海上钢琴师影评赏析1900性格
1、海上出生的1900，在陆地上却是个从未存在的人，没有亲人、没有户籍，也没有国籍，大海便是他的摇篮，而他也随着Virginian号往返靠泊各个码头，逐渐长大。(海上钢琴师影评赏析1900性格)。
2、与Nick相反，Neil的一生，充满了让人倍感意外的转折。他出身于中产家庭，父母都是老师，从小立志考取牛津大学。
3、才四年时间，对很多事情的看法，我都颠覆了，有时候静了下来，想一想，脑子里都是满满的恍惚与感慨，因为我能够清楚的看到，四年前那个天不怕地不怕的我真的就留在了过去的时光里，现在的我，说不上好，也说不上坏，总归是与过去的我所想象的未来的我，是不同的。
4、自称“爵士乐祖师”的杰利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。《海上钢琴师》的精神内核无疑是纯真与自由：天赋秉异的1900就是这样的象征，他放荡不羁、不为世俗所动，只因演奏是他毕生所爱，他不必下船只要一直沉浸在音乐中就得到了最纯粹的快乐。
5、海上钢琴师人物分析影评五：创作背景及剧情概述
6、电影《海上钢琴师》又被我国翻译成《传奇的1900》，是意大利著名导演托纳托雷在1998年创作的电影作品，而担任这部电影音乐创作人的意大利当时著名的作曲大师莫里康，在创作电影《海上钢琴师》之前，两人已经密切配合创作电影《天堂影院》与《命运之力》，并且获得了广泛的好评，这两部电影的配乐也具有深厚的。“在电影《海上钢琴师》中，两位天才的创作者又一次密切合作，为全球观众献上了电影界的传奇作品，让意大利电影史上的艺术三部曲完美呈现给观众们。”《海上钢琴师》中，莫里康以钢琴音乐为主并且配合管弦乐来创作出众多音色优美的乐章，让观众在电影中流连忘返。
7、Listeningandreading系列13|《安娜·卡列尼娜》AnnaKarenina
8、宗教符号：西班牙自从罗马人统治时期开始就确立了天主教国家的地位，出生后的洗礼，第一次领圣餐，婚礼和死后的葬礼，可以说西班牙人一生中最重要的时刻都是在教堂中度过的。影片最后，母亲对神父忏悔时说：“即使我撒谎那又怎么样，我是她的母亲，我当替她负责。”这个环节不是作为一个人在临终前必须的程序而存在的，而是表现出一种内心的挣扎，是一种近乎极限的精神力量。
9、良好的教育在开拓视野、增长学识之外，更重要的是，能够塑造一个人的性情，让人变得积极、自信、宽容，如Nick，再如《我的天才女友》中的Alena。
10、Listeningandreading系列26|《一天》OneDay
11、·他恰到好处的善意，不卑不亢，童真，不拘泥于道德伦常，活在当下，不惧死亡，带着轻松的幽默，以及相对的无执，让他在人群中显得如此清新优雅、超凡脱俗。
12、与影片名字《寄生虫》相呼应，电影场景大多直面房屋这一场域，因为朴社长的突然回归而四下躲藏的基宇一家就像是处在阴暗角落里的寄生虫，见不得光。罗兰·巴特曾说“一个细节即使看上去没有丝毫意义，不具有任何功能，但这以现象本身正可以表示荒唐或无用等意义，一切都具有意义或者无不具有意义。”影片对于朴社长别墅的置景和对基宇一家的半地下室的细节设计可谓是煞费苦心，从悬挂的袜子和破旧的窗户作为第一个镜头，再到别墅中油画的摆放、台阶的处理和明暗对比，都足以比语言的描述更加强大。
13、 我们的1900，他只是一个缺乏安全感的普通人，只是刚好天分超群。这是他最可爱的地方，也是最打动人心的地方。虽然他是一个不存在的人，虽然他像一个抱着蜜罐不肯放手的孩子般需要外界给他足够的安全感，但是我们依然爱他。爱他天才的气质，更爱他身上人性的弱点。 虽然我们不能否认影片有刻意理想化的成分在内，比如一个人在一艘废船上独居住好几年还能生存下来的奇迹。但是这并不妨碍影片精神的塑造，一个1900便已经足够有诚意了。 希望关于1900，除了崇拜与仰慕之外，我们还能从他身上看到更多的人性的共鸣。这才应该是一部好电影该做到的，也才是我们作为观众，除了消遣之外，更应从影片中了解到的。
14、然而，不记得从什么时候开始，也不知道为什么，一直被蔡康永吸引着。
15、但是，1900自由的人生无非又是悲剧的。显然，他对于人生的这种精神追求与人的社会性存在方式是相悖的。人首先作为自然存在，需要受到自然条件的种种限制;其次作为社会存在，又要受到社会关系的种种制约。来自自然(生与死)、社会(命与时)、自我(情与欲)的种种束缚决定了人类不可能在现实世界中享有精神自由这样一种绝对的、彻底的自由，人类需要在精神自由与社会制约间寻求一种平衡。
16、还有些人，他们很重，就一直沉，一直沉，沉到深海里，比十几米长的水母更深，比龇牙咧嘴的深海鱼更深，衣袂刮住沉没船只的桅杆，然后挂在那里，四面黑暗，四面安静，变成一面旗帜，变成一个flag，终于完成和别人最大的分别。
17、Listeningandreading系列37|《金银岛》TreasureIsland
18、雪人的部族社会里发生的故事并不新鲜，它们曾在人类的历史发展洪流中无数次地搬演过。“过去就是如此延续着，以致它不再是过去；历史就是如此保留着，以致它总是以现在的面目出现”《遗失的环节》在对先民文化的追本溯源中完成了对历史真相的窥探，美好的神话传说只是一种空想，血淋淋的现实告诉我们历史与现在并非没有通约，而是以渊源的方式互相流淌着。自此，《遗失的环节》通过对喜马拉雅山雪人部族的奇观化展现，完成了历史与现实的互相映照。
19、④引自萧红所著《呼兰河传》中的部分文字：“那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上。越鲜明，就越觉得荒凉。”
20、Listeningandreading系列57|《肖申克的救赎》TheShawshankRedemption
21、当1900爱上一个女孩，想要为她走上陆地时，他的脚步还是停留在甲板上。因为眼前陆地上的世界太大了，远远超过了他所熟悉的88个琴键。那是单纯的1900驾驭不了的世界，所以，他选择放弃爱情，坚持灵魂。
22、再次，叙述分层造成了两个或者两个以上的叙述世界，而下一层叙述也能影响上层叙述，这种影响可以烘托气氛或者揭示主题。影片中主叙述层里，通过1900的故事向我们展示了轮船上的另类人生，在1900的人生中，没有名利，没有比较，没有美国，有的只是单纯而温暖的人性，他的音乐不为“红得发紫”，而是用音乐抚慰自己孤独的心灵，抚慰那些饱受生存压力之苦的人们，并且用音乐去触摸爱情。而在超叙述层中，小号手麦克斯因为生活窘迫，被迫卖掉心爱的小号，乐器店老板最开始的价格给得很低，但当他听完1900的故事后，把小号赠送给了麦克斯，并说了一句:一个好故事更具有价值。也就是说，主叙述层的故事感动了超叙述层里的人物。这样，加强了1900传奇人生带给人们的震撼，突出了主题。
23、故事的主人公是荻野千寻，是个小学四年级的女孩。她跟着父母从城市搬到乡下，当她爸爸开的车子通过山间的隧道时，迷入了一个中世纪风的小镇，远处飘来食物的香味，爸爸妈妈吃了滩头的食物后竟然变成了猪。一个叫小白的人救了千寻，她在小白的帮助下开始在汤婆婆经营的澡堂“汤屋”打工。汤屋的员工会被汤婆婆拿掉名字，一旦记不起来，就永远都无法离开她的澡堂，汤婆婆把千寻的名字改成了“千”。
24、所以，不要急着走入婚姻，毕竟，人生数十年，找到那个合适的人，好好地过。人生下半程终将归于平常
25、其实，分层的功用还远不止以上说的几点，比如“次叙述有时还能对主叙述起补足作用。”影片中的次叙述层叙述了一个遭遇不幸的人给1900讲诉他自己的故事。那人说道“直到有一天我从山坡远望，……人生是重大的，我决定了，改造命运，重新开始。”整段对话1900没说上几句，但那人的故事却在他心中激起了涟漪，让1900意识到可以从另一个角度去看世界，于是才可能有了后来的那段爱情，心中便第一次有了下船的念头，去陆地上看海、听海的声音。在这里，次叙述层的故事对主叙述层中1900的故事起了补充说明作用。
26、两个小时后猛地被一阵寒风冻醒(这个「猛地」是个关键词)。然后，故事开始进入不老套的环节：
27、在看影片时，难免会对14个主人公进行比较，如果问我，“你最想成为他们中的谁？”在看他们7岁的影片时，我会毫不犹豫地说，“John、Andrew，或Suzy”，毕竟，谁不想在优渥无忧的家庭环境中长大呢？然而看完全片，我竟一时说不出，我想成为谁了，他们的人生道路大相径庭，却各自精彩，能够得到众人希冀的那种人生，它的标准究竟是什么呢？
28、爱情作为电影的主线之将萧红一生颠沛曲折的经历自然而深刻地相串联。我国传统文化和社会环境使男女两性在爱情中占有不均等的地位，经济和思想等差异使得男性具有明显的主导权，女性一生要忠诚依附于丈夫，话语权和选择权有限。而萧红对宿命的反抗恰恰源于爱情，她独立而不屈从，热烈但不失理性，打破社会对其固有的性别期望，勇于相信爱情并追求爱情。
29、 所幸同样的，他也与我们一样拥有挚友。在他临终前，他终于有勇气告诉他的挚友迈克斯他内心的胆怯，他最终承认了自己的胆怯来自于没有安全感。他对迈克斯说：
30、Butnevermorethatfitbetweenprowandstern..
31、 弗洛依德认为，童年的经历和生长环境，对一个人的成长和人格发展至关重要，噩梦般的经历会如影随形，影响人的一生。基于个人的成长经历，阿尔莫多瓦在大部分电影中对弗洛伊德的童年创伤理论是赞成的，本片也不例外，童年弑父、成年弑夫、恋母情结…瑞贝卡的一切心理和行为，几乎完全符合弗洛伊德的童年创伤理论。童年创伤直接导致瑞贝卡对母亲产生特殊的情感和迷恋。
32、依然记得2015年暮秋时分，在北大百年讲堂观看《山河故人》的情景。往事依稀如昨，那份内心的触动如今依旧。我在那个时候就认为这是那个年度所观看到的最佳影片。导演选取了1999年、2014年和2025年三个时间节点，讲述主角张晋生、沈涛、梁子等人因缘际会之下，彼此由相聚到最终离别的故事。影片以人物的离合为主线，分分合合之间呈现出时代变迁对人物命运和价值传统的深刻影响。电影并且仅仅感怀岁月中那些留不住的故人。毕竟每一个阶段和历程，都会有一些人陪伴着你，他们是那段回忆中最好的印记和注脚。时间推移，有些人淡出了，又会遇到另一些人。曾朝夕相伴的人到人生下一个阶段却各安天涯，甚至杳无音信。在幻变的岁月中，类似人世无常的生命体验是共通的，很容易引起人们的共鸣。可是贾樟柯导演并非局限于此，他将目光投向了剧烈社会变迁中失落的个体和传统，从而如实展现中国社会的真实历史。当人们历史洪流裹挟着前进时，需要有人停下来去关注那些受到伤害的群体，思考我们在进步的同时又失去了什么。我将从三个方面来介绍一下关于《山河故人》的观影体验。
33、有了叙述层次以后，我们还发现一个有意思的事情，就是属于不同层次的人物进入另一层次，从而使两个层次的叙述情节交织，这种情况，学者赵毅衡把它称作“跨层”。如在电影接近尾声的时候，本来在主叙述层的海上钢琴师1900出现在了超叙述层。小号手麦克斯得知游轮弗吉尼亚号即将报废，要被砸毁，他坚信1900在船上没有下来，于是到乐器店老板那里去找来1900曾经录制过的唯一的一张母盘到船上去找1900，如水的钢琴声触动了一直躲在船上不肯上岸的1900，两人有了一段生命中最后一次对话。面对生命的召唤，1900微笑的拒绝了。
34、Howdoyouchoosejustone?
35、(5)李卓文.电影《钢的琴》中空镜头的意境研究(J).西部广播电视,2019(08):112-1
36、 曾经我一度将1900视为一个完美的人，觉得这是一个令人崇拜的理想化的角色。但是近来重读时，我更加喜爱这个角色，却有了不同的理由。不是因为他是个完美的理想型主角，而是因为他的缺憾，因为那些他做不到的事情。 有时候，我们并不是因为一个人的完美而迷恋他，而仅仅是因为我们偶然间发现了这个看似完美的人身上所带着的一丝丝胆怯。 还是听我先从电影本身讲起吧。电影中慢镜头停留在了一个擦拭小号的人身上，伴随着他的独白“只要你还有个好故事，你就永远不会完蛋”，为我们讲述了一个荒谬但美丽的故事。 这个故事有这两种极端，一种是世俗的追求，一种是脱离俗世的向往。这两种极端构成了矛盾与冲突，升华了主人公1900的个人形象。 站在1900对这个世界的角度来看，他以脱离俗世的眼光战胜了忙碌于世俗中的对金钱、地位、荣誉极度渴望的众人。这种胜利是站在观众的立场上希望被看到的。观众需要1900做出献身来满足他们对于纯净的、无污染的精神世界的向往。高中时的我作为他们中的一员，自然对于这种结局也很是欣赏。但是随着年龄的增长，我却越来越意识到1900的意义不仅仅局限于他可贵的精神世界。
37、反驳的话依旧在嘴边，可我发现，自己却像失声了一样，愣在当场。
38、好吧，又显得有些玄乎了。但，对于有过相关体验或证悟的人而言，这些都是实实在在的东西。
39、这是骆宾基在其所著《萧红小传》中的节选，可以看出写作之于萧红的重要性所在。她是幸运的，在那个女性难以拥有学习知识的权利的年代，她逃脱了传统女性相夫教子的宿命，而是坚持文字写作的理想。在物质和精神条件都难以保证性别平等的社会环境中，女性主义思想觉醒的萧红必然成为了同时代女人中的先锋人物。当然这种“先锋性”来自当今新时代的性别平权视角，想必萧红所生年代的他人在封建文化下对这一概念着实难以理解。
