的铃印也属整体章法的组成部分，常常起到调整和完善布白的功能。一般说来，下款钤书者姓名印，还可加盖闲章，可一方、两方，多至三方，首方钤在下款尾部空一字的位置。如下款位置较低，可钤于紧靠款字的左侧。上联右上侧钤引首闲章，如已题上款，则不宜再钤印于款字上方，而可钤于联文右侧下部，位置宜低，不宜与下款姓名左右齐平。印章直径不应大于款字。
23、上联：八万里皇图无恙，看金瓯一统，讲信修睦，举世同襄中国梦;
24、上联：一年好运随春到下联：四季彩云滚滚来横批：万事如意
25、放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、
26、上联：春回大地人增寿;下联：福到人间室焕辉。横批：诸事顺遂。
27、上联：好运常临平安宅下联：和气生财幸福家横批：喜气洋洋
28、主要指唐楷和魏碑(另有晋人小楷、写经体等)，属于规范、整齐、静态的书体。书写对联时，字占一格，一般竖成行，横成列，也可竖成行，横不成列，但字形大小基本一致。若取纵势，则可加大行距，缩短字距，令行气紧凑。也可放宽行距、字距，以求通篇布局疏朗匀停。
29、中国书法艺术在三千多年的发展进程中，总结出了一整套宝贵的艺术法则和审鉴标准，它们深刻地反映了民族哲学思想、文化精神和审美理念。这些法则、标准一方面促进和维护了书法艺术的规范化、精准化，但同时也给书法家的艺术创造和个性发挥以制约。因而人们将书法创作比喻为“带着镣铐跳舞”。而对联书法形式上所要求的整齐与对称，造成了书写章法上的重重局限，这不啻给书者又加上了一副沉重的“镣铐”。这就要求书法家在尊重对联文体特征的前提下，机动把握对联书写章法规定的“度”。
