高尔基的历史评价
1、三十年代中国文坛对高尔基的译介与苏联国内对高尔基评价的极度升温有直接的关系。茅盾在《高尔基与中国文坛》一文中曾经总结说：“高尔基对中国文坛影响之大……没有第二个人是超过了高尔基的。”“抢译高尔基，成为风尚。”(10)1947年戈宝权有《高尔基作品中译本编目》，共统计出102种。据戈宝权，从1932年到1942年间有钱杏邨和夏衍等人做的不下七种高尔基中译本的编目，其中1936年寒峰编的《中译高尔基作品编目》(11)最为详尽而据李今的研究，“三四十年代有关他的评价研究专著不少于二十三种，个人戏剧、小说、散文翻译集不下一百三十种”李今详尽地分析了高尔基的翻译热潮与中国左翼文学运动的关系，指出：“‘高尔基热’在中国的形成是与中国革命，特别是中国左翼革命文学运动紧紧地联系在一起的，高尔基的领袖和导师地位在中国文坛的确立也是与中国革命，特别是左翼革命文学运动紧紧地联系在一起的，他的形象和作品对中国革命和中国现代文学的发展有着特殊的影响和作用。”“高尔基在三四十年代中国文坛的地位和影响，只有逝世后的鲁迅才可与之比肩。”(14)
2、高尔基在三十年代中国文坛的译介，是中国现代翻译史上一个值得关注的典型现象。随着高尔基在苏联国内文学和政治地位的陡升，以及中国左翼文学思潮的高涨，现代中国文坛对高尔基的介绍也加强了力度。高尔基的自述，由顾路兹台夫编记的《高尔基的生活》，韬奋编译的《革命文豪高尔基》，瞿秋白译的《高尔基创作选集》，周扬编的《高尔基创作四十年纪念论文集》，楼适夷译高尔基的《我的文学修养》，以群译的《高尔基给文学青年的信》，以及鲁迅翻译的高尔基创作的《俄罗斯的童话》等著述在国内的问世，对中国文坛的高尔基热均起到了推波助澜的作用其中《高尔基的生活》以及《革命文豪高尔基》，更是以其通俗性、趣味性和普及性赢得了更多的普通读者的注目。而随着高尔基地位的上升，中国文坛也开始出现把鲁迅与高尔基进行类比的言论，进而试图把鲁迅塑造为“中国的高尔基”。
3、以上共二十九篇·十余万言·每篇是一个可以独立的极有趣味的故事。
4、21岁以前的高尔基，成长道路和精神历程如波澜起伏，每一朵浪花的出现和消失，都映出时代的记忆，令人深深回味。后来。高尔基根据自己的生活经历写成了自传体长三部曲。第一部《童年》，描写的是阿辽沙(高尔基的小名)3岁至11岁期间在外祖父家的童年岁月。第二部《在人间》，记录的是阿辽沙从11岁至16岁“在人间”的辛酸际遇。第三部《我的大学》是主人公16岁至21岁在喀山上“生活大学”的真实写照。书中的主人公就是作家本人，描写的事件是作家的亲身经历，其灵魂则是作家的心路历程。(高尔基的历史评价)。
5、从1900年起，高尔基参加并主持知识出版社的工作，通过出版《知识》丛刊团结了当时俄国大批具有民主主义倾向的作家。
6、高尔基高尔基早期创作的现实主义作品多取材于他的底层生活的见闻和感受，其中最有代表性的是流浪汉题材的小说《切尔卡什》，描写了老流浪汉切尔卡什勇敢、独立不羁、不屈从于金钱和保持人的尊严的高贵品质，说明尽管这些人的精神包袱还很沉重，但比起自私、庸俗的小私有者却高尚得多。在艺术上，《切尔卡什》充分显示了高尔基早期现实主义作品刻画复杂性格的卓越技巧。这些作品除强烈地控诉了资本主义社会的罪恶外，还力图揭示流浪汉内心深处的痛苦和新旧意识的斗争，捕捉劳动群众生活的时代特征，其目的仍然是要唤起人们对生活的积极态度。
7、1895年，高尔基发表了著名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩的坚强个性，表现了渴望战斗的激情。
8、《童年》以其独特的艺术形式，深刻的思想内容和独树一帜的艺术特色在俄苏文学乃至世界文学史上占有重要地位，并具有不可比拟的艺术的价值。
9、在艺术上，《切尔卡什》充分显示了高尔基早期现实主义作品刻画复杂性格的卓越技巧。这些作品除强烈地控诉了资本主义社会的罪恶外，还力图揭示流浪汉内心深处的痛苦和新旧意识的斗争，捕捉劳动群众生活的时代特征，其目的仍然是要唤起人们对生活的积极态度。
10、1928年，这个人只回苏联住了两个月，就又跑到了意大利。不过三年以后，他又回来了。苏联官方做出的解释是苏联重工业的发展速度和工业化成就，最终打动了高尔基。
11、其童年和少年时代是在旧社会的底层度过的。早年的不平凡的经历在他著名的自传体三部曲中作了生动的记述。人间的苦难，生活的辛酸，磨练了他的斗志；他在繁重劳动之余，勤奋自学不息。对社会底层人民痛苦生活的体验和深切了解成为他创作中永不枯竭的源泉。
12、(6)韬奋编译：《革命文豪高尔基》，第440页，上海生活书店1933年7月版。
13、 由于中苏关系持续紧张，双方在舆论上展开了对骂。其中有一个问题苏联无法回避，在十月革命刚刚成功时，未来避免中国大规模干涉，列宁宣布归还沙俄时期侵占中国的所有领土。但是到了斯大林接班以后，他不承认了。蒋介石派出了自己的大舅子宋子文前往莫斯科与斯大林谈判，斯大林的态度是：“你尽管说，听不听是我的事。”
14、《童年》从发表至今已经一百多年过去了，却一直高居榜首无人超越，很多著名作家试图写出自己的童年回忆，但都没有达到高尔基《童年》的高度和水准。
15、1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评，并得到他的热情帮助。尽管如此，高尔基的主导倾向仍然是积极的，富于革命的战斗精神。对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。他在两次革命之间的创作成果颇丰，如《奥古洛夫镇》(1909)、《夏天》(1909)、《马特维•柯热米亚金的一生》(1910～1911)、《意大利童话》(1911～1913)、《俄罗斯童话》(1912～1917)，以及稍后完成的自传体长篇小说三部曲的前两部《童年》和《人间》(1913～1916)。
16、1892年 《马卡尔·楚德拉》 短篇小说
17、很大的一部分俄国文人逃到了国外，真正为布尔什维克工作的文人不多，而高尔基就是其中很识相的作家之一。
18、而当瞿秋白把鲁迅推到一个堪与高尔基比肩的高度的同期，鲁迅对高尔基的推重与理解也达到了一个新的高度。
19、但凡上过小学的人，都应该读过原苏联作家高尔基的这篇《海燕》散文吧。如果你认为高尔基人品也像海燕那样，那你就大错特错了。因为他还说过：人生如戏，全靠演技！
20、列宁称赞他创作了世界文学中“第一流“的作品，是具有“最清醒的现实主义“的“天才艺术家”。
21、(19)鲁迅：《译本高尔基〈一月九日〉小引》，收入《集外集拾遗》，《鲁迅全集》，第7卷，第395页。北京：人民文学出版社1981年版。
22、一个好故事必定是令人又哭又笑又有美感，而且生动真实地映照出历史。很多人读这本书时，都忍不住在哭和笑之间频繁转换。就像作者描述他的外祖母，每当大事发生后，儿时的他都看不出，外祖母究竟是在哭还是在笑。
23、1901年，高尔基因参加彼得堡的示威游行而被捕。出狱后受革命政d的委托建立秘密印刷所，为此第二次被捕，遭流放。
24、(17)鲁迅1933年5月9日致邹韬奋，《鲁迅全集》，第12卷，第175页。北京：人民文学出版社1981年版。
25、对高尔基的评价到了1936年6月8日高尔基逝世之际达到了顶点。苏联为高尔基举行了最高规格的追悼会，葬礼在红场举行，斯大林亲自守灵把高尔基的逝世看成是在列宁逝世以后，苏联甚至“人类的最重大的损失”“至此，对于高尔基的推举可谓登峰造极。苏联赋予高尔基以实际上任何阶级的作家都无法企及的最高地位和荣誉，事实上也制造了一个无产阶级政权与文学的神话，它象征着无产阶级文学的道路与无产阶级的政治革命相结合所能达到的最完美的境界。”(9)
26、我们谁也无法安排自己的童年，但是，苦难却是人生的一剂良药，没有经历过艰难的日子，就无法体会幸福。没有经历过彻夜痛哭，就不足以语人生。
27、尤其值得注意的是高尔基的自传性三部曲——《童年》、《在人间》和革命后写的《我的大学》(1922)，它不象以往一些作家那样重在写个人的感受和悲欢，而是通过高尔基青少年时期的艰苦生活和追求光明的历程，反映了19世纪七八十年代俄罗斯人民的历史和无产阶级新一代的成长。
28、收有16篇高尔基各个时期最具代表性的中短篇小说。在这些作品中，作者所要表达的不是那种奔涌而出、一泻千里的激情，而是一种融合了挚爱与痛苦、厌恶与同情、失望与希望的复杂情感，呈现出一种独特的文学印象。
29、1916年 《童年》 长篇小说
30、所以，中国某些研究俄苏文学史的专家们所宣称的“索尔仁尼琴的文学成就可以和高尔基相比肩”既不符合事实，也从来没有成为俄罗斯人普遍的观念。至于苏联公知那些关于高尔基的段子汇集也早已被俄罗斯人唾弃。普京一当选就签署命令要求全国庆祝高尔基150周年诞辰不仅是俄罗斯当局对于高尔基杰出文学贡献的再次肯定，也是当前俄罗斯社会舆论中普遍观念的反映。
31、1906年，高尔基创作长篇小说《母亲》和剧本《敌人》这两部最重要的作品，标志着其创作达到了新的高峰。《母亲》塑造了世界文学史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级革命者的英雄形象，是社会主义现实主义文学的奠基作。列宁肯定了它的现实意义。称高尔基为“无产阶级艺术最杰出的代表”。
32、列宁和高尔基最后一次见面是在1920年10月20日，关于此次相见，有过一些戏剧化的描述，如电影《带枪的人》(1938年)。这次相聚也是分手，列宁一再要高尔基移居国外：“如果你不走，那么我们就不得不送你走了”。
33、托尔斯泰的艺术力量是真实的，它突出表现在性格塑造上。如实地描写人物心的多面性、丰富性和复杂性，不只写其突出的一面或占优势的一种精神状态。不隐讳心爱人物的缺点，也不窒息所揭露的人物心中闪现的微光。
34、在全民写作的今天，写自己的童年往事已经是一个非常普遍的现象，人们衡量一个写手，会先去阅读他写自己童年的文章，看那段最饱含感情和温暖记忆的日子怎样被描述出来，从而确定作者的成长背景，作者的三观以及作者的写作功底，从这个角度讲，写好自己的童年，已经成为一个不容躲过的必修课。
35、象牙塔里的绅士总会假清高的笑骂：“政治家，政治家，你算得什么艺术家呢！你的艺术是有倾向的！”对于这种嘲笑，革命文学家只有一个回答：
36、它不但揭示了那些“铅样沉重的丑事”，还描绘了作者周围的许多优秀的普通人物，其中外祖母的形象更是俄罗斯文学中最光辉、最富有诗意的形象之一。
37、作者在地窖子里看了一批人，又伸出头来在地面上看了一批人，又伸进头去在沙龙里看了一批人，就看得熟透了，都收在历来的创作里。这种童话里所写的却全不像真的人，所以也不像事实，然而这是呼吸，是痱子，是疮疽，都是人所必有的，或者是会有的。
38、音乐/BorninUSSR(出生于前苏联)
39、 其实高尔基回国的原因是为了躲债，他在意大利负债累累，不得不逃回苏联。苏联官方给高尔基的评价相当高，称其为：社会主义现代主义的奠基人、苏维埃文学的开车人。但是关于高尔基到底属于哪波的，这个问题至今仍在争论。
40、就文学地位而言，大陆这边有个著名的排名：鲁郭茅巴老曹，即鲁迅、郭沫若、矛盾、巴金、老舍、曹禺。鲁迅是新文化运动的第一面旗帜。关于鲁迅还有一个著名的排名，叫做世界十大文豪：鲁迅排在高尔基之后，位列第十。
41、托尔斯泰的艺术力量是真实的，它突出表现在性格塑造上。如实地描写人物内心的多面性、丰富性和复杂性，不只写其突出的一面或占优势的一种精神状态。不隐讳心爱人物的缺点，也不窒息所揭露的人物心中闪现的微光。
42、高尔基认为，文学首先是社会现实的艺术升华，是作为一定阶级的意识形态的文字表达。一些人总是不承认文学的阶级性，强调自己的文学作品是超阶级的，但其实并非这些人真的写出了什么超阶级的作品。只不过是因为他们站在了反动的剥削者的立场，不好公开表明自己的观点罢了。事实上，指出文学的阶级性丝毫也不会损害文学的价值，反而正是文学的生命力与魅力所在：
43、 1936年，高尔基因病去世。不得不说，他死的太是时候了。哪怕再晚一年，他的厄运就即将来临。斯大林借基洛夫遇刺一事展开了大清洗运动，起初还只是清理政府官员，紧接着是军队的高级将领们。苏联军队在二战初期之所以会那么不堪一击，大清洗运动的影响是很重要的原因。紧接着，苏联的文化界也开始倒霉了。苏联开始了严格的文化管制，一直书籍以赞颂斯大林为主。从30年代开始，苏联每年都会销毁几百种书籍。在这样的前提情况下，高尔基去世，也算是幸运的。虽然他死后也遭到了批判，但也比活受罪强的多。许多苏联文人被押往集中营，苏联的集中营被称为古拉格。到了最后，就连天文学家和数学家等等也被牵连，大量的人才被处决。直到1960年，接替斯大林的赫鲁晓夫才命令关闭了古拉格系统。
44、在塑造艺术形象方面，高尔基强调通过典型化的手法塑造生动的形象揭示生活的本质，同时展示社会发展的未来前景，其现实主义创作又融入了积极浪漫主义的乐观、自信的特点，给人以强烈的艺术感染力。
45、到了1920年上半年，他们之间几乎断交，高尔基在列宁五十寿辰之际，把他同彼得大帝相比，说：“看见这个伟人，总让人有那么一种恐惧，他随心所欲地摆弄我们这个星球上的历史杠杆。”1922年，秘密警察第七部在暗中准备整肃高尔基，他们从高氏的朋友和熟人那里收集证据。此时，列宁和契卡总头目捷尔任斯基依然在世。
46、MaximGorky，1868年3月28日—1936年6月18日
47、(3)这则广告原载1933年10月上海生活书店初版《高尔基作品选集》一书的版权页后。
48、所以说，关于鲁迅的评价其实早已盖棺定论。今天之所以有人不断地重提如何评价鲁迅，估计是跟后来对鲁迅的宣传过于脸谱化有关，一些心怀好意的人希望将鲁迅请下神坛，还人们一个更真实的鲁迅；一些不好好意的人希望让鲁迅跌落神坛，达到某种目的。
49、阿廖沙的母亲，从故事一开始到结尾，她都在不断怀孕，不断死去孩子中度过。后面再次升起爱的希望，却不幸嫁给了一个人渣，第二次婚姻的破灭给了她极大的打击。
50、本书讲述的是高尔基幼年丧父后，跟着外公外婆生活的悲惨时光。作者从一个儿童天真无邪的视角出发，生动地描绘了小市民丑陋和愚昧的生活风貌，深刻地展示了19世纪俄罗斯社会底层人物的生活。
51、1917年，俄国爆发了十月革命，这场运动对俄国文人的影响是巨大的。苏俄二号人物托洛茨基就公开承认：“十月革命用直接行动让诗人和艺术家们集体闭嘴了。”
52、毕竟做了亏心事，斯大林就开始搅浑水，开骂战！高尔基做为斯大林的御用文人，在其已经完成的长篇著作《克里木萨姆金的一生》里面硬是加入抹黑中国的文字，确实也难为高尔基了。
53、说鲁迅是革命家，与他晚年加入左联，接触并倾向马克思主义思想有关。但最主要的，我认为，还是由于他文章的批判性，鲁迅的文章无时无刻不在与旧思想旧文化旧识势力作斗争，这里有他的铮铮铁骨。民国是个大师辈出的时代，但是鲁迅的个性最鲜明，一说到民族劣根性的批判，只有鲁迅，再无第二人想，其他大师都没有这种影响力，所以只有鲁迅死后被誉为“民族魂”。
54、20世纪初，高尔基的创作转向戏剧方面，以最迅速、最直接、最简洁的形式反映当时的社会矛盾。
55、总而言之，鲁迅虽不是完人，但是作为一个任何瑕疵都无法掩盖的被放大了的个体，是经得起这种放大镜式的历史的考验的。
56、高尔基刻苦自学文化知识，并积极投身革命活动，探求改造现实的途径。起笔名为马克西姆-高尔基，意思为"最大的痛苦"1892年发表处女作《马卡尔•楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格，这是他无产阶级世界观形成前必然经历的阶段。浪漫主义作品如《马卡尔•楚德拉》、《伊则吉尔老婆子》(1895)、《鹰之歌》(1895)等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《柯诺瓦洛夫》等，描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。
57、两次革命间是高尔基思想和创作的第三个阶段。他在列宁思想的指导下，对俄国思想界和文学界的颓废主义等反动思潮进行了猛烈抨击。在此期间，高尔基完成了他自传性三部曲的前两部《童年》、《在人间》等优秀作品。
58、(12)戈宝权：《高尔基作品中译本编目》，收入罗果夫、戈宝权编：《高尔基研究年刊(1947年)》，第217页。上海：时代书报出版社1947年初版。
