一、浣溪沙李清照
1、蓝水河：西园葵露(第2版)
2、(浣溪沙(山下兰芽短浸溪))苏轼游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。『译文』山脚下兰草嫩芽入小溪,松林间小路清沙净无泥,傍晚细雨中杜鹃阵阵啼。谁说人老不可再年少?门前流水还能执著奔向西!不必烦恼叹白发,多愁唱黄鸡(浣溪沙(簌簌衣巾落枣花))苏轼簌簌衣巾落枣花,村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。『译文』衣巾在风中簌簌作响,枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声,是衣着朴素的农民在卖黄瓜路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门,问可否给碗茶?。
3、寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。
4、汉字书法的格式都一样，没有硬笔、毛笔的区别。一般是竖排，左面一行写前款，右面一行写落款，中间数行写正文。前款、落款的字体最好与正文有区别，如果正文是楷书，题、落款适合用行书。如：(竖排)宋苏轼浣溪沙(正文)谁谁书于癸巳年秋(如若，您对我的答复满意，请点击左下角“好评”，谢谢您的采纳。)
5、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
6、黄昏疏雨湿秋千”，描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。(3分)日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千，营造了一种空寂的氛围，表现了词人的惜春、伤春之情(无可奈何的春愁)。(3分)
7、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
8、这首词是李清照早期的名篇之一。下面是人民文学出版社古典文学编辑室副主任，中国作家协会会员王思宇先生对此词的赏析。
9、李清照的纪念堂在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧，因她有《漱玉集》在世，后人便据此确定她的故居在漱玉泉畔。纪念堂是仿宋建筑，大门上挂有由郭沫若亲笔题的“李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”陈列厅里展陈着李清照的画像和著作，还有他父亲撰文的碑石拓片和她丈夫登泰山的题名刻石拓片，以及当代著名学者作家叶圣陶、冯沅君、臧克家、夏承焘、唐圭璋等人的题字等。
10、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
11、李清照的一首小词，写尽少年、中年、老年所有人的心境
12、修水浓情淡淡开，翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。
13、理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。
14、一面风情深有韵，几分醉意匿柔怀，罗裙曳露作杯抬。
15、第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。
16、邮箱：188825825@qq.com。
17、初韵幽香呈厚意，半开粉面动柔怀，今霄莞尔伴书来。
18、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
19、寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人。午睡醒来，花钿已掉落在枕边床上。
20、“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
二、浣溪沙李清照淡荡春光寒食天赏析
1、绣面：形容面容姣美。唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。芙蓉：荷花的别称。此处指面容好看得像荷花盛开。
2、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3、斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
4、重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”
5、是比喻的修辞手法，结尾句“终日向人多知酝藉，木犀花”写的是桂花，但实是自喻。桂花以自己的清纯幽香无私地面向人们，这种只有奉献并无索取，这种以内质动人而不以外形取媚的桂花的品质，恰与清照自身的气质风度相吻合。这是一首抒情词，有道着平常之中却又不平凡的特点。从整篇看来，词中所述多为寻常之事、自然之内情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。上片以突出写“病”情为主，大病初愈后的情形，虽能“起”而尚未十分痊愈，仍需将养，也可看到时人生活习性容之细节，有浓郁的生活气息。下片以抒发“闲”情为主，描写一种闲适的生活，衬托出词人澹泊名利、追求善美的情操。又借花自喻，拿捏得恰到好处。
6、月夜清辉舞榭台，洛神香步踏波来，明眸善睐笑靥开。
7、《浣溪沙》诗友原创佳作欣赏
8、征稿体裁：古体诗词、古风或韵脚诗；
9、浣溪纱和梧桐木都是仓库管理员那的任务用到的，要在商城里买，在游戏里按J可以找到，也可以在其他玩家那买，要游戏金币。我觉得还是不要买浣溪纱，冲5块钱是不够的，一个浣溪纱要6个元宝，也就是6块钱，建议你买梧桐木扩仓库，一个梧桐木才2元宝，同样是扩6格
10、闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
11、刘禹锡最富哲理的一首诗，读完后豁然开朗
12、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
13、柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
14、第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
15、(赏析)此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。
16、李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。
17、前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。
18、月移花影：这里指约会的时间，即月斜之际。宋王安石《春夜》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”
19、出刊：微刊之一《蓝水河》主要推送合集、专集和社群资讯，之二《诗词微刊》主要推送个人选集和写作知识。
20、此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋千等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。
三、浣溪沙李清照翻译
1、陶渊明的一首诗，道尽了人生真谛
2、幽怀：犹幽情，指隐秘的感情。
3、李清照作品(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱，豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
4、羞掩轻纱下凤台，斜偎宝鸭亲香腮，女儿心事让谁猜。
5、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。
6、尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。
7、淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。玉炉：香炉之美称。沉水：沉香。山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿(diàn)：用金片镶嵌成花形的首饰。斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。
8、结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”(晏殊《破阵子》中语)相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
9、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。
10、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词
11、李清照的《浣溪沙》的内容：莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。《浣溪沙》赏析：此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。作者简介：李清照号易安居士，齐州章丘人，以词著称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
12、(作者简介)王言，1980年出生，陕西西安人，笔名曾经千言。自由职业者，“缘聚天涯同路人”论坛版主，爱好古诗词及散文，现存作品百余首，愿以诗会友，广结天下有缘人。
13、这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
14、秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。
15、辟寒金小髻鬟松，
16、原文绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。译文贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
17、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
18、苏东坡醉酒回家，没人开门，却写了一首千古绝唱
19、抱朴堂主：秋日杂兴十二首
20、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
四、浣溪沙李清照
1、一面：整个脸上。风情：男女爱慕之情。韵：韵味。
2、此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。
3、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
4、绣幕芙蓉一笑开，浪蝶晾翅吻香腮，缠绵缱绻孕珠胎。
5、满面风情勾凤眼，一怀娇怨粉锤抬，冤家今夜不能来。
6、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。
7、(作者简介)韩婷婷，浙江金华人，字玉荷，号池香君。生于1991年，在校学生，喜欢看书，聊天，听轻音乐，打羽毛球，写诗词。存有诗词100余首。
8、意译：清明时节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
9、中平中仄仄平平(韵)』。
10、此词当是李清照早期作品。李清照的词作大概可分为两个时期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。前者以闺怨相思为主，后者则多表现哀伤绝望的情绪。但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往。有人认为李清照没有过约人幽会的经历，怀疑此词是伪托之作。
11、上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。
12、这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣。
13、浣溪沙朝代：宋代作者：李清照原文：小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
14、《浣溪沙》的点评是：萧瑟秋风，寒风肃杀。自古中国文人就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，纳兰性德为爱妻的早逝而伤心，因此，面对凄凉秋景，更是触景生情，又怎么能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说过：“一切景语，皆情语也。”词作开篇“西风”二字便已奠定了整首词无限哀伤的基调。词人明知自己已是“独自凉”，无人念及，却偏偏要生出“谁念”的诘问。单是这起首一句，就已经伤人心髓，令后人读起来也不禁与之同悲。他的词情真意切，清丽凄婉，尤其是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的诸如《浣溪沙》等的许多词篇，更是呕心泣血之作，哀感顽艳，使他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。。
15、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
16、征稿内容：内容不限；可结合《宋词苑》发刊计划进行创作；
17、浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”。
18、山枕：两端隆起如山形的凹枕。
19、是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
20、海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
五、浣溪沙李清照绣面芙蓉一笑开翻译
1、“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。
2、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)
3、刘禹锡北边夔州写下了一首诗，谐音梗用得太好了
4、犹记兰舟描翠柳，常温荷径剪新苔，月移花影约重来。
5、白居易的一首小诗，语言之美不输《洛神赋》
6、《摊破浣溪沙》李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。这首词创作于作者的晚年，主要写她病后的生活情状，委婉动人。表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。
7、一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
8、此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。
9、(浣溪沙(山下兰芽短浸溪))苏轼游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。『译文』山脚下兰草嫩芽入小溪,松林间小路清沙净无泥,傍晚细雨中杜鹃阵阵啼。谁说人老不可再年少?门前流水还能执著奔向西!不必烦恼叹白发,多愁唱黄鸡(浣溪沙(簌簌衣巾落枣花))苏轼簌簌衣巾落枣花,村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。『译文』衣巾在风中簌簌作响,枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声,是衣着朴素的农民在卖黄瓜路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门,问可否给碗茶?。
10、浣溪沙·淡荡春光寒食天
11、远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”
12、(赏析)此词当属李清照前期作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“催”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
13、这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。
14、无尘：钟情诗词，属意丹青
15、黄庭坚最江湖气的一首诗，读后酣畅淋漓
16、出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》
17、(作者简介)远方，50后，实名袁春河。大学学历，陕西延安人。长期供职于党委、政府部门，喜好古典诗词文学。工作之余，不輟笔耕，有多篇诗歌、游记、散文見诸报刋，存诗百余首。
18、你说的这些里边有的是诗，有的是词，有的知识词牌名，不一定是古文，因为现代人作词的时候也可以前边加这些词牌名。
19、一管鸣箫吹凤曲，半笺娇恨寄幽怀，喜结连理两无猜。
20、中平中仄仄平平(韵)，
