一、汉赋
1、有位俊秀的女子啊，我见了她的容貌，就此难以忘怀。
2、我以琴声替代心中情语，姑且描写我内心的情意。
3、凤飞翱翔兮，四海求凰。
4、查看更多，请点击主页菜单“古代文学史一”
5、秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。
6、第一阶段(骚体赋)代表人物及作品
7、《刺世疾邪赋》是汉代文学家赵壹的代表赋作。此赋是一篇讽刺不合理的世事，憎恨社会上邪恶势力的作品。
8、自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。
9、有一美人兮，见之不忘。
10、汉赋主要分为散体赋和骚体赋两大类汉赋的发展大致可以分为：
11、第八期：《论语》：你读的文学史，低估了我的价值
12、试论述“赋”这种文体在汉代的发展及其在文学史上的地位。
13、赋是继《诗经》、《楚辞》之后，在中国文坛上兴起的一种新的文体。在汉末文人五言诗出现之前，它是两汉四百年间文人创作的主要文学样式。封建时代的词章家非常推崇汉赋，但他们奉为汉赋正宗的却是枚乘、司马相如、扬雄及班固、张衡等人的大赋；
14、第十期：活到无欲无求的地步，庄子跟出家为僧还有啥区别？
15、第二期：杜甫：我之前的诗歌史，和我之后的诗歌史，全然不同
16、汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
17、《七发》是标志着新体赋——汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。新体赋由骚体的楚辞演化而来。屈宋等作家的楚辞富于楚国的地方特色，是一种形式自由、句法散文化，以批判现实、抒发个人愤懑感情为主的诗歌体裁。新体赋首先在内容上改变为对帝王的歌功颂德，劝百而讽一；形式上则改变楚辞句中多用虚词、句末多用语气词的句式，进一步散体化，成为一种专事铺叙的用韵散文。新体赋的根本特色，就是以铺张为能事，以适应统一帝国的需要。所以刘勰说：“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也”(《文心雕龙·诠赋》)。新体赋的散文化以及经常使用排比整齐的句法，都与这一根本特色有关。
18、不得於飞兮，使我沦亡。
19、与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
20、辞赋是一种文体的统称，而汉赋则是特指的汉朝时期的文体。汉赋的代表作之一就是曹植的(洛神赋)。
二、汉赋名词解释
1、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰落，抒发情感、抒发志向的孝府开始兴起。汉赋的这一发展变化过程，与汉代社会条件的变化密切相关。
2、其主要注本有东汉王逸的《楚辞章句》、南宋朱熹的《楚辞集注》、清代戴震的《屈原赋注》等。
3、董卓掌权时，强召蔡邕为祭酒。三日之内，历任侍御史、治书侍御史、尚书、侍中、左中郎将等职，封高阳乡侯，世称“蔡中郎”。董卓被诛杀后，蔡邕因在王允座上感叹而被下狱，不久便死于狱中，年六十。
4、简答《七发》对先秦文学的继承和创新。
5、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩。《子虚赋》作于司马相如为梁孝王宾客时，时在汉景帝年间，其主题是以这一时期以虚静为君的道家思想为指向的，但是景帝不好辞赋并没有得到景帝的赏识。却为后来的汉武帝所赏识。
6、汉赋是在汉朝出现的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于铺叙文采；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。今天读到汉赋的经典作品《七发》，深感对当代极具现实意义。
7、代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。
8、比如汉赋中的名篇《甘泉赋》，“据軨轩而周流兮，忽軮轧而亡垠。翠玉树之青葱兮，璧马犀之瞵”。这么华丽的语句，难道不是粉饰夸张吗？
9、汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初赋家继承了楚辞的其余部分。当时，所谓的“骚体赋”流行起来。后来逐渐演变成具有独立特色的所谓散体大赋，是汉赋的主体和汉赋最繁荣的阶段。
10、司马相如《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门赋》
11、这是读透古代文学史系列推送的第16期节目，出自一往文学训练营第10次课程第1个知识点。
12、唐代文学家韩愈说过，“铺张对天之闳休，扬厉无前之伟迹”。后人从这两句话中总结出一个成语——铺张扬厉。
13、汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。
14、汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
15、纵然汉赋有某些不足，但其中蕴含的韵律和气势，还是让后人啧啧称奇的。
16、司马相如(约公元前179年—前118年)，字长卿，汉族，蜀郡成都人，祖籍左冯翊夏阳(今陕西韩城南)侨居蓬州(今四川蓬安)西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。
17、汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。
18、《子虚赋》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
19、在四百余字的篇幅中，层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的从舐痔拍马的谄佞，到掌握大权的执政宦官，再到昏庸皇帝的那种极端腐败的政局。
20、是一篇短小明畅的抒情小赋，有着独特的艺术风格，它一洗汉大赋铺采缛文、繁重凝滞、虚夸堆砌的规矩，转为文句平淡清丽、结构短小灵活的风格，语言自然清新，洗练优美，感情真挚，情景交融，是难得的赋作佳篇。
三、汉赋四大家指的是哪四位
1、用这个成语形容汉赋之美，也许有人不同意，但如果仔细想想，汉赋还真是有这个特点。
2、第十三期：极简两汉散文发展史
3、西汉后期至东汉中叶 依旧以散体大赋为主。
4、屈原(约公元前340—公元前278年)，中国战国时期楚国诗人、政治家。出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌)。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均。楚武王熊通之子屈瑕的后代。
5、《别赋》：是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。
6、自此以后，刻意模仿，形成风气，以至象西汉末年的扬雄、东汉初年的班固等人，他们在思想，才力诸方面都堪称大家，但他们的赋，都没有越过《子虚上林赋》的藩篱，全然失去了自己的创造力。正是由于这一点，扬雄晚年觉悟到早年热心写赋不过是“童子雕虫篆刻”的小技，而终止了赋的写作。扬雄晚年这一看法与班固对赋的完全肯定一样，都使我们进一步认识了汉斌的性质。联系到汉武帝时另一赋家枚皋“自悔类倡”的感叹，更可以使我们明白在封建社会，文学进入宫廷，作家成为御用时的地位的可悲，以及封建统治者热心文艺的真实用意。
7、蔡邕早年拒朝廷征召之命，后被征辟为司徒掾属，任河平长、郎中、议郎等职，曾参与续写《东观汉记》及刻印熹平石经。后因罪被流放朔方，几经周折，避难江南十二年。
8、第二阶段(散体大赋)代表人物及作品
9、汉赋的内容特点有三类：歌颂帝王功德(司马相如《子虚赋》、扬雄《长杨赋》)；描述宫廷生活(司马相如《上林赋》)；劝诫之旨(枚乘《七发》)。希望能帮到你。
10、《七发》奠定了新体赋的形式，促进了汉代辞赋的发展。它引起后代许多作者的模仿，在赋中形成一种定型的主客问答形式的文体，号为“七林”。例如傅毅的《七激》、张衡的《七辩》、曹植的《七启》等，但都不及枚乘的《七发》。
11、何日见许兮，慰我彷徨。
12、孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《子虚赋》中文脉的波澜。
13、欣赏完司马相如求爱之作，小伙伴们心中对两人的感情变故是不是也多有感慨呢，接下来，让我们看看一代才子曹植的绝世之作吧。
14、于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。
15、有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。
16、费振刚，生于1935年，辽宁辽阳人。1955年考入北京大学中文系，1960年毕业后留校任教，1979年6月任讲师，1985年9月任副教授，1992年8月任教授。1977年至1988年任北京大学中文系副系主任，1994年至2000年任北京大学中文系主任。
17、汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。
18、谢谢邀请，汉赋四大家分别是司马相如，班固，杨雄和张衡。司马相如大家都知道一些吧，和卓文君的爱情故事流传千古。比较熟悉的《长门赋》等重多作品，班固的《汉书》)杨雄不太了解，张衡大家都知道，浑天仪，地动仪，举世闻名。
19、汉赋的文风铺张扬厉，适应了汉帝国“润色鸿业”的需要。江山的奇伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、帝王的雍容与宏图，都在汉赋中得到了酣畅淋漓的夸张，显示出汉帝国一统、强盛、扩张、进取的博大气象，后人称汉赋在内容上“包括宇宙，总览人物”，一点也不为虚。人逢盛世，要为盛世放歌，此乃人之常情。但汉赋后来成了歌颂帝王功德的工具，渐渐脱离了社会人生，趋于形式化和空洞化，多用华丽而又冷僻的辞藻来堆砌文章，空洞呆板，所以，汉以后便逐渐地衰落了。汉赋今存200余篇。多为歌功颂德之作。
20、第五期：风雅颂的区分依据是音乐？鬼知道当时的音乐是啥样！
四、汉赋四大家名词解释
1、简述汉代文学的分期。
2、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。
3、《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作，有浓厚的黄老道家色彩。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。此赋是汉大赋的发端之作，对后世有很大影响，它以主客问答的形式，连写七件事的结构方式，为后世所沿习，并形成赋中的“七体”。
4、文学创作者身份不同 汉赋由于需要大量的修辞手法和对古籍的典故了如指掌，所以能写汉赋的都是饱读诗书的文人；而汉乐府它用通俗的语言构造贴近生活的作品是民间百姓所提炼的。
5、赋是在楚辞的基础上发展而来的，在两汉400年间，一般文人多致力于赋的写作，因而盛极一时，是汉代文学最有特色的一种文体。它的特点是散韵结合，专事铺叙。形式上，“铺采摘文”，着重铺叙和描写，以铺张的手法描摹所赋事物景况；内容上，则侧重“体物写志”。汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的鸿篇巨制，代表作家有枚乘、司马相如、班固等；小赋则篇幅较小，文采清丽，讥讽时事、抒情咏物，代表作家有张衡、赵壹、蔡邕、祢衡等。后世往往把它看成是汉代文学的代表。
6、蔡邕(yōng)(133年－192年)，字伯喈。陈留郡圉县(今河南杞县南)人。东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。
7、是西汉末年最著名的赋家。《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是扬雄的代表作。
8、第七期：400字看懂今文经学和古文经学的区别
9、余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
10、大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋。赋作为一种文体，产生于汉代后期，其形成直接受到了楚辞的影响，在汉朝大为盛行，故称汉赋。汉赋兼具韵文与散文的特点，善用华美的韵语铺陈叙事，即“写物图貌，蔚似雕画”。汉赋的代表人物有汉初的贾谊、武帝时期的司马相如、王莽时期的扬雄等；代表作品有贾谊的《吊屈原赋》，司马相如的《子虚赋》《上林赋》，董仲舒的《士不遇赋》等。
11、蔡邕精通音律，才华横溢，师事著名学者胡广。除通经史、善辞赋之外，又精于书法，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。
12、汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。
13、《七发》在艺术上的特色是铺张，刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云搆，夸丽风骇”(同上)。但它并不像后来的大赋那样堆叠奇僻词汇，读起来较为平易，而且不乏精彩片段。例如：
14、选择题常考这几篇汉赋，考一次难倒一批人
15、汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段。
16、汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它来的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于自“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游2113猎；三是叙述5261旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代4102表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的1653代表。
17、汉赋的主要特点是骈偶化，即上下两句押韵？汉赋的主要特点是骈偶化。即上下两句对仗,如晋左思《蜀都赋》:夫蜀都者,盖兆基于上世,开国于中古。廓灵关以为门,包玉垒而为宇。带二江之双流,抗峨眉之重阻……内容上,赋“铺采摛文”,只能诵而不能唱,远离了民歌的传统,失去了广泛流传的生命力,但讲求对仗的形式却被后代的格律诗所发展。
18、在文学创作领域，每一种文学体裁都有存在的价值。对于汉赋而言，其中关于情感表达，韵律使用等手法，对后来的诗歌、散文都产生了很大影响。
19、山外(水里)秋菊(冬梅)春花(秋实)汉赋(宋词)书山(学海)戴月(披星)绿水(青山)斗转(星移)冷月(烈日)
20、张衡《二京赋》《思玄赋》《归田赋》
五、汉赋的发展通常分为几个阶段
1、所创“飞白”书体，对后世影响甚大。唐张怀瓘《书断》评蔡邕飞白书“妙有绝伦，动合神功”。他生平藏书多至万余卷，晚年仍存四千卷。有文集二十卷，早佚。明人张溥辑有《蔡中郎集》，《全后汉文》对其著作也多有收录。
2、《汉书·艺文志》说“不歌而诵谓之赋”，春秋时期，外交场合常赋诗言志，战国时期该传统被残酷而频繁的战争所取代，产生了不入乐的诗，人们将它与入乐之诗相区别，称为“赋”。《诗经》中使用的动词“赋”，此时变成了名词的代表文体的赋。可见，它跟诗歌有着天然的渊源。实际上，赋的来源除了诗，还有楚辞和先秦时期的文。它们抒情说理，比物连类，夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，主客辩难的体系，都是后来汉赋模式化的表现特征。
3、张衡(78年—139年)，字平子。汉族，南阳西鄂(今河南南阳市石桥镇)人，南阳五圣之与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家。
4、《二京赋》是东汉辞赋，为张衡的代表作。《二京赋》包括《西京赋》、《东京赋》两篇。二京，指汉的西京长安与东京洛阳。《二京赋》由于其结构的严谨精密，被多数人认为是汉赋中的精品。
5、理解到这里，你就知道了赋的性质。郭版文学史还补充了一个其他版本文学史忽略了的事实，那就是“不歌而诵”这4个字，指出了赋的说唱文学性质，它从产生到后来，经历了一个由半书面、半口头文学演变而为纯书面文学的过程。“诵”的特点逐渐消失，“敷陈其事”的作风不断发展。
6、凰鸟啊凰鸟愿你与我起居相依，形影不离，哺育生子，永远做我的配偶。
7、其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔；其少进也，浩浩氵岂氵岂，如素车白马帷盖之张；其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装；其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵……
8、参考资料来源：百度百科——汉赋汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，它直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统。
9、表达了作者决不愿与邪恶势力同流合污以谋取个人荣华富贵的可贵精神。全赋写得感情强烈，语言犀利，具有极大的气势和高超的讽刺艺术。
10、前半篇反复倾诉诗人对楚国命运和人民生活的关心，表达要求革新政治的愿望，和坚持理想、虽逢灾厄也绝不与邪恶势力妥协的意志。
11、还是那位清代文学家刘熙载，他说过，“赋起于情事杂沓，诗不能驭。”可见，赋这种文学体裁自有存在的道理。
12、双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
13、有人会说了，粉饰夸张也不是什么好词，这是在夸赞汉赋吗？分析一个词的具体意思，要放到具体语境之中。
14、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
15、如果觉得铺张扬厉这个词不好，可以换一种说法。汉赋之美，美在粉饰夸张。
16、一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
17、汉赋，尤其是大赋的巨丽之美，更是作为了体现国家、民族生命力的美学方式。汉赋的几个发展阶段:骚体赋、散体大赋、抒情小赋。我们常说的汉赋四大家:司马相如、扬雄、班固和张衡，他们的代表作篇幅巨大，体制宏伟，是汉赋的典型作品。例如司马相如的主要赋作是《子虚赋》、《上林赋》;扬雄的代表作有《甘泉赋》等;班固的代表作《两都赋》;张衡赋作则以《二京赋》为代表。都是汉大赋中的代表作。内容多是田猎宫苑和京都歌舞等宫廷生活。骚体赋的代表作家及作品。贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》抒情小赋的代表作家及作品。张衡《归田赋》。
18、文学体裁不同汉赋是汉代的赋，赋产生于战国，是一种散文；汉乐府是民间诗歌。文学修辞不同汉赋主要特点是采用华丽的辞藻和夸张的手法铺陈写物；而汉乐府采用平实的叙事写法，并没有过分的夸张。文学创作者身份不同汉赋由于需要大量的修辞手法和对古籍的典故了如指掌，所以能写汉赋的都是饱读诗书的文人；而汉乐府它用通俗的语言构造贴近生活的作品是民间百姓所提炼的。
19、美连娟以修嫭兮，命樔绝而不长。饰新官以延贮兮，泯不归乎故乡。惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤。释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡。神茕茕以遥思兮，精浮游而出畺。托沈阴以圹久兮，惜蕃华之未央。念穷极之不还兮，惟幼眇之相羊。函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄。燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬。既激感而心逐兮，包红颜而弗明。欢接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒。忽迁化而不反兮，魄放逸以飞扬。何灵魄之纷纷兮，哀裴回以踌躇。势路日以远兮，遂荒忽而辞去。超兮西征，屑兮不见。寖淫敞，寂兮无音。思若流波，怛兮在心。
20、铺张扬厉和堆砌辞藻有着本质上的区别，堆砌是一种机械式的行为，缺乏创作思想的主导。铺张扬厉的前提条件是，发现美，并大肆宣扬美。
