一、张若虚简介
1、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
2、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
3、主编：白衣天使副主编：初冬
4、一首宋词，短短56个字，却写尽了人之一生
5、张若虚，唐代诗人。扬州人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。他与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。平生仅存诗二首，而《春江花月夜》作为其一素享盛名。
6、“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
7、滟滟(yàn)随波千万里，何处春江无月明！
8、关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
9、陆时雍：微情渺思，多以悬感见奇。(《唐诗镜》)
10、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
11、碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
12、前几期我们认识了唐代“四大边塞诗人”之一的王之涣。
13、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
14、中华民族传统宇宙观和人生观的基础是“天人合一”，认为大自然乃一有机整体，人也是这个整体中的一部分，理应顺应自然、亲和自然。关于山水的文章往往寓情于景，借笔下的花鸟树木、云烟光色来寄托对于山水自然的由衷爱恋，表达生命与自然、宇宙与心灵的交契。本文由此展开，以《春江花月夜》为例，体现出中国古代哲学天人一体同仁的精神。
15、清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人的固定思路，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延长久的，因此“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
16、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
17、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
18、《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
19、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
20、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
二、张若虚简介资料
1、代答闺梦还张若虚关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。作品简介这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
2、/山水自然——春江花月夜/
3、张若虚(约670年—约730年)，扬州(今江苏扬州)人，唐朝诗人。曾任兖(yǎn)州兵曹，兖州在今天的山东附近，这个职位大概相当于现在的武装部部长，负责招兵相关的工作。他与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的诗仅存下来两首，收录于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。
4、(16)离人：此处指思妇。
5、月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
6、作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。
7、《春江花月夜》的作者张若虚是初唐时期一个背影模糊的传奇人物，他的诗仅存两首，收录于《全唐诗》中，据说，这篇集离愁别恨、相思柔情于一体的《春江花月夜》与他的一段情感经历有关。
8、1905年，进入绵葛轩小学读书。1912年，考入北京清华学校乙班。1914年6月，论文《名誉谈》发表。1919年2月，成为《清华学报》编辑。1920年，编成诗集《古瓦集》、《真我集》。1923年3月16日，长诗《园内》写定；9月，出版第一本新诗集《红烛》。1924年6月，毕业于科罗拉多大学。1925年1月上旬，参与发起“中华戏剧改进社”；7月，诗《七子之歌》发表；9月，被聘为北京美术专门学校筹备专员。
9、我愤怒得头发竖了起来，帽子被顶飞了。独自登高凭栏远眺，骤急的风雨刚刚停歇。抬头远望天空，禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。
10、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
11、1927年2月，担任武汉国民革命军政治部艺术股长。1928年1月，诗集《死水》出版。1932年8月，任清华大学国文系教授。1936年1月，论文《离骚解诂》发表。1943年，组织十一学会。1945年3月，联名发表昆明文化界《关于挽救当前危局的主张》。1946年7月15日，在悼念李公朴的大会上，斥责国民党暗杀李公朴的罪行，下午，被国民党特务暗杀。
12、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
13、代表作有：《春江花月夜》、《代答闺梦还》，其中《春江花月夜》被叹为千古绝唱，有着“以孤篇压倒全唐”的美誉，更有“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的高评。
14、(18)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
15、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
16、江流宛转绕芳甸(diàn)，月照花林皆似霰(xiàn)。
17、(12)青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
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19、捣衣砧(zhēn )：捣衣石、捶布石。
20、春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
三、张若虚简介及《春江花月夜》的评价
1、月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
2、诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。浑然只有皎洁明亮的月光存在，使春江花月夜显得格外幽美恬静。由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
3、张若虚(约660—约720)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
4、最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。
5、张若虚。张若虚(约660—约720)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
6、(29)乘月：趁着月光。
7、(唐)张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
8、指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
9、春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
10、人生自有诗意，诗意美在四季。
11、那么为什么我们今天仍能知道有张若虚这位大诗人，并且还在学习他的诗呢？很简单的原因，就是因为他的诗实在是太好了，即使人的事迹微乎其微，但他的诗仍是每一代人所要学习背诵的珍宝，下面，我们就来了解一下这首诗。
12、可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回 一作：徘徊)
13、最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。结句将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
14、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
15、玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
16、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
17、被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
18、诗中开篇两句便点明主题：夫君关塞戍边，思妇送别相望！一笔带过之后，后面十句都写景叙事：试衣、化妆、燕飞蜂来、花开乐扬，然而这一切美好的事物都不能与相爱的人相伴共享。这乐景也不过是更加深了哀情!
19、《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
20、张若虚，唐朝诗人，出生于风景宜人的扬州，曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融、并称“吴中四士”。
四、张若虚简介ppt
1、(17)妆镜台：梳妆台。
2、全诗辞藻华丽，气象万千，苍凉婉转，却又不失诗人的豪迈情怀，这两种看似矛盾的情感，却在诗人的字里行间得到一种完美的结合，尤其是“你若无心我便休”一句，更是潇洒异常、卓然不群。
3、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
4、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
5、(11)悠悠：渺茫、深远。
6、这首诗出自唐代的张若虚
7、张若虚(约670年—约730年)，扬州(今江苏扬州)人，唐朝诗人。曾任兖州兵曹。
8、四人中贺知章、张旭留下的记载最多。贺知章最为有名，少年时候便以诗文知名，成年后更是连中进士、状元，考试第一名拿到手软，是浙江地区第一位有资料记载的状元，是一位超级学霸。还记得我们之前讲过贺知章在八十多岁高龄时写出的的名作《咏柳》吗？“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦(tāo)。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。
9、芳甸(diàn)：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
10、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
11、三十功名尘与土：年已建立了一些功名，不过很微不足道。
12、月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
13、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
14、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
15、王闿运曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。
16、此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
17、人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。
18、不知江月待何人，但见长江送流水；白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁；谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼；可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台；玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来；此时相望不相闻，愿逐月华流照君；鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文；昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家；
19、岳飞工诗词，虽留传极少，但这首《满江红》英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。这首的上片，“怒发冲冠，……空悲切”。意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。抬头远望，又对天长啸，急切盼望实现自己的志愿。三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。我渴望的是什么东西呢？渴望是八千里路的征战，我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。不能等了，让少年头轻易地变白了，到那时只空有悲愤。这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。
20、(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
五、张若虚简介及作品
1、扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
2、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
3、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
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5、(15)月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
6、《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。《春江花月夜》是初唐向盛唐过渡的标志性诗作,兼具初唐气度和盛唐气象。博大,进取,宽容,唯美,已经成为唐朝的一种“时代气质”。身处初唐与盛唐前期的张若虚,其作品不自觉流露出时代的“脉象”,这是很自然的。贞观之治、开元盛世是中国历史上少有的几个盛世之一。《春江花月夜》只有一首,唐朝只有一个。《夕阳箫鼓》的琴声阵阵传来,绘声绘影,《春江花月夜》所描述的那种画韵诗境尽现于眼前,使人有如梦回唐朝,进而无限感怀大唐盛世之万千气象。
7、不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
8、(7)月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
9、霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
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11、钟惺：浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。(《唐诗归》)
12、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
13、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
14、“待从头、收拾旧山河，朝天阙。”以此收尾，既表达要胜利的信心，也说了对朝庭和皇帝的忠诚。岳飞在这里不直接说凯旋、胜利等，而用了“收拾旧山河”，显得有诗意又形象。
15、一词压两宋实际上是对岳飞的《满江红》的评价，而孤篇盖全唐则是对《春江花月夜》的高度赞赏。两首词都反映了作者所处时代的特殊历史背景，并且包含了作者的美好期盼与强烈的情绪。用词讲究，内容并非是华丽辞藻的简单堆砌，相反每一个字都是对作者灵魂的表达。因此后人们对这两首词赋予的极高的评价，那就是所谓的一词压两宋，孤篇盖全唐。
16、江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
17、燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
18、(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
19、其实，这“生”字的运用很有讲究。“上升”的“升”，表现的是一种状态，而且它也只是一个状态，虽然它是动态的状态，但“生命”的“生”，表现的却是一种情境——有情感、有境界。“生”是孕育、是生长，是有生命，是有灵魂的。
20、本期我们认识了被誉为“孤篇盖全唐”的张若虚，下一期我们要认识一下苦熬十五年才迎来仕途上的“春天”的宋之问。
