一、对偶
1、(解析)第一组，林林总总：形容杂乱众多。形形色色：各种各样；种类很多。此空陈述对象是“旅客”，指人很多，各种各样的人都有，所以应选“形形色色”。第二组，络绎不绝：人流不断。连绵不绝：指山峰连续不止。第三组，风姿绰约：形容女子风韵姿态柔美动人。风姿雅韵：形容文雅而有礼貌。此空陈述对象是“亭、榭、桥、池”，不是女子。第四组，风韵犹存：中年女子；婀娜多姿：姿态柔和美好。
2、对偶是一种修辞手段，是作用是形成整齐的美，汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。
3、上联：独览梅花扫腊雪.
4、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。
5、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着诗词君来读一读这些优秀的对偶词句吧！
6、举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下，澄江如练，分明地向远处流去。
7、量子世界里的相互作用：点粒子的世界线(左)或由弦理论的闭弦所扫出的世界面(右)。
8、用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。
9、举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
10、对偶法则它可描述为对任何一个逻辑表达式F，如果将其中的“+”换成“*”，“*”换成“+”，“1”换成“0”，“0”换成“1”，仍保持原来的逻辑优先级，则可得到原函数F的对偶式G，而且F与G互为对偶式
11、勒让德变换不是线性的原因是使用的代数系统不一样。傅里叶变换使用的我们通常的(+，x)代数，勒让德变换使用的是(max,+)代数。在这个代数里，加法定义为max，乘法定义为+。
12、对偶大概可以分为三种：
13、夫妻双方到场，持本人身份证，结婚证，房地证，在所在区的房屋交易所办理，不会产生税费，只需要8的工本费
14、(解析)既考考生对联常识，也考了对仗和词性的相关知识，但难度不大。对仗最主要的词性相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；结构对结构(主谓、动宾、定中等)可知：“墙头”可与“水面”和“楼上”(名词性偏正结构短语)相对，“雨细”只能与“风回”(主谓结构)对仗，做选A。
15、对仗因为主要用在格律诗中，所以必须遵守平仄格律。对仗的规矩首先，出句(上句)必须是仄声结尾，对句(下句)必须是平声结尾。仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个在律诗中颌联、颈联是一样的。
16、喜欢请点赞并关注，谢谢。
17、对偶就是用字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子来表达两个对称或相近意思的一种修辞手法.对偶的主要方式有正对、反对、串对
18、双关就是一句话有多层意思,如狗啃河上(和尚)骨水漂东坡诗(尸)就是谐音双关对联而对偶就是用字数相等，结构形式相同，意义对称的句子进行表现.这个多见了我就不举例了.
19、对仗在六朝至唐宋的骈文中，对上下句中的虚字重复并不避忌，而在格律诗中，避免雷同就较为严格了。初唐诗人王勃，写下了传世骈文名篇《滕王阁序》，其中的对仗句十分精彩。现抄录文中的一段于下:
20、春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。
二、对偶广告词赏析
1、每当夏天来临的时候，有湖泊的城市，便显示出它的幸运来。在酷热难耐的天气里，一汪湖水，能够平静地稀释着翻腾的暑气。在喧嚣忙乱的都市里，一汪湖水，能够温柔地安抚着躁动的心绪。
2、(2021新高考)阅读下面的文字，完成下面小题。
3、下联：雪里白梅，雪映白梅梅映雪(偏正—主谓—主谓)
4、即组成上联的各个词组是几个字(节奏)，下联对应的词组也必须是几个字。
5、然后，词性也要相对，“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。
6、好处：能使句子对称，工整，也能加强意思。作用：便于吟诵，易于记忆；用于诗词、有音乐美；表意凝炼，抒情酣畅。对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。如：春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干。
7、用一个变量替换，称之为Lagendre(勒让德)变换。Lagrangian变成了Hamiltonian。原来的变量是(位置，速度)，变换之后的变量是(位置，动量)。当质量是常数的时候，速度和动量就差一个常数，但两者是完全不同的变量，是互为对偶的变量。
8、图为一幅二维全息图，当中储存了所代表物体的三维信息。上下两幅图画为从不同角度拍摄的同一张全息图。
9、把Lagrangian看做是速度的函数(暂时忽略其他变量).对应的勒让德变化是
10、B、一忽儿间，波影映出天光，湖水妆容淡抹明丽起来；阵阵荷香，异常清朗的空气，使夏日早晨混合成特有的气息。
11、“剪纸灯谜，描绘城乡风物；秧歌花鼓，传播时代精神”运用对偶(对仗)的形式，长短句结合，句式整齐中富有变化，“剪纸灯谜”“秧歌花鼓”均选择了典型的节日活动，由点带面，凝练集中地概括了我国传统节日的节目内容各具特色、缤纷多彩花样繁多的特点，“描绘城乡风物”“传播时代精神”形容传统节日的价值和作用。形式上整齐匀称，节奏感强，抑扬顿挫，音韵和谐，读起来朗朗上口，便于传诵。
12、D、形形色色络绎不绝风姿雅韵婀娜多姿
13、小明同学拥有一家工厂，他现在有2种获利途径：
14、在《红楼梦》中，香菱央求黛玉教她写诗，黛玉说：不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
15、上联：大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是唐宫汉阙？
16、C、一忽儿间，映出天光的波影，妆容淡抹明丽起来的湖水；阵阵荷香，异常清朗的空气，混合成夏日早晨特有的气息。
17、铁公祠内的小沧浪，是大明湖最为秀丽的所在。亭、榭、桥、池相映，湖光山色共生，弱柳风荷，曲廊幽径，()令游人如入画中，徘徊不去。
18、对偶在文献中出现较早，先秦古诗文已有不少对偶句，比如，《易传·乾》中的“同声相应，同气相求”，《诗经·小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，《老子》中的“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”就是人们常举的例子。
19、(1)形式上：句式整齐，音韵和谐，富有节奏感、顿挫感强和音乐美。
20、这就是偶句，而不是对仗，更不是对联了。
三、对偶故事法
1、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
2、月光映照着清幽的树林池塘，凉爽的风里夹杂着欢声笑语。
3、无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来。
4、(1)基本特点不同对比的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。(2)侧重点不同对偶主要是从结构上说的，它要求结构相称，字数相等;对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。(3)兼类现象对偶里的“反对”(如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛)就意义上说是对比，就形式上说是对偶，这是修辞手法的兼类现象。。
5、A、一忽儿间，映出天光的波影，湖水妆容淡抹明丽起来；阵阵荷香，异常清朗的空气，混合成夏日早晨特有的气息。
6、B、林林总总连绵不断风姿绰约风韵犹存
7、象这样的对仗句，更多的是服务于律诗的表达，独立成文成意就显得单薄了许多。因为，律诗中的第二联，是承的关键点，他的意，肯定要承起句之意，第三联，也必须要转，这个转，也关系到全诗的意景，所以，如果你单独把律诗中的任何一联拿出来的话，就会觉得表达得有点突兀的感觉。
8、经过上官仪和上官婉儿的努力，将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颌联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。
9、上联：檐下蜘蛛一腔丝意(方位名词、名词、数量词、名词)
10、启事：欢迎朗诵作品投稿
11、通俗地讲，就是换个角度看问题，然后就豁然开朗。
12、串对：又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。
13、对仗从某种意义上来说，就是对联的早期定式模式的出现而对偶句，则是对联的初期模式的萌芽，可以说，对仗是律诗的表现形式的一个提升,律诗中间那两个对仗句，是诗的凝炼所在，是诗体的核心价值所在不能想象，一首律诗中间缺少那两句对仗之后的诗体会是多么的难以有凝聚力。
14、阅读下面的文字，完成下面小题。
15、(3)①构成特点：“四面荷花三面柳”和“一城山色半城湖”总的都是并列式的名词性词组，对仗工整；“四面荷花”和“一城山色”都是偏正式结构，其中“荷花”对应“山色”，“四面”“一城”均为数量词。”三面柳“半城湖”偏正结构、名词性质，对仗工整；可见字数相等，词性相对，意思相关，上下两句构成一组对偶。
16、用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
17、所谓词性，就是词语的类别性质，如动词、名词、形容词等。上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。
18、山光悦鸟性，潭影空人心。
19、很多人说这句是对联，实则不然，千夫不应该以官衔来解读，就应该是用很多人来解读，所以，从这个意义上来说，这个就不是纯意义上的对联，只能算对仗。
20、正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
四、对偶句是什么意思
1、B．浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
2、对联指写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶句。对联的要求既要“对”，又要“联”。形式上成双成对，彼此相对；上下文的内容互相照应，紧密联系。一副对联的上下联必须结构完整统语言鲜明简练。对联的要求如下：
3、对于途径小明同学作为工厂的拥有者，他所能接受的最低租金不能小于他自己经营时能获得的最大利润，否则他何必多此一举呢？
4、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。
5、上联：风外绿竹，风翻绿竹竹翻风(偏正—主谓—主谓)
6、长江环抱城郭，深知江鱼味美，茂竹漫山遍野，只觉阵阵笋香。
7、(解析)首先要对这五个句子的外部顺序进行调整，即调整为：小苑西回，一庭佳丽莺唤起，看池边绿树，红雨树边，此间有尧天舜日。其次，上联“问楼外青山，山外白云”为顶针修辞格，故下联也应作如下调整：小苑西回，一庭佳丽莺唤起，看池边绿树，树边红雨，此间有尧天舜日。最后，根据对联的特点，作进一步调整。
8、C．有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
9、这个优化问题的对偶问题是什么呢？
10、下联：阁中弟子，问江上才人，古今才一瞬，当年风景如何比
11、门上桃符碧波竞舟江边柳线青艾驱瘴
12、上联：兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；
13、这里是所有满足边界条件的曲线组成的集合。边界条件可以是起始的位置and,也可以是初始位置和初始速度。对此优化问题求变分，就得到了牛顿第二定律.
14、其中“论时事不留面子”与“砭锢弊常取类型”均为句子中的成分，所以称成分对偶。
15、引入Lagrangian，最简单的例子是动能和势能之差，最小化Lagrangian得到的方程就是牛顿第二定律。这种推导力学方程的方式称之为拉格朗日力学。其中关键是写出Lagrangian，主要工具是变分。
16、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
17、第二个就是上下句平仄必须相对，这个是律诗“对”，“粘”格式中的“对”，是必须遵守的。不能“孤平”，也不能“三平尾”。这都是写律诗的基本要求，在对仗中同样成立。
18、渭北春天树，江东日暮云。
19、同时律诗中对仗联的位置不同，也有不同的讲法。一般情况下，颌联、颈联对仗，这是正格。如果放宽了颌联不对仗，只有颈联对仗，这种叫做“蜂腰对”，就像蜜蜂的腰一样，形不形象？如果首联对仗，颌联不对仗，颈联又对，叫做“偷春对”。就好像春天偷偷地早来了，所以提前到首联去对仗了。
20、简言之：可以把凸函数的勒让德变换类比于Schwartz函数的傅里叶变换。
五、对偶是什么意思
1、(2)语言上追求凝练典雅，比如“抔却一手黄土，献上一束黄花，叙罢几句闲谈”，再如“回望来时之路，议起英雄之人，重提奋斗之事”等，用词洗练，节奏鲜明，使两方面的意思互相补充映衬，增强了语言的感人效果。
2、文中画横线的句子使用了对偶的修辞手法，请简要分析其构成和表达效果。
3、对偶是一个修辞手法，主要是利用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思。对偶的修辞手法具有语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美的文学特征，可以使得两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。
4、依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是()
5、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。
6、它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。
7、晚风吹行舟，花路入溪口。
8、正对偶指的是上下联表达的意思是同类的或相近的，例如：海内存知己，天涯若比邻。
9、这一段中，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”尤为令人称道。从这段文章中，不难看到“于、之、而”等虚词在对仗的上下句相同位置上重复使用的现象。但在格律诗中，到了中唐格律诗走向成熟以后，诗中对仗句就很少有这类上下句相同位置上重复用同一个字的情况了。
10、A.宣讲员话语平易，口吻幽默，宣讲内容也十分接地气，这导致收看直播的群众既听得进又记得牢。
11、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着雪儿老师来读一读这些优秀的对偶词句吧！
12、首先说清楚，“对偶”和“对仗”虽然差不多，但又不完全是一回事。对偶是一种修辞方法汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗中都是不允许的。
13、潭清疑水浅，荷动知鱼散。
14、(答案)(春节)江边柳线迎春绿门上桃符耀眼红
15、(2)文中画波浪线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是()
16、院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花摇曳，柳条轻拂，飞絮飘扬。
17、对偶修辞手法构成及表达效果
18、对仗又称队仗、排偶对仗是一种严格遵守平仄格律的对偶，专用于诗词之中。
19、黄志浩的《古代诗词创作与鉴赏》(汉语大词典出版社)中指出：“所谓对仗，顾名思义，是指出句与对句像仪仗队一样两两相对。
20、对仗如果像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这样，上下句内容相同，又称为“并肩对”，并没有对意思有推进。而如果像“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”这样，既对仗，又有意思的推进，我们称之为“流水对”。这是从对仗内容上来分的。
