一、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风
1、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
2、(诗书漫卷)江南无所有，聊赠一枝春
3、(一诗一故事)将为你解读
4、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的意思是：舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。出自宋代：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。原文彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
5、鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。
6、今天学习晏几道的《鹧鸪天》，正是词人一首伤离怨别、感悟怀旧之作。“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”一个殷勤地劝，一个拼命地喝，若非感受离别凄苦，又怎会如此恍惚失态。细细读来，情意真真，沁人心肺。
7、彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
8、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
9、柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。
10、当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
11、去年今日此门中，人面桃花相映红。
12、(诗书漫卷)红豆生南国，春来发几枝？
13、(诗书漫卷)归来也，着意过今春
14、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社
15、待我长发及腰，指尖流光恰巧，惊鸿1舞招摇，梦甜香烟袅袅待我长发及腰，3月春光初晓，杏花带雨来至，琉璃月色多娇。待我长发及腰，此生爱恨已了，黄泉紫陌我晓，1将功成枯老。待我长发及腰，作茧自缚孟郊，半遮面来笑道，花落去后谁敲。待我长发及腰，玉人何处吹箫，泪雨霖铃道巧，霓虹谁许情娆。待我长发及腰，此生难觅至交，悟心误德勿要，水转桃花破晓待我长发及腰，江上扁舟谁摇，楼上珠帘怎招，风飘飘雨又萧。待我长发及腰，府邸银字笙调，谁家心字香烧，如何春愁将抛。待我长发及腰，彩蝶觅香西郊，嫁曲胡人知晓，广陵散里逍遥。待我长发及腰，君生来世再报，今夕守君至老，只盼君来恰好。
16、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。
17、珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风涂香莫惜莲承步，长愁罗袜凌波去。只见舞回风，都无行处踪。偷穿宫样稳，并立双趺困。纤妙说应难，须从掌上看。
18、回首池南旧事，恨星星、不堪重记。
19、我道落花人独立微雨燕双飞
20、愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。
二、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风的作者是谁
1、出自晏几道的《鹧鸪天》。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这两句意思是：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。关于断句我想说的是，对于这两句词的断句有太多太多的讨论，多数断为：舞低/杨柳楼/心月,歌尽/桃花扇/底风个人倾向：舞低杨柳/楼心月,歌尽桃花/扇底风.
2、全文：《鹧鸪天》——晏几道
3、文学鉴赏是普及优秀文化的成功形式，让读者通过别人的精神世界、别人的生活、别人的经验来认识自己、认识世界。对于传统文化和优秀人类文化的普及而言，文学鉴赏辞典的优势是显而易见的，它最便于自学，又汇聚了系统性、集中性、有序性、通俗性、工具性等特点，是推广和普及人类文化的有效载体。
4、断句：舞低杨柳/楼心月，歌尽桃花/扇底风。
5、拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
6、就是描写歌舞的场面，说明时间很长，月亮都已经升到了楼上。“心”字没有什么特殊的意义，就是“楼中”，“楼上”的意思。(这一点可以从这句的另外一个版本“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇影风”中看出)
7、下片写重逢之惊喜。前三句，从离别后就想念重逢，多少次在梦中与你相遇，但这都是虚幻的想象。可是，想象得久了，反而不适应真实的世界。
8、这是诗句，本来不存在断句的问题；如果从停顿的角度说，可以这样读：舞低、杨柳，楼心月；歌尽、桃花，扇底风。
9、这是一首表面上看来是一个女子与情人再度相会，因而喜出望外，甚至不敢相信两人已经重逢的故事。实则是作者回忆往昔，寄托感慨，好景难再的暗喻之作。
10、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。
11、(出处)这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。
12、这是一句对仗，从后句来看，“桃花扇”是一个偏正结构，或意为印有桃花的扇。那么前句“杨柳楼”也是如此，楼前有杨柳或雕饰有柳树，只是为了说明是楼和扇。如此，这两句词的核心就可以省略为“舞低月”、“歌尽风”，舞蹈当然不可能把月亮拉低，只是说明时间长，月亮自然下沉了，唱歌也不会把扇风弄停止，只是唱得久，摇扇的人不摇了风自然就停止了。所以这两句用两个大气、干练的动词间接地说明了歌舞之用心、尽兴，是非常高明的诗词手法。
13、林花谢了春红，太匆匆。
14、郭慧芳校长为此次舞蹈考试做总结
15、总之，晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺高妙之处。
16、追忆往昔的诗词句还有哪些？
17、南国有佳人，轻盈绿腰舞。他们整齐和谐的节律，铿锵优美的舞步，舒展灵活的动作，舞出了青春的活力，舞出了时代的风采，呈现出校园内一道靓丽的风景。
18、鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
19、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
20、(诗书漫卷)迟日江山丽，春风花草香
三、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风赏析
1、奈何人去闲庭冷，唯我凄凉影。今宵对月尽千觞，只恐酒醒时候更愁长。
2、(诗书漫卷)寻隐者不遇
3、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.
4、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
5、在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。
6、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
7、如今但有，看花老眼，伤时清泪。
8、一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。
9、词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。过片后三句写晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；听得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。”不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么办法呢？这是烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折，特别是结句用反跌之笔表曲折之情，深婉感人。
10、这是一首回忆之作。晏几道之父晏殊是旧派势力，他亡故后，王安石推行新法。晏几道为人狷介，不肯随波逐流，不愿依附新贵，又好散千金，所以仕途和生活逐渐困顿。
11、待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
12、花灯如解语。良人应未寐，
13、全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
14、杏花疏影里，吹笛到天明。
15、历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
16、既火爆泼辣又不失稳静与幽默，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。
17、此乃小晏代表作，千古传诵。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，绚烂而热烈，是词人回忆与好友一起经历的美好青春；“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”则写出了如今与友人久别重逢的不胜惊喜之情。词作富有画面感，且亦真亦幻，不论回忆还是现实，都带着一层朦胧的梦幻色彩。
18、诗君好，能介绍下“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的写作手法吗？
19、不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。
20、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。
四、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风什么意思
1、词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。
2、综上所述，以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。
3、《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文:忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。注释:(1)彩袖：借代手法，指歌女。(2)拚(pàn判)却：甘愿。(3)剩：尽量，力求达到最大限度。釭(gāng刚)：灯。
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5、晏几道(1038—1110)字叔原，号小山，抚州临川(今江西抚州)人。晏殊第八子。曾监颍昌府许田镇。一生仕途不利，家道中落，然个性耿介，不肯依傍权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。有《小山词》传世，存二百六十首。
6、疏影参差不及你眸间璀璨
7、他的生活与原先的富贵状态渐渐越离越远，在这种环境下晏几道写了很多追忆往昔的词作。本首就是其中一首代表作。
8、舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
9、人生如词.词亦如人生.谁的人生不是在谁的词里反应着啊.不管是楼心月还是扇底风.都只是如人饮水.冷暖自知~~~~~~
10、纳兰性德《浣溪沙》：被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
11、柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
12、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。
13、(诗书漫卷)多少楼台烟雨中
14、恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。
15、是北宋的宴几道的《鹧鸪天里的句子，代表作有：临江仙，蝶恋花，思远人等，他写的词都是清丽秀美的。
16、绝美诗词背后那些你不知道的故事~
17、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
18、舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。(赏析)这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”(见《侯鲭录》)，因为它带有富贵公子的气象。
19、忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
20、如是者必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态，唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。
五、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风
1、(诗书漫卷)东风夜放花千树
2、(诗书漫卷)人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥
3、用现当代舞追求鲜明的艺术形象和丰富的民族审美情趣的形式，表达了对母亲强烈的思念。
4、彩袖：代指穿彩衣的歌女。
5、雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
6、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
7、✎谁的诗词，是你的心声？
8、鹧鸪天宋晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
9、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
10、最新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗友会，截止目前已建诗友会有：北京(吴铮)，广西(李冰，黄绪明(副会长))，山东(许文丽)，山西(段爱丽)，安徽(李家灵)，吉林(刘文辉)，江西(付云帆)，河南(宋高玉)，陕西(田王宏)，甘肃(郭昌宏)更新中……
11、晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。(《丑奴儿》)、就中懊恼难拼处(《风入松》)、才听便拼衣袖湿(《浣溪沙》)。
12、“杨柳风”，早春的风，和风。因为我们知道杨柳在春天最早发芽，可以说他们是春的挂号信。用杨柳来形容春天特别是早春是很恰切的。因此杨柳风就指代早春的和风。表明了春天来了，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意
13、腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”
14、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
15、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
16、淘一首好诗，会一位故人
17、谢邀。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。
18、语言深婉细腻、情感曲折跌宕。
19、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。
20、小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。