一、顾城的诗门前
1、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》
2、顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
3、时钟在教堂里栖息，沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》
4、《远与近》写作的时间是20世纪中后期。写作背景：人和人之间有隔膜、猜疑和戒备，人与人之间有了隔膜和猜忌，就只能侧目不敢正视了。原文你，一会儿看我，一会儿看云；我觉得，你看我时很远，你看云时很近。赏析点评：这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。《远与近》只有一个画面；两个层次：看、想；三个意象：你、我、云。短短的二十七个字，阐述了一种美妙的、长存于我们生活中但经常被我们忽略的哲理。这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着诗人对人性复归自然的愿望。——顾城
5、有门，不用开开，是我们的，就十分美好
6、顾城的诗歌《门前》描绘了自己与恋人依偎门窗前，阳光温和，风摇草结的一幅图景。阳光照在草上、风在摇它的叶子既是描写，又更是象征。写出阳光对草儿的情义，写出风对草儿的情义，它们都象征着诗人对恋人温柔的爱的情义。草在结它的种子孕育的幸福徜徉其中。这是一种家的温暖和深情。
7、我们不走了，我们需要土地
8、难,因为他们肯定打不过小牛太阳马刺,这是事实,打爵士也吃力在家上加内特可能去湖人,所以火箭难啊,除非常规赛进前四
9、夜行顾城汽车射出两道灯光，把黑暗的公路，变成光明的走廊。两排杨树撑着夜空，枝叶伸展开来，又像隧洞一样。顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。著有诗集《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《铁铃》、《黑眼睛》等。
10、我们大概不会再去指责这几行诗中，透出的保守和消极吧，我们不难理解，“把六弦琴给他”并非是对生活的叛逆，而是对美好的至爱与依恋。
11、你走过堤岸，可以理解为象征手法，即堤岸可能是象征某一段时间，海水忧郁地并排着走，海水的忧郁是深沉的，他们各自并排着走或与堤岸上的你并排着走，你走过长长的堤岸，走过了某些事还没有改变时，还没有物是人非时的这条堤岸的两端。
12、我需要，最狂的风，和最静的海。
13、在顾城的这两句诗里。人生不能有目的，因为目的是空的。这句话是在说人生在世不要做追求外在最终目的的人，不要迷信目的，目的并没有那么神圣。人生不能没目的，因为人生是空的。这句话是在说虽然目的并不是追求之源，但是人生是一张白纸，还是需要一些东西来填满，这些东西不是刻意画之而是我们在追寻内在最终目的的过程中自然画满的。此外在顾城的这两句诗里，其实也有意强化了亚里士多德的观点，即是将所有事情都视为必然是错误的。人生不能有目的，因为目的是空的。人生不能没目的，因为人生是空的。
14、《门前》是一首童心外溢的诗，写于1982年8月，词句平淡明白，却以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。
15、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。
16、(2)：你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
17、中华文化促进会语言艺术委员会
18、(1)：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》
19、是树木游泳的力量使鸟保持它的航程使它想起潮水的声音鸟在空中说话它说：中午它说：树冠的年龄芳香覆盖我们全身长长清凉的手臂越过内心我们在风中游泳寂静成型我们看不见最初的日子最初，只有爱情
20、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
二、顾城的诗门前想表达什么
1、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好
2、顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
3、顾城是朦胧诗派的重要诗人，在当代文学史上叙述新诗潮的发展时，人们把顾城与舒婷、北岛相提并论。顾城作为一个“应运”而生的诗人，非常“巧合”地融入了新诗潮的历史进程，成为其中壮其声势的一员，还是其诗歌有着不可替代的特殊的诗学意义。顾城是个感觉至上的诗人。他用灵魂去感受，用心去观察，他属于那种用灵魂也为灵魂浅唱低吟的诗人，是纯粹的性灵的写作。他的诗歌安静、舒缓、抑郁、沉着，又不缺少生气和活力。顾城之死，成为文学史家的一块心病。文学史并不是刑事判决书，文学史家也不是道德家，只需知人论事，探究诗人对于诗歌艺术的劳绩。
4、而只是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的“美好”。《门前》的结尾三节，似乎就是在这种时空大与小、长与短的辩证统一中，完成了美的大圆满。“土地”“它有历史”，有时“是粗糙的”，“有时”是“狭隘”的，然而“我们热爱土地”。
5、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
6、我们站着，扶着自己的门扇
7、我们站着，不说话，就十分美好。
8、意思是两个人因为一些原因要分开一段时间，时间定在夜晚，他们的前程未知，而又一种依依不舍但必须离别的失落感，最后两句再见，第一句是告别而第二句是为了下次见面。
9、一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》
10、我们不走了，我们需要土地，需要永不毁灭的土地。我们要乘着它度过一生，土地是粗糙的，有时狭隘。然而它有历史，有一份天空一份月亮，一份露水和早晨。我们爱土地，我们站着用木鞋挖着泥土，门也晒热了，我们轻轻靠着，十分美好。墙后的草，不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光。
11、顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤，这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。
12、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过——顾城《我的幻想》
13、门也晒热了，我们轻轻靠着，十分美好
14、顾城自小受到父亲良好的教育和文化熏陶，17岁开始写作生涯。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“通话诗人”。
15、 靠在低矮的门框，靠在昨晚的梦里，你感到美好至眩晕，站在粗糙的大地，你感到安稳至憧憬。
16、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，我来倾听！
17、在春天你把手帕轻挥是让我远去还是马上返回？不，什么也不是什么也不因为就像水中的落花就像花上的露水……只有影子懂得只有风能体会只有叹息惊起的彩蝶还在心花中纷飞
18、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
19、海浪因退缩，而耸起的背脊——顾城《弧线》
20、我们轻轻靠着，十分美好
三、顾城的诗门前朗诵
1、我们爱土地，我们站着，用木鞋挖着泥土
2、你默默地转向一边面向夜晚夜的深处密密的灯盏它们总在一起我们总要再见再见为了再见——顾城《再见》
3、(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》
4、(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
5、顾城的诗，时而充满绝望，时而充满童真，甚至他所表达的绝望也是童真模式的。这首《安慰》，短短几句，全然是儿童视角，具有色彩缤纷而又意趣盎然的味道，甚至整首诗，都只是诗人的一个比喻：整个世界，不过是诗人的一种食物而已。令人感动的是诗歌的纯然、简单，完全没有语言、意境、内涵上的心机，他轻轻地写来，给我们带来轻轻的感动。
6、发自己喜欢的画，聊自己想聊的话
7、我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
8、(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
9、是的，“墙后的草”还用“再长大”吗？当“它只用指尖，触了触阳光”的一瞬间，不正是整个生命历程的完美体现吗？
10、早晨的花很薄，午后的影子又大又轻，风侧过身穿越篱笆。在新鲜的泥土墙上，青草开始生长——顾城《我会像青草一样呼吸》
11、(11)：你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》
12、 原文： 我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门扇 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 有门，不用开开 是我们的，就十分美好 早晨，黑夜还要流浪 我们把六弦琴交给他 我们不走了 我们需要土地 需要永不毁灭的土地 我们要乘着它 度过一生 土地是粗糙的，有时狭隘 然而，它有历史 有一份天空，一份月亮 一份露水和早晨 我们爱土地 我们站着 用木鞋挖着泥土 门也晒热了 我们轻轻靠着，十分美好 墙后的草 不会再长大了 它只用指尖，触了触阳光
13、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日——顾城《生日》
14、然而，这毕竟是一篇成年人的童话，它不是把美好寄托在遥远的地方，它也不敢如孩子般坚定不移地幻想着未来，而是把希望放在一个“门口”、一个“早晨”。这个狭小的地域“门口”，这段短暂的时光“早晨”，在我们看来，似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，而只是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的“美好”。
15、《门前》写于1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分。
16、以前有一套诗集好象叫"蓝星诗库",其中有他们两人的诗集,还有其他一些诗人例如舒婷西川昌耀等人的,值得一看.
17、《门前》的确是一首“童话诗”，它轻轻地抹去了遥远未来的光环，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。
18、土地是粗糙的，有时狭隘
19、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
20、1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活。
四、顾城的诗歌门前
1、我们站着，不说话就十分美好，
2、(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
3、生活里既有柴米油盐酱醋茶，又有琴棋书画诗酒花。
4、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心——顾城《世界和我》
5、读顾城的诗歌总是让人感到一种挑战想象力的快意，因为他笔下的世界是与我们所在的世界完全不同的童话世界，是一泓透明的心之湖泊倒映出的天上的虹影，让你在五彩斑斓之间忘记了现实。他的诗里，所有的令人欲解不得又欲罢不能的奇幻活泼的想象，并非诗人刻意为之的技巧，事实上，真正的诗人是拒绝技巧的，诗人所描述的是用眼睛触摸本真的感觉，他只是在记录，而不是在创造。换句话说，诗不是他灵感的产品，诗是对面飞来的精灵，她可能来自丛林，可能来自溪水，可能来自蝴蝶轻轻舞动的翅膀，可能来自神秘的时间深处。
6、在现实断裂的地方梦汇成了海
7、这个狭小的地域“门口”,这段短暂的时光”早晨”,在我们看来,似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的"好”。
8、请输入标题abcdefg
9、这句诗句出自顾城的《门前》，原诗：
10、我多么希望，有一个门口。早晨阳光照在草上，我们站着。扶着自己的门扇，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话。就十分美好。有门，不用开开，是我们的.就十分美好。早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他。
11、一屋，两人，三餐，四季；
12、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。
13、有一份天空，一份月亮，一份露水和早晨
14、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
15、它只用指尖，触了触阳光
16、(8)：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
17、“于山于海，于水于滨”，于山于海，于水于滨意思是指顾城的所居，是一种各自相爱但又河井不犯的场面——或许这出于顾城本人的一己之见或一厢情愿吧。“双木非林，田下有心”用析字的手法将“相思”二字化入了岛上的天然风光和农作场景。双木非林，田下有心是相思的意思，扩展资料于山于海，于水于滨。双木非林，田下有心。饮之以雨，炊之以薪。家中有女，马上无邻。———顾城《娴歌》当时，顾城与两个爱人(名义上一个是妻子，一个是情人)一道，同居于某荒岛。画和文都表达了一种淡淡的满足感：两女相安无事。所谓「于山于海，于水于滨」，容易联想到「山盟海誓，问诸水滨」，是一种各自相爱但又河井不犯的顾城是我国新时期朦
18、你想过29岁零基础开始学画油画吗？
19、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。
20、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
五、顾城的诗门前赏析
1、(5)：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城
2、我觉得可能是因为顾城属朦胧诗派作者的原因吧，朦胧诗本来就有太多的理解，再加上他的诗艰涩难懂。另外大家对他这个人也是褒贬不学习一首诗的时候不可能不讲到诗人的生平。但是如果对朦胧诗或当代诗歌感兴趣的人，就算不是中文系的，肯定也会接触到他的诗。
3、扶着自己的门窗门很低，但太阳是明亮的，
4、墙后的草，不会再长大了
5、《门前》是首童心外溢的诗，写丁1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境卜的天然纯真。然而，这毕竟是一篇成年人的童话，它不是把美好寄托在遥远的地方,它也不敢如孩子般坚定不移地幻想着未来，而是把希望放在一个“门口”、一个“早晨”。
6、我们站着扶着自己的门扇
7、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。
8、(9)：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》
9、这首诗出自顾城的《门前》，
10、顾城是从“文革”中泅游过来的诗人，他如同从沼泽中起来的麋鹿一般，不会为遍地鲜花的大地所迷醉。因而他对存身的时空不敢有丝毫的慷慨，而是将经过的人生的每一个瞬间都抓住细细地咀嚼一番。
11、早晨的花很薄午后的影子又大又轻风侧过身穿越篱笆在新鲜的泥土墙上青草开始生长。你们都到生活里去了，生活里人口众多。一个人应该活得是自己，并且活得干净。我在幻想着幻想在破灭着幻想总把破灭宽恕破灭却从不把幻想放过。你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。我愿变成一段树根，深深地扎进地层。在每个朝圣者的心上都有一片沙漠酋长我要离开你去独自生活。不要回头不要看不要给我留下不可解释又不能忘记的目光听，天幕之后有多少孩子在笑。我只要装满小小的花籽我要知道她们的生日。
12、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
13、黑夜给了我一双黑色的眼睛我却用它来寻找光明
14、朗读、朗诵，陶冶情操，升华修养！
15、顾城(1956—1993)，北京人，当代诗人，朦胧诗人代表之一。著有诗集《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城童话寓言诗选》、《城》等。
16、原诗句是：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。
17、呵，很可惜呀，现在确实有英译本，但是中国可能很难找到一本，而且书已经很古老了，外国也不是太多，建议你来顾城官网看看呵www.gucheng.net
18、《门前》是一首童心外溢的诗，写于1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律
19、我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城《门前》
20、这首诗展现的是饱尝酸甜苦辣的又童心未眠的成年人，对生命之中偶尔呈现的短暂美好的极其珍惜之情。风儿轻轻地摇动树叶，小草悠悠地结着种子，一派和谐美好的景象下，我们面对面站着，即使沉默着，也已经十分美好了。这样片刻美好的时刻，也许要用半生去等待和争取，不用天真地去崇拜等待未来了，而应好好地珍惜当下。也许这美好的时刻一生只此一刻了。
