一、古体诗
1、杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
2、仄声，类似于今天的4声，葛、个。
3、古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
4、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
5、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
6、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
7、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
8、2：用韵较宽，不受韵书限制。
9、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
10、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
11、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
12、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
13、蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！
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15、五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉朝。《古诗十九首》都是五言古诗。汉朝以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐朝及其以后的古体诗中五言的也较多。到了唐朝，七古大量出现，唐人又称七古为长句。
16、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
17、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
18、古体诗 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很
19、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
20、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
二、古体诗的要求和规则
1、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。
2、古体诗的字数不定，有四言的，有言的，有六言的，有七言的；也有杂言的；近体诗有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
3、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
4、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
5、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
6、男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
7、借問龍泉劍？何如醉後狂！
8、律诗全诗总共有八句，每两句叫做一联，全诗总共四联，分别是“首、颔、颈、尾”。律诗也分五言律诗和七言律诗。像我们教材里学的杜甫的《登高》就是七言律诗。
9、铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
10、厌见千门万户，经过北里南邻。
11、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
12、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
13、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
14、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
15、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
16、道路阻且长，会面安可知？
17、注：①驾言迈：驾车远行。②寿考：寿命。③奄忽：很快。随物化：指死亡。
18、后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
19、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
20、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
三、古体诗的特点
1、古体又称“古诗”“古风”，指唐以前(主要是汉魏)的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。
2、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
3、白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，刘希夷的《代悲白头翁 》等都是七言古体诗洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。七言律诗七言古体诗不限制句子的数量，四句、八句、八句以上都是七言古体诗。
4、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
5、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
6、溯游从之，宛在水中坻。
7、去声30韵：一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
8、朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
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10、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
11、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
12、古体诗和近体诗有区别 ，古体诗和近体诗都喜欢，但是更喜欢近体诗，因为近体诗是诗中带着锁链的佳作，唐朝诗巅峰之作。
13、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
14、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
15、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
16、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。
17、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：
18、这首诗未必是汉代的才女卓文君所作，也有可能是后人杜撰。据传说，司马相如发迹后，渐渐耽于逸乐、日日周旋在脂粉堆里，直至欲纳茂陵女子为妾。卓文君忍无可忍，因之作了这首《白头吟》，呈递相如。
19、第近体诗离我们其实不近，也有一千多年的历史了。之所以把以前多年前的诗叫近体，当然不是为了跟别人炫耀我们历史长。这个概念是唐朝人提出来的，他们管自己朝代的诗叫做近体，后世历朝历代一直沿用律诗和绝句的形式，后人也一直跟着唐朝人叫，没再改过。
20、紫云红霞照窗低，明月清风旧时衣。
四、古体诗和近体诗的区别
1、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
2、掬、(jū)，在古韵是入声一屋。
3、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
4、问题:七律应该怎样写？
5、古代的诗分为古体诗和近体诗，开始于唐代。从唐初开始，一种新的诗体形成了。这种诗体在字数、声韵、对仗方面都有格律规定，是一种格律诗，唐人称之为今体诗或近体诗，后人沿用唐人的说法，多称为近体诗。同近体诗相区别的一种诗体，是不受格律限制的自由诗。它产生于近体诗之前，唐人称之为往体诗或古体诗，后人沿用唐人的说法，多称为古体诗。古体诗，在唐代以前就有了，唐代及其以后的诗人仍有写作古体诗的。
6、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
7、一一(唐)李商隐《风雨》
8、本是同根生，相煎何太急？
9、目前，流行的诗体有现代诗、古诗、西方十四行诗等。限于篇幅推荐五言律诗中的平起式：
10、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
11、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
12、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。是近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁，也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。其特征是格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和诗杂言体等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古，七言古体诗简称七古。杂言诗是古体诗所独有的，诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
13、B、第二种叫做鲤鱼翻波，
14、仄起平收，首句押韵 《次韵和徐老 八十初度》
15、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
16、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
17、平声，类似于今天的2声，歌、隔；
18、又闻子规啼夜月，愁空山。
19、古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。
20、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
五、古体诗包括哪些类型
1、西风苍凉吹鬓霜，醉卧残阳望远方。
2、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
3、相对于古体诗的诗歌名称。诗的格律创于梁沈约，至唐代沈佺期、宋之问又加以改进《新唐书•宋之问传》：“魏建安后迄江左(指六朝)，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及(宋)之问，沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦秀成文，学者崇之。”可见近体诗是在沈约提出的作诗是不讲四声，不忌八病的基础上发展完善而形成的。从此，不讲四声、不忌八病，用语较为自由的诗，称为古体诗；讲究字句声韵，用语有严格限制的诗，称为近体诗，近体诗包括律诗和绝句两种。所谓“近体”是唐人当时的移谓，遂成定名。就中国诗歌整体而言，近体诗恰是中国古代诗歌的重要组成部分。
4、浮云蔽白日，游子不顾返。
5、当然记住一三五不论，二四六分明很重要，就是说一三五字可平可仄，二四六字必须是平是仄不能混用。古诗也有轻松、开明的一面哟！
6、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
7、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
8、高考诗歌的文学常识怎么出题？
9、愿得一心人，白首不相离。
10、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
11、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
12、有一个词叫诗语，意思是诗的语言。
13、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
14、良宵昨夜梦，可怜不见朗。
15、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
16、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
17、古诗十九首·回车驾言迈
18、对于每一个诗词爱好者来说，
19、上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌(yǔ)、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
20、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
