一、五言诗
1、漫漫红尘路，茫茫旷野霜。
2、二是五言律诗。五律在平仄和用韵的要求上和五绝是一样的，只是在五绝的基础之上后边再加上四句，平仄变换规则继续，比如在上面第四句仄仄仄平平的基础之上接着向下变换，第五句与第四句平仄相同。本应是仄仄仄平平，但和第三句一样第五句尾字不能平，就要变为仄仄仄平仄，和第三句类似本来可以第五句就这样了，或者说你可就用仄仄仄平仄为第五句的句式但为了方便向第六句变换你需要将五句变为仄仄平平仄的基本句式，以下依次类推第六句与五句相反基本句式为平平仄仄平，第七句与六句相同，但尾字必须为仄，同时尾三字不能相同，变为平平平仄仄，直到第八句又与七句相反是仄仄仄平平。
3、佳期旷何许！望望空伫立。
4、端午临中夏，蚊虫缝隙藏；
5、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
6、五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。它作为一种独立的诗体，大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。汉魏六朝时期的诗作，以五言为主。说明五言诗形成于此一时期。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已“居文词之要”(钟嵘《诗品》)，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。
7、人生寄一世，奄忽若飙尘。
8、晓看红湿处，花重锦官城。
9、见到友人的侍妾，苏轼惊叹不已，写下一首词，安慰了世人一千年
10、嫦娥应笑我，不等月明升？
11、其中隐喻意，何必究原因；
12、还有李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”等等等等，这些都是五言诗。(鹿柴)王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？《相思》王维《杂诗》红豆生南国，春来发几枝？王维愿君多采撷，此物最相思。君自故乡来，应知故乡事。简介：五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。
13、《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，情调低沉。但它的艺术成就却很高，长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。刘勰的《文心雕龙》称它为“五言之冠冕”，钟嵘的《诗品》赞颂它“天衣无缝，一字千金”。
14、河汉清且浅，相去复几许。
15、岸长群岫晚，湖阔片帆秋。
16、山居秋暝 唐·王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
17、玉衡指孟冬，众星何历历。
18、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
19、连续两年在山西运城市盐湖区人代会上以“五言诗”形式作人大常委会报告之后，山西运城市盐湖区人大常委会主任李治一跃成为了新闻热点人物。
20、明月几时有，把酒问青天。
二、五言诗大全500首
1、坐卧难安处，虫嘶风骤停。
2、《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
3、回答五言诗是律诗还是绝句这个问题首先要明确，五言诗分为古体五言和近体五言，而近体五言又分为五言绝句和五言律诗。
4、滩声秋更急，峡气晓多阴。
5、秋燥无诗意，徒生戏墨心；
6、院角小梨树，瓦盆空谷神；
7、临江赏鲤庭，踏绿逢青柳。
8、静心写雅事，对镜涂芳唇；
9、心绪逢摇落，秋声不可闻。
10、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
11、夕阳西下，断肠人在天涯。
12、弹筝奋逸响，新声妙入神。
13、出户独彷徨，愁思当告谁！
14、清商随风发，中曲正徘徊。
15、(2)酒罄君莫沽，壶倾我当发。
16、《行书五言诗》轴，纸本，纵136厘米，横47厘米。现今收藏在北京故宫博物院。本幅书录五言诗一首，末作者自识：“普宁寺牡丹丁卯深秋录于癖斯堂，吴昌硕年八十四。”下钤“仓硕”印。无藏印。“丁卯”为1927年。此轴书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉着，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔画之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。
17、红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。
18、在众多程式化的工作报告面前，“五言诗报告”大胆改了文风，当然让人耳目一新。这也是李主任最最得意的。不过明年李主任还能不能这样玩，现在恐怕要打个问号——舆论最初的赞赏，很快引来了批判。
19、细雨湿尘缘，清风冷素禅。
20、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
三、五言诗硬笔书法作品纸
1、次北固山下 唐·王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。
2、盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
3、潇湘见来雁，应念独边游。
4、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
5、墨兰冬至酿，弹指一春秋；
6、远胜登仙去，飞鸾不假骖。
7、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
8、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
9、音响一何悲！弦急知柱促。
10、仰天觅七斗，一斗几人分。
11、盈盈一水间，脉脉不得语
12、此生何所以，知已共诙谐。
13、置书怀袖中，三岁字不灭。
14、千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。
15、执手并肩雀，泼茶煮酒熏。
16、在东汉之k前，虽然《诗经》中1已u经有五q言诗句，秦时已s有完整的五m言民歌，但文2人l诗歌创作主要还是继承《诗经》的四言体和骚体。一p般文3人b认0为“四言为0正”，五t言则只用于y“俳谐倡乐”，因此，耻于a使用五l言。东汉时期，民歌中8的五y言诗已a经很成熟，这种形式相对于z《诗经》以6四言为4主的形式，便于b抒情叙事，无e疑能包括更为2丰r富的内8容，表达更为4澎湃的激情。因此，在汉乐府民歌的影响下i，文7人w开l始学习m写作五p言诗，为7诗歌创作开j辟了b一r个r新领域。这就是所谓文6人y五u言诗。现存最早文4人a五n言诗是东汉班固的《咏史》，东汉代表作是《古诗十n九g首》。fw晶〕w晶〕a七郅s纭zj╃tμq⑧x
17、若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
18、好雨知时节，当春乃发生。
19、儿孙承福祉，怙恃嘱言休；
20、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
四、五言诗硬笔书法格式
1、把酒兆西寒，关山飞渡烟。
2、望天门山 (唐)李白
3、服食求神仙，多为药所误。
4、昼短苦夜长，何不秉烛游！
5、青青水中蒲，长在水中居。
6、香远伴幽独，风来亦自持。
7、庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
8、王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，
9、春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。
10、风止因树静，逝人不得亲。
11、难觅蛹蝉蜕，串成项链绳；
12、翩翩如蝶舞，停歇触须伸；
13、交疏结绮窗，阿阁三重阶。
14、(1)酒罄君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。我
15、采之欲遗谁，所思在远道。
16、暗持君子佩，吐哺涧泉欢；
17、攀条折其荣，将以遗所思。
18、思还故里闾，欲归道无因。
19、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
20、千里远结婚，悠悠隔山陂。
五、五言诗的朗读节奏
1、岚雾今朝重，江山此地深。
2、姜夔双艳别，淝水杳难清；
3、(5)能得其意，窃谓不学可。
4、白杨多悲风，萧萧愁杀人。
5、终南阴岭秀，积雪浮云端。
6、思君令人老，轩车来何迟！
7、因着一篇报告就说当地人大“改了文风没做实事”未免有所苛责，但问题的关键是，这篇诗体报告，听着倒不累，但里面没有了数据、调研实例以及相关论述，就算做了实事，又有谁知道呢？单从实用性上来讲，这样的“形式性创新”也让人存疑。
8、闲录几行字，孑孓填愤膺。
9、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
10、驰情整巾带，沉吟聊踯躅。
11、末节冰三尺，闭门思古贤；
12、杂树已成荫，夏茶初饮甜；
13、常恨多情苦，流年对月赊？
14、驱马傍江行，乡愁步步生。
15、相去万余里，各在天一涯;
16、人大应当把自己放在怎样的位置，在自己监督对象之前摆出怎样的姿态，在人大代表和广大人民面前，又该摆出怎样的姿态？至少从“五言诗报告”里，我们没有看到李主任给出一个满意的答案。
17、夕阳无限好，只是近黄昏。
18、山中相送罢，日暮掩柴扉。
19、永结无情游，相期邈云汉。
20、锄禾日当午，汗滴禾下土。
