马尔克斯获奖感言
1、一次，格林在巴黎参加宴会，突然有只手搭在他肩上，他转头一看，发现是马尔克斯。马尔克斯操着一口流利的西班牙语激动地说道：“我是你的忠实读者，格林先生。”
2、如今，“梦想”在这个时代容易被泡在“鸡汤”里，但我们仍旧为心怀梦想并愿意付出脚踏实地努力的少年们叫好！你们身上有太多值得我们成年人学习的地方。
3、1942年生于陕西西安，1962年发表散文处女作，1997年其史诗级作品《白鹿原》获得茅盾文学奖，并被教育部列入“大学生必读”系列，被改编成秦腔、话剧、舞剧、电影、电视剧等各种艺术形式。(马尔克斯获奖感言)。
4、这话不假，马尔克斯从大学起就沉迷于格林的小说，表示喜欢他所有的书：“格林是我读得最多、最认真的作家之一。”
5、把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？
6、我认识枫小蓝之初就知道她有个当作家的梦想。
7、《巴黎评论》：你如何看待作家的孤独？它有区别吗？(马尔克斯获奖感言)。
8、我获奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正义是存在的。
9、蒙波斯图片来源：PlataformaArquitectura
10、对待事业和爱好，格林任性妄为，对待感情也是一样炽烈如火。他人生中最大的一条花边新闻，就是那段长达16年的婚外恋。
11、“在我们相爱的日子里，我老是试图让她实话说得少一点——说我们的恋情永远不会结束，说有一天我们会结婚。”
12、到了荒滩上，我把牛羊放开，让它们自己吃草。蓝天如海，草地一望无际，周围看不到一个人影，没有人的声音，只有鸟儿在天上鸣叫。
13、于是大家就将自己的草帽往庙门外抛，七个人的草帽被刮回了庙内，只有一个人的草帽被卷了出去。大家就催这个人出去受罚，他自然不愿出去，众人便将他抬起来扔出了庙门。故事的结局我估计大家都猜到了，那个人刚被扔出庙门，那座破庙轰然坍塌。
14、但格林仍嫉妒得发狂，他软磨硬泡，甚至拿刀架在脖子上，强迫凯瑟琳和自己结婚。
15、在写《百年孤独》的时候，马尔克斯的家里面全部都是书，因为他每写到一个片段，他就要查找该片段的具体资料，这种在真实背景上的小说才使人读起来更有说服力，逻辑也更具合理性，对于写到自己不懂的地方，马尔克斯就先去阅读，先去研究，等学会了马尔克斯才开始写。
16、在追求名利和荣誉的时候，他不是在战斗的过程中，就是在准备战斗的过程中，为了让自身的生命安全得到有效的保证。他不让任何人接近自己3m的范围内，包括自己的母亲。最终他在炼金中孤独离去，在这个过程中，他不再有任何危险，这是他最好的归宿。
17、我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故事。我的方式，就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶奶、村里的老人们讲故事的方式。坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，也许我的听众就是那些如我母亲一样的人，也许我的听众就是我自己，我自己的故事，起初就是我的亲身经历，譬如《枯河》中那个遭受痛打的孩子，譬如《透明的红萝卜》中那个自始至终一言不发的孩子。我的确曾因为干过一件错事而受到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上为铁匠师傅拉过风箱。当然，个人的经历无论多么奇特也不可能原封不动地写进小说，小说必须虚构，必须想象。很多朋友说《透明的红萝卜》是我最好的小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为《透明的红萝卜》是我的作品中最有象征性、最意味深长的一部。那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂。或者可以说，一个作家所塑造的若干人物中，总有一个领头的，这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着形形色色的人物，在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演。
18、我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘，多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。”
19、图片来源：LuzAdrianaVilla/Flickr
20、我理解母亲的担忧，因为在村子里，一个贫嘴的孩子，是招人厌烦的，有时候还会给自己和家庭带来麻烦。我在小说《牛》里所写的那个因为话多被村子里厌恶的孩子，就有我童年时的影子。我母亲经常提醒我少说话，她希望我能做一个沉默寡言、安稳大方的孩子。但在我身上，却显露出极强的说话能力和极大的说话欲望，这无疑是极大的危险，但我说的故事的能力，又带给了她愉悦，这使他陷入深深的矛盾之中。
21、《巴黎评论》：这个时候你为谁而写？谁是你的读者？
22、对于不能获奖的原因，格林本人的看法是：“因为他们不认为我是个严肃作家。”瑞典学院在研究了诺奖绝密档案后得出的推论是：“因为格林的书太畅销了。”
23、我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘，多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。”
24、我最新的小说《蛙》中，就出现了我姑姑的形象。因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了。姑姑确实是我写《蛙》时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活中的姑姑有着天壤之别。小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善开朗，是一个标准的贤妻良母。现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡。我感谢姑姑的宽容，她没有因为我在小说中把她写成那样而生气；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系。
25、很多人问怎么写散文，怎么写诗歌，怎么写作文。高中的时候，我们甚至还看过什么《作文大全》之类的指南书籍。其实那些技巧的东西，花架子的东西，还是少些为好。
26、本名孙璞，1927年生于浙江乌镇，中国当代文学大师、画家和艺术家。木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。其散文与福克纳、海明威的作品一道被收入《美国文学史教程》，代表作有《文学回忆录》、《木心作品一辑八种》、《木心作品二辑五种》、《木心诗选》等。
27、我十几岁时，母亲患了严重的肺病，饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入困境，看不到光明和希望。我产生了一种强烈的不祥之感，以为母亲随时都会自寻短见。每当我劳动归来，一进大门，就高喊母亲，听到她的回应，心中才感到一块石头落了地。如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻找。有一次，找遍了所有的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在院子里大哭，这时，母亲背着一捆柴草从外边走进来。她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧。母亲看透我的心思，她说：“孩子，你放心，尽管我活着没有一点乐趣，但只要阎王爷不叫我，我是不会去的。”
28、第一个人被绑在树上…最后一个人正在被蚂蚁吃掉。
29、在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿，那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。
30、“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这就是马尔克斯最负盛名的小说《百年孤独》的开头。
31、奥雷里亚诺上校发动变革，成了人们心中的英雄，此人有勇有谋，有着传奇人生，但是就是这样的人依旧拜倒在权利和荣誉之下，从拯救世人的救世主到万劫不复的暴君统治者。他最终回到马孔多的时候，反思了自己的问题所在，就是这些名利让他一步步陷入深渊。
32、这个“其他女人”之就是凯瑟琳，格林笔下《恋情的终结》的原型，一位富有的农场主之妻。
33、生于1911年，原名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家、外国文学研究家。杨绛通晓英语、法语、西班牙语等，由她翻译的《唐吉诃德》呗公认为最优秀的翻译佳作。
34、辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队的牛棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地进行着的牛车上，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境，家庭历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。
35、请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的：有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙。外边的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎还有吱吱的龙叫声。众人都胆战心惊，面如土色。有一个人说：“我们八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走出庙接受惩罚吧，免得让好人受到牵连。”自然没有人愿意出去。又有人提议道：“既然大家都不想出去，那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干了坏事，那就请他出去接受惩罚。”
36、魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”
37、常常看见现在年轻人对孤独、低谷、困难的挣扎和垂叹，每每看到这样的求助，我总是向这些人推荐与孤独斗争的利器——读书，告诉他们与低谷、困难相搏斗时可以借鉴《平凡的世界》。
38、举一个列子，老王家是做豆腐，卖豆腐的。老师问：“豆腐是怎么做出来的。”只有老王家的孩子，能从头说到尾。说的比老师都细致。原因是什么？是老王家的孩子，天天吃豆腐，天天看父亲做豆腐，帮忙打下手。这样能不会吗？？
39、我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候我听到母亲呼唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。
40、格林喜欢写作，对文字有种天生的敏感，21岁就出版了个人诗歌集《潺潺的四月》。
41、我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议。起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块、泼上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：
42、我高中的时候，因接触卡夫卡，伍尔夫的意识流作品。一下子就迷上了那种意识流写法。写了意识流的作品，后来我再读，觉得不行。还不如真情实感写的抒情散文。
43、我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意地多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面。母亲并没有骂我，只是轻轻地说：“儿子，你让娘丢了脸。”
44、在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿。那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。
45、说起诺贝尔文学奖的常年陪跑者，很多人都会心疼村上春树。然而，比村上更有缘无份的，是格雷厄姆·格林。从1950年起，格林共获诺奖提名21次，足足是村上的3倍！
46、我在故乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望。
47、自由的叙事方式、碎片化的表达、梦幻式的呓语、内心深处的细微心理描写，读懂这样的书，真的需要天赋吗？
48、这个著名开头不知被多少写作者模仿过，也不知被多少文学评论家讨论过。他们由此觉得小说归根结底是叙述的艺术，由此叙述的“技术论”就有了广阔的市场。事情的另一面在于，马尔克斯自己说起《百年孤独》的时候，却给出了“写得肤浅”的苛刻评价。是他刻意做作出一副“过谦”状么？有论者云，在他浩瀚的作品中，也许《百年孤独》最恰当的位置是广告，一则吸引你阅读马尔克斯的超大篇幅软广。好吧，下面，让我们选择关注他的另外三部小说：《一桩事先张扬的凶杀案》、《族长的秋天》与《没有人给他写信的上校》。
49、足以说明，马尔克斯的创作里无不流淌着这座小城的痕迹。
50、其实多读，多看，多写，多想可以使你成为一个好的作家。但顶级的作家，一定是非常热爱写东西的，很固执的去写的，那种非写不可的精神一直存在。
51、加西亚·马尔克斯：我认为，写作是非常难的，不过，任何悉心从事的工作都是如此。然而，所谓的特权就是去做一种让自己满意的工作。我觉得，我对自己和别人的要求都过于苛刻，因为我没法容忍错误；我想那是一种把事情做到完美程度的特权。不过这倒是真的，作家经常是一些夸大狂患者，他们认为自己是宇宙和社会良知的中心。不过最令我钦佩的就是把事情做好的人。我在旅行的时候，知道飞行员比我这个作家更好，我总是非常高兴的。
52、走在这里的鹅卵石道上，你很容易代入阿里萨与费尔明娜之间穿越半个世纪的爱情故事。所以这座爱之城，也是书迷与情侣们来到哥伦比亚的打卡地点。
53、“形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。
54、“囊中羞涩”的秦邦业抱养的孤女，莫名其妙地嫁给了宁国府的嫡派子孙贾蓉，死后送殡的队伍“白漫漫人来人往 花簇簇官去官来”，路祭者都是王子王孙，大官显宦，比之元妃省亲的排场有过之无不及。——秦可卿连接着皇家和贾府。
55、可能是因为我经历过长期的艰难生活，使我对人性有较为深刻的了解。我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲悯是什么。我知道，每个人心中都有一片难用是非善恶准确定性的朦胧地带，而这片地带，正是文学家施展才华的广阔天地。只要是准确地、生动地描写了这个充满矛盾的朦胧地带的作品，也就必然地超越了政治并具备了优秀文学的品质。
56、这样就使得莫言的作品超越了一般“乡土文学”的狭隘性和局限性，而达到了人的普遍性存在的高度。
57、1982年诺奖得主威廉·福克纳评价说：“《恋情的终结》是我这个时代里，最真实也最感人的长篇小说之一。”格林的传记作家诺曼·谢里也将他们的这段恋情称为“本世纪最伟大的文学恋情。”
58、布迪恩亚因为杀了人，所以去了马孔多，来到马孔多本身就是为了逃避自己过去的罪过，因此来到马孔多就是他的欲望，逃避过去的欲望，而来到马孔多之后，再见识了吉普赛人的新鲜的东西，他又有了新的欲望。他想去寻找黄金，所以他用磁铁去淘金，他想发明一种战争机器，所以他用放大镜来灼烧一切。这就是布迪恩亚的欲望。
59、都是短短一句话里，同时包括了过去、现在、未来三个维度，读起来特别有味。
60、这些响当当的作品，全都是书店里的“长”销书，经典中的经典，直到今天，我们随便搜索当中某一本的书评，都能看到铺天盖地的溢美之词：
61、因此，诺贝尔奖评委拉斯·福塞尔啪啪打脸表示：“未授予格林文学奖，是诺贝尔奖历史上的一个重大错误。”另一位诺贝尔奖评委安德斯·奥斯特林也说：“格林的名字会为我们的获奖名单增光添彩。”
62、贾平凹说：“人最大的任性就是不顾一切坚持自己喜欢的事，只有这样，人才可以说，我这一生不虚此行。”
63、《巴黎评论》：有什么进行当中的计划你可以拿来讨论的？
64、加西亚·马尔克斯：从俄狄浦斯开始，我一直对瘟疫感兴趣。我对中世纪瘟疫做了许多研究。我最喜欢的一本书是丹尼尔·笛福写的《瘟疫年纪事》，其中一个原因是，笛福是一名记者，他所讲述的东西听起来像是纯粹的奇幻。多年来我以为，笛福写的伦敦瘟疫就像他所观察的那样。不过后来我发现，那是一部小说，因为伦敦爆发瘟疫时笛福还不到七岁。瘟疫一直是我重复出现的一个主题——而且是以不同的形式。《恶时辰》中，那些小册子是瘟疫。多少年来我都觉得，哥伦比亚的政治暴力有着与瘟疫相同的形而上学。《百年孤独》之前，在一篇题为《周末后的一天》的小说中，我用一场瘟疫杀死了所有的鸟儿。在《百年孤独》中，我把失眠症瘟疫用做某种文学的把戏，既然它的反面是睡眠瘟疫。说到底，文学除了是木工活，什么也不是。
65、于是从1985年《白狗秋千架》开始，莫言高举起了‘高密东北乡’的大旗，如同一个草莽英雄现世，创建了自己的文学王国。
66、对一个作家来说，最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里。用嘴说出的话随风而散，用笔写出的话永不磨灭。我希望你们能耐心地读一下我的书，当然，我没有资格强迫你们读我的书。即便你们读了我的书，我也不期望你们能改变对我的看法，世界上还没有一个作家，能让所有的读者都喜欢他。在当今这样的时代里，更是如此。尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就简单地再说几句。我是一个讲故事的人，我还是要给你们讲故事。
67、1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。
68、过去一年，我的阅读量平均每周2本，比2017年的阅读量翻了一番。这样的阅读速度，归功于阅读方法类的工具书。
69、如果，他没把我杀死，我活过来了，活得很一般，我会感谢他吗？
70、如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。
71、我最新的小说《蛙》中，就出现了我姑姑的形象。因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了。姑姑确实是我写《蛙》时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活中的姑姑有着天壤之别。小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善开朗，是一个标准的贤妻良母，现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡，我感谢姑姑的宽容，她没有因为我在小说中把她写成那样而生气，我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系。母亲去世后，我悲痛万分，决定写一部书献给她。这就是那本《丰乳肥臀》。因为胸有成竹，因为情感充盈，仅用了83天，我便写出了这部长达50万字的小说的初稿。
72、喋喋不休地讲述自己的作品是令人厌烦的，但我的人生是与我的作品紧密相连的，不讲作品，我感到无从下嘴，所以还得请各位原谅。
73、我们读书，分享读书心得，也是在做生命中的一件有意义的事。
74、(3)上网搜索论文看。也可以搜索关于论文方面写作的手法。
75、那时资本主义强势发展，轰隆隆的机器席卷着商业化的怒潮，把一切都变成了商业，人们原先熟悉的世界被撕成碎片，从此人和世界的一体性被割裂了。
76、从你自我介绍来看，你小学作文还可以，说明你还是能写好作文的。只是后来由于主观的客观的原因作文水平下降了。现在下决心，把作文赶上来！
77、《巴黎评论》：《百年孤独》中的失眠症瘟疫，其来源何在？
78、不仅仅是布恩迪亚是孤独的，在整本书中的所有的人物塑造都是带有孤独色彩，这些人从刚开始就在与孤独作斗争。
79、段与段关系：层进、并列、总分。散文：无韵文；不讲究句式关系，包括杂文、随笔、游记等，是最自由的文体。通常一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式表达。
