一、李煜的诗
1、站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
2、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更...
3、剪不断，理还乱，是离愁。
4、九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。
5、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
6、江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，
7、樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，在花枝。彻晓纱窗下，待来君不知。(以下缺十二字)
8、乌夜啼·昨夜风兼雨
9、记得前些年我到石林、桂林游览时，遇到了一个个美丽自然的石洞，洞口都比平常人低，奇特的造型充满了神秘和诱惑，这就是需要我们低头的时候。假若不进去，就不知里面有什么风景和奇特的构造，有时还会留下遗憾；假如进洞口时不低头，就会被碰头甚而被碰得头破血流。这个时候，无论怎么显赫、富有的人物，都低下了昂贵的头，弯下了最贵的腰，去探寻石洞里的风景。(文章阅读网：www.sanwen.net)
10、玉笥犹残药，香奁已染尘。
11、李煜(937年－978年)，或称李后主，为南唐的末代君主，祖籍徐州。李煜原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟峰隐者、白莲居士、莲峰居士等。政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上首屈一指的词人，被誉为词中之帝，作品千古流传。
12、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
13、浣溪沙·红日已高三丈透
14、游飏日已西，肃穆寒初至。
15、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
16、独自莫凭栏，无限江山，
17、离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
18、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流
19、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗...
20、后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱「花间」习气，《长相思·一重山》便是这个时期的代表作品。
二、李煜的词风格特点是什么
1、亡国后，后主以泪洗面，以血写书。
2、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
3、赏析首联“憔悴年来甚，萧条益自伤。”两句便给全诗笼罩了一层伤感的云雾。“萧条”二字交代了诗人此时的生活，已经没有了侍从簇拥、嫔娥相伴的富贵繁华。他是旧目的南唐君主，今日的宋人囚徒，生活不唯冷清，对比过去，尤觉萧条。诗写在入宋之后，这样的一种厌倦情绪也就有了理解的线索。诗以“憔悴”领起，对以“萧条”，前者重在写人，后者刻画环境。二者相互映对，写出人因萧条而憔悴，也因憔悴而更觉萧条。意思还不止于此一层。“年来甚”与“益自伤”相对，这是说，人是一年一年的老去，憔悴本来就一年更甚于一年，偏又处在这周遭萧条的环境中，于是便生出无尽的感伤而加快了人憔悴的速度。
4、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
5、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
6、失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
7、凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
8、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
9、渡中江望石城泣下
10、故诗的末联只说诗人自己在如此沉重的打击之下已无泪可流了。人之流泪，不仅是悲伤的表达，也是悲伤的宣泄，诗中却说“无泪可沾巾”正是所谓的“最深重的悲痛不是流泪的宣泄而是无以表达的无泪”，这是诗人痛彻肺腑的感受。
11、975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为「违命侯」。
12、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
13、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般一作：...
14、公元975年(宋太祖开宝八年)李煜被俘后，南唐灭亡，李煜亡家败国，肉袒出降，留居汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其“违命侯”，由此开始了他的囚居生活。众所周知，李煜词以亡国分界，划为前后两期。去国离家后，他曾写信给金陵旧宫人“此中日夕，只以眼泪洗面”。
15、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头
16、辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，
17、全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
18、船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，
19、小楼新月，回首自纤纤。
20、雨云深绣户，来便谐衷素。
三、李煜的诗
1、自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
2、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
3、帘外雨潺潺，春意阑珊。
4、金锁已沉埋，壮气蒿莱。
5、暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
6、在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”
7、自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。
8、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
9、 在我国漫长的历史长河中，有这样一位皇帝 ，他的亡国之音打动了无数人的心灵，他就是南唐后主李煜。清人王国维评价他:“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”便是对他文学地位的肯定。
10、晓月坠，宿云微，无语枕边欹。
11、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
12、孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。仰视天空，残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
13、我不太理解你所说的古言小说的含义。如果是要写文言小说的话，诗词的帮助并不大，需要系统性的学习古代的语法与词义。如果是古风的现代小说的话，那古代的诗词多有裨益：柳永，李清照语言婉约，苏轼、辛弃疾狂放凝练，对素养的提升都很有帮助。还可以听一些现在的古风歌曲，其歌词的创作大多符合当下的审美，比较容易与读者产生共鸣。
14、第一首开篇即以珍珠喻爱子、春花喻娇妻。说“眼前”，是回忆孩子绕膝弄戏的情景，而此时无复再见；称“世外”是妻子拥有无与伦比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”与“花凋”写出自己的无限痛惜，而“碎”与“凋”也同样指自己的心。一联十字，内蕴深刻，字字舍情。
15、李煜的诗词基本上分为两个阶段.
16、闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
17、赏析二“浮生共憔悴，壮岁失婵娟。”诗的起句总叹人生的虚浮无定，难以把握，无论愿意不愿意，生命还得继续，所以活着就已经是一种无奈。而这无奈的人生本来就已经令人悲哀，何况正在壮岁之年，又失去了相依相倚的妻子，这余下的人生途程将会是多么的漫长，多么的难行。诗中以“婵娟”代指妻子，以见妻子的青春美好，也就愈见痛失爱妻的深情。然后笔调一转，拈出手巾点题。手巾是古代女子的随身之物，攥在手中，用以拭汗，用以掩笑，用以擦去泪水，用以生风借凉，不可须臾而离。诗的首二句抒写悲痛，就人生落笔，有一种从根上说起的本质意味，起点既高，落笔滔滔。
18、向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
19、空持罗带，回首恨依依。
20、1：为什么戏曲界看起来要比相声界更团结？
四、李煜的词精选十首
1、悼诗，对死者表示哀悼的诗。从诗意看，这首诗是为悼念爱子仲宣而作的。据史书记载，李煜次子仲宣，小字瑞保，于乾德二年(964)十月未满岁的时候得急病而卒。李煜非常悲伤，又恐怕加重正在养病的昭惠皇后的病情，就独自一人默坐饮泣，吟诗写志，身边侍从为之泣下。从诗里的“雨深秋寂寞”等句意看，可知写作时间是在乾德二年深秋季节。诗中表达了对亡子的无限痛惜之情，把这种感情与秋风秋雨的环境景物融杂在一起，更增加了悲情的气氛烘托，让人有一种秋风秋雨愁煞人的感觉。
2、殷勤：情意恳切深厚，亦指恳切深厚的情意。司马迁《报任少卿书》：“未尝衔杯酒，接殷勤之欢。”《史记·司马相如列传》：“相如乃使人重赐文君侍者，通殷勤。”②槛(jiàn)：窗户下或长廊旁的栏杆，也指井栏。重(chóng)：再次。妍(yán)：美，如“争妍斗艳”。李白《于阗采花》诗：“丹青能令丑者妍。”步障：用以遮蔽风尘或视线的一种屏幕。《晋书·石崇传》：“崇与贵戚王恺、羊琇之徒，以奢靡相尚；恺作紫丝布步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。”溉：灌、浇水。花：开花。名词活用为动词。蛾眉：女子长而美的眉毛。常作美女代称。这里借指周后。
3、黄莺啊黄莺，你怎么还不知道现在已经是寒秋时节了，为什么还在这深暗的树林里独自翱翔呢？侧着耳朵仔细聆听老莺的鸣叫声，但始终听不明白它在鸣叫着什么，看着它飞向空中，渐渐变成深黄色的一点，不见了踪影。我和这老莺一样，与这世事相背，迟钝笨拙，虽然鸣声依旧，但是已经不连贯了，破碎不堪。黄莺啊，你莫要留恋深暗的树林，赶快归南避寒去吧，树林里有什么好处呢？露水蓼花，让人心生凄冷，心里发愁。
4、鸿雁虽然来了，却没将书信传来。路途遥远，有家难回。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
5、谢新恩·樱桃落尽春将困
6、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
7、天香留凤尾，馀暖在檀槽。
8、三十八岁之前，李煜当皇帝，混后宫，风花雪月，纨绔浪荡，几乎没干过什么有价值的事，除了写写词。
9、而在三十八岁之后，他除了写写词，什么都不能干，却在短短的三年时间里留下近三十首空前绝后的杰作，成了真正的皇帝——诗歌的皇帝。
10、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。
11、春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。···(虞美人)
12、殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
13、这首诗通常被认为作于北宋建隆二年(961)李煜即位之前，是迫于韬晦而赋之。诗中的山舍应当是李煜在城外筑建的用来赏玩、避世的山庄。周振甫认为“李煜有《病起题山舍壁》，当是在过隐居生活时写的”(《中国历代著名文学家评传》)。此诗表露了李煜仿古隐士贤人远离凡尘的想法。隐匿于世俗纷争喧嚣之外，做一个吃穿不愁、求仙问道的贤人，大概是诗人当时的理想。
14、这首诗通过描写日常生活中的琐碎之事，来抒写作者病中的感受。首联描写焚香坐禅的情景，中间两联写凄凉与孤寂的生活情景，尾联自己对佛理的感悟。全诗运用逆挽的手法，从细微处入手，充满浓郁的生活气息。
15、菊花开了又落了，时令交替轮换。塞北的大雁在高空振翅南飞，可是思念的人却还没有回来。只有帘外的风月无思无忧。
16、第三联转而写物，却是物是人非。药犹在笥，爱子已去；香奁依旧，爱妻已亡。室内弥漫的药味，奁上薄薄的灰尘，在在都令人回忆死者生前的情景，又无一不在提示生者死神已经来过。
17、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
18、咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
19、注释道情：修道者超凡脱俗的情操，这里指佛教信仰。宴坐：佛经中指修行者静坐。清香：佛教用语，焚香敬佛，以表示向佛之心。自任：自党承担；当作自身的职责。《孟子·万章下》：“其自任以天下之重也。捣药：古代传说嫦娥窃不死之药奔入月中，化为月精，一说为蟾蜍，一说为兔。傅咸《拟天问》：“月中何有？白兔捣药。”(《艺文类聚》卷一)这里有两用，既代指月光，同时又指煎药前的捣药之声。扃(jiōng)：门闩。这里用作动词。将：扶助，搀扶。禁：承受。空门：指佛教。佛教宣扬万物皆空，故称空门。气味：比喻意趣或情调。▲
20、长相思·一重山
五、李煜的诗虞美人
1、此诗是李煜在亡妻灵座前的随笔之作，写的都是眼前景、眼前物，因此也就信手拈来，十分自然，没有雕琢的痕迹。灵室气氛本来就让人十分伤心，正如晋代潘岳《寡妇赋》所写：“入空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧”，而亡妻的遗物更增添了一层忧伤。由具体遗物汗巾写起，从小处着笔，抒写壮岁失妻的痛苦，是此诗的一大特色。▲
2、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。
3、浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
4、“《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。”
5、宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
6、相见欢·无言独上西楼
7、晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
8、译文阴冷秋季的晚上下起了雨，酒后惊醒心中愁绪久久不能平复。看到满地的落叶黄花，风雨中的红叶飒飒作响好像不停的鼓声。想要背弃世俗，不同流俗，但偶有机缘，还是无法摆脱世俗的情缘。自从双鬓斑白后，已经参透世情，心灰意冷，不会像潘岳那样多愁善感了。
9、谢新恩·樱花落尽春将困
10、一曲清歌，暂引樱桃破。
11、独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
12、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
13、(一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也)多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游...
14、风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。
15、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
16、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷...
17、云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
18、画堂南畔见，一向偎人颤。
19、世事漫随流水，算来一梦浮生。
20、《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
