一、暗香姜夔
1、丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
2、梅蕊腊前破，梅花年后多。
3、《江上梅》——(唐)王适
4、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
5、整首词中饱含浓烈的家国意识，姜夔将对家国命运的深切忧虑表达得波澜起伏，蕴藉深沉，十分感人。
6、罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。
7、旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。
8、犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
9、绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
10、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
11、《梅花绝句(之—)》——(宋)陆游
12、月色黄昏中的对梅吹笛，冰雪清寒中的双双攀摘，都是漫长等待中的欣然相遇，因此，梅花本是一种很温馨的情感体验，也是孤寂人生中的精神慰藉。但姜夔为梅所设置的环境过于凄冷、静谧，这使得抒情保持着克制和收敛的姿态，也使得这段感情本身显得有些孤立。它可能与回忆本身固有的忧伤情绪有关，更与相遇的偶然性和不确定性有关。
13、不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
14、姜夔对自己无所成就的人生始终不能释怀，他说：
15、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
16、玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
17、当然在姜夔，这段感情到底是什么？那个被唤起的玉人，“不管清寒与攀摘”的玉人到底是谁？这在词史上就是一个争议非常大的话题了。词学一代宗师、也是我的师爷夏承焘先生，他的《姜白石词编年笺校》就明确地说，这首词作于“辛亥之冬，正其最后别合肥之年，而时所眷者已离合肥他去”，由此可知是指合肥旧事。这就引出文化史上一个非常热门的话题了，就是姜夔的合肥情事。
18、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
19、为谁成早秀?不待作年芳。
20、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
二、疏影暗香姜夔
1、这首词叙述舟船所生客愁。金陵秦淮河不禁触动词人的羁旅情怀，以及对恋人的深深思念，流露出前途茫茫的惆怅与无可奈何的感慨。
2、(注释)①辛亥：宋光宗绍熙二年(1191年)。载雪：冒雪。诣：拜访。石湖：指诗人范成大。止既月：在此停留一月有余。简：纸笺。征新声：求自制的新曲。肆习：研习。《暗香》、《疏影》：姜夔自度曲，皆为咏梅词，词牌取自北宋林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。之句。这里只录《暗香》一首。
3、所以接着说，“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”，“长记”这个“长”，不要等闲视之，“长记”其实是说我永远都记得。那么永远都记得的一定是回忆中最高潮、最唯美的场景。“曾携手处，千树压、西湖寒碧”，你看冬日的西湖，泛着寒波，一片澄碧之色，而千株的梅林压满了绽放的红梅。“千树压、西湖寒碧”，最最关键的是，在这唯美的景色里，“曾携手处”，曾经有两个人携手在这唯美的世间，在那永恒的时空里。所以词人说，永远、永远都不会忘记。
4、千树：杭州西湖孤山的梅花成林。
5、不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。
6、《赠岭上梅》——(宋)苏轼
7、《和内子梅花诗》——(清)俞樾
8、叹寄与路遥，夜雪初积。
9、征新声：征求新的词调。
10、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
11、十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
12、雪深春尚浅，一半到家开。
13、《题画墨梅》——(元)陶宗仪
14、《庭梅咏寄人》——(唐)刘禹锡
15、不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
16、所以等到那一年除夕，姜夔在大雪之中乘舟从石湖返回苕溪，他当时住的地方的时候，途中就作有《七绝》十首。过苏州吴江垂虹桥的时候，便写下了著名的《过垂虹》。诗云“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”其中那句“小红低唱我吹箫，”非常有名。
17、《瓶梅》——(宋)张道洽
18、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
19、《墨梅》——(宋)朱熹
20、云低吹白腊寒浓，梅小绽红春意重。
三、暗香姜夔百度百科
1、林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
2、姜夔(1155—1221),字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，终身不仕。他博学多才，无所不通，精通音乐，尤工于词，亦擅书法，并有书学著作《续书谱》传世。其楷书《跋王献之保母帖》，揩法谨严，运笔劲挺，波澜老成，得魏晋古法，情趣盎然，尽脱脂粉，一洗尘俗。姜夔虽有书法专论传世，但其手迹却极为罕见。《跋王献之保母帖》的楷书笔法，清新质朴，劲气达于笔的锋颖毫厘之间，明代陶宗仪称赞此帖是“迥脱脂粉，一洗尘俗”。姜夔工词，善作曲。其《念奴娇》咏荷的名句“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，精雅传神，正和其书法之美相互辉映。
3、幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
4、无意苦争春，一任群芳妒。
5、应该没有吧沙宝演唱的暗香是由三宝老师作曲陈涛老师作词。然后到底有没有关系你可以先去欣赏一下姜夔的那个作品
6、《孤雁儿》——(宋)李清照
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8、清昼永，凭栏翠帘低卷。
9、《墨梅》——(金)赵秉文
10、所以萧德藻其实官运也不错，但他无意做官，一心爱诗，所以见到年轻的这个姜夔，两个人也是因诗论交。萧德藻其实是前辈诗人，比姜夔大多了，但是两个人迅速结为忘年之交。就是因为萧德藻的推荐，那么后来姜夔经萧德藻的推荐又结识了杨万里。而杨万里呢，又把姜夔推荐给了范成大。所以萧德藻、杨万里、范成大，这些前辈诗人，他们都和这个姜夔结为忘年之交。尤其是杨万里，对姜夔的这个诗词啊，赞叹。倍加称赞他“为文无所不工”，说他的诗类似于这个唐末著名的诗人陆龟蒙。而范成大呢，也特别推崇这个姜夔，甚至推崇他为“魏晋间名士”，就像“竹林七贤”一样的人物。
11、《再和杨公济梅花》——(宋)苏轼
12、欲传春信息，不怕雪埋藏。
13、姜个翁，宋代诗人，代表作《霓裳中序第一》
14、你看全篇仿佛句句不离梅花，却又在梅花的清寒与清香里，句句看得出动人的身影，看得出对往事的深情。但这种身影与深情，却又不着痕迹，又能与梅花的清香完美地交揉在一起。所以即便写怀念、写伤感，也充满了通透与清隽，也洋溢着清澈与空灵。其中又有“骚雅”之词。故而后人在词史上称姜夔这种才子词人，所作风格，既不同于豪放，而又不同于婉约，是一种清空骚雅的风格。所以，他的词，他的音乐，他的自度曲，充满了一种书卷气，既远离庙堂，又远离市井，可谓别具一格！而《暗香》《疏影》最为代表。所以张炎《词源》评价说，白石《暗香》《疏影》等曲“不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越”。
15、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
16、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。
17、但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
18、《题画梅》——(明)徐渭
19、闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
20、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
四、疏影姜夔
1、《梅花绝句(之二)》——(宋)陆游
2、《题画梅》——(清)李方膺
3、在这样的焦虑中，一枝两枝梅花，不可能形成一个暗香浮动、疏影横斜的人生境界。直到激情催发了千树梅花，爱情才成为一个自足的世界，并有能力抗拒人生中的严寒和空寂。于是，我们看到了激情的力量。
4、第五名：毛泽东《卜算子·咏梅》
5、词前的小序交代了姜夔作此词的背景：丙午即宋孝宗淳熙十三年(1186年)，‘‘人日”为正月初本当是合家团圆的日子，此时作者却孤身一人客居湖南长沙。当时姜夔客居友人观政堂内，因见堂内梅花满枝，花树成林，而动了游性，与友人乘兴游定王台、过湘江、登岳麓山，看书流云在，不觉得悲从中来，故有此词。这一背景，也决定了此词的悲凉基调。
6、我念梅花花念我，关情。
7、红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末?
8、《早梅》——(清)宁调元
9、江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。
10、《题画》——(明)唐寅
11、《墨梅》——(宋)张臬
12、回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。
13、又片片、吹尽也，几时见得？
14、《真适园梅花盛放》——(明)王鏊
15、与君初相识，犹如故人归
16、小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
17、《殢人娇·后亭梅开有感》——(宋)李清照
18、零落成泥碾作尘，只有香如故。
19、林逋厌烦尘俗的纷乱，避世隐居，所以能在梅妻鹤子中寻得一份恬然意趣。他的诗虽不免幽冷，但却是一个和谐完美的境界，它以孤傲而优雅的情致，漠视着世界的纷纭变化。可以说，林逋的暗香疏影所展示的是一种存在姿态，它是隐士的人生价值所在。
20、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
五、暗香姜夔翻译
1、《钓雪舟倦睡》——(宋)杨万里
2、奇香异色着林端，百十年来忽兴阑。
3、早梅发高树，回映楚天碧。
4、赠远虚盈手，伤离适断肠。
5、已见寒梅发，复闻啼鸟声。
6、“暗香”这个词牌取自林逋《山园小梅》中“{疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，在此作为与咏梅相关联的词牌，是词人姜夔的创调。光“江国，正寂寂”一句就是“江南水乡一片沉寂”的意思，看不出什么内涵，应与下文“叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆”等句连起来读，是指他看到范成大家园子里这么多美好的梅花真想寄一枝给曾经的恋人以表相思之情，可是路遥南寄达。这是他对曾一见倾心的合肥歌妓的一次回忆，他其貌不扬，感情道路坎坷，一直忘不了合肥那次艳遇，时时忆起。
7、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
8、迎春故早发，独自不疑寒。
9、《王元章倒枝画梅》——(明)徐渭
10、《疏影》——(宋)姜夔
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12、这是一个关于意志自由的故事，是一种绝对的无所顾忌，和陆凯的折梅寄情一样，也只属于一个遥远的年代。
13、而且，从“梅边吹笛”的疏淡，到“千树压西湖寒碧”的浓密，再到“片片飞尽”的惨淡，这个完整的盛衰过程，暗示了梅花只是作为一种经历而存在。那些优美而热烈的绽放，只能出现在回忆中，被怀念和反思；而自己真正能把握的，只是在不经意中飘上瑶席的最后几片梅瓣，是满目的萧瑟和悲凉。所以，梅花在一定程度上意味着人生的缺憾，在它的暗香疏影里，我们能看到翻滚着花红柳绿的焦灼。
14、《立春日赏红梅之作》——(元)元淮
15、空山身欲老，徂岁腊还来。
16、《梅花》——(宋)陈亮
17、俱羞惜腕露，相让道腰羸。
18、《暗香》又名《疏影》,姜夔咏梅自度曲,以林逋咏梅诗"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏"的首二句为调名,后张炎以此调咏荷叶时,又名《红情》《绿意》,双调,97字,仄韵
19、姜德明，宋代诗人，代表作：
20、一阳不受群阴壅。残历行间冬破仲。
